tag:blogger.com,1999:blog-29951621942390110392024-02-20T21:59:44.855-03:00Pesquisando História no Rio de JaneiroEste blog compartilha a pesquisa de História na cidade do Rio de Janeiro. Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.comBlogger108125tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-25105872665480511172020-05-16T12:40:00.000-03:002020-05-16T12:40:25.034-03:00INTELECTUAIS NA CONGREGAÇÃO DA ESCOLA NORMAL (1880-1898)<h1 style="line-height: 150%; margin-top: 0cm; text-align: left;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
</h1>
<h1 align="center" style="line-height: 150%; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;"> Heloisa
Helena Meirelles dos Santos</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn1" name="_ednref1" style="font-weight: normal;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span></span></span></a></h1>
<h1 style="line-height: 150%; margin-top: 0cm;">
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="DE" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">UERJ<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Congregação
da Escola Normal do Distrito Federal; Intelectuais Embates republicanos<span class="MsoBookTitle"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
</h1>
<h3 style="line-height: 150%; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">O estudo
dos intelectuais<span style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></h3>
<h1 style="line-height: 150%; margin-top: 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Amplos, variados e
diversificados têm sido os estudos cuja temática são os intelectuais. De
Gramsci(1977) a Bobbio (1997), de Albuquerque Júnior (2004) a
Carvalho(2006), tais estudos refletem sobre o papel do intelectual,
nomeando-o, ou não, numa classificação autoral.Esta reflexão, no entanto, não
pretende tratar do papel dos intelectuais, nem entrar na tormentosa discussão
de como identificá-los a partir de algumas características, mas pensar sobre a
inclusão nesta categoria de um grupo de
professores que, no século XIX marco dos intelectuais, atuavam na Congregação da Escola Normal como
formadores dos professores primários, na cidade do Rio de Janeiro. Para isso
tomarei da historiografia as seguintes condições de classificação: erudição,
uso da escrita como instrumento para defesa de convicções políticas e forma de
intervenção social, defesa da autonomia para o desenvolvimento de trabalho
intelectual, uso da retórica ou da lógica para apresentação e defesa de idéias,
uso sistemático da reflexão como instrumento de trabalho e criação de um <i>corpus</i></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">diferenciado. Assim, ao refletir
sobre o movimento destes professores através do estudo de duas atas da
Congregação da Escola Normal</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
de regimes e épocas diferenciadas, pretendo poder identificá-lo como <i>corpus</i>, através das ações e estratégias
de posicionamento político refletidas em seus embates com o poder público,
como intelectuais. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Os membros da
Congregação eram professores da Escola Normal</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn4" name="_ednref4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
que, sob a presidência do Diretor da Escola Normal, deliberavam sobre o ensino
primário (pareceres, visitas de acompanhamento, análise de livros a serem
adotados e regulamentos escolares) e sobre a instituição formadora, quer no
campo administrativo (início do período letivo, quantidade de vagas oferecidas
nos exames, autorizações ao Diretor), quanto no pedagógico (elaboração de
regulamentos, transferência de cursos de um turno para outro, </span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn5" name="_ednref5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
conteúdos a serem ministrados, pareceres para a Instrução Pública, carga
horária das disciplinas, docentes a serem admitidos, bancas de exames, etc.). A
Congregação era, em suma, como um conselho cuja atribuição era deliberar sobre
as atividades da Escola Normal e acompanhar e sugerir sobre o que estava afeto
ao ensino público primário.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Antes da República nem todos os que lecionavam naquele estabelecimento
podiam ser partícipes da Congregação. Não participavam, no Império, os mestres
que lecionavam as Cadeiras de Desenho, Caligrafia, Música, Ginástica, Trabalhos
de Agulha </span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn6" name="_ednref6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> e Trabalhos Manuais, do Curso de Artes, talvez
porque, não compartilhassem o espírito que era comum aos formados em dada
disciplina, ou em determinada escola, o que dificultaria a relação de
cumplicidade no trato das questões, assim como a comunicação imediata entre
eles (Bourdieu, 2007), porque os mestres </span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn7" name="_ednref7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, como eram designados, eram apenas pessoas
qualificadas para um trabalho, muitas vezes manual</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, de fora do ambiente escolar</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, não sendo considerados eruditos ou professores. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Intelectuais da Congregação da Escola Normal<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Os congregados eram intelectuais, formados em sua grande parte pelas
poucas faculdades existentes no Brasil, como Manoel Bonfim (Faculdade de
Medicina da Bahia), Alfredo Gomes (Faculdade de Medicina do Município da
Corte), Joaquim Abílio Borges (Faculdade de Direito de São Paulo), Francisco
Carlos da Silva Cabrita e João Pedro de Aquino (Escola Central, depois Escola
Politécnica); ou com passagem anterior, no curso secundário, pelo Imperial
Colégio de Pedro II onde foram laureados como Bacharel em Letras, é o caso,
dentre outros, de Tomás Delfino dos Santos e José Veríssimo Dias de Mattos; ou
pela Escola Militar, como Benjamin Constant e Álvaro Joaquim de Oliveira.
Carvalho (2003, p.78) enfatiza que a educação era marca distintiva da elite
política no Império, por isso não constitui surpresa o fato de que muitos
professores da Escola Normal como, por exemplo, Carlos Maximiano Pimenta de
Laet (deputado pela província da Parahyba e pela província de Goiás) ou Antonio
Ferreira Vianna, filho (representante da Corte e do Rio de Janeiro na Câmara
Temporária 1869 e 1877), exercessem cargos políticos, mesmo durante a
república, caso de Benjamin Constant (membro do Governo provisório e Ministro
da Instrução Pública, Correios e Telégrafos). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A publicização do conhecimento do erudito como busca da justiça, da
moral e do direito (ALBUQUERQUE JÚNIOR, 2004, p. 57), no sentido de melhorar o
mundo, é uma faceta característica do intelectual. Foi desta forma que agiu
Émile Zola ao defender Dreyfus publicando O <i>J´accuse
</i></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn10" name="_ednref10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></i></span></a><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> A imprensa e a literatura se confundiram no final
do século XIX de tal modo que as opiniões, assim como as prosas e os poemas, se
multiplicavam em periódicos de curta duração.(SODRÉ, 2004, p.288) A todos,
especialmente aos letrados e cultos, era dado a possibilidade de opinar.Como os
letrados e cultos eram poucos e escreviam para seus iguais, a imprensa serviu,
também para divulgar quem escrevia e, desta maneira, legitimá-los como homens
cultos. Desta forma também se legitimavam as opiniões e os conhecimentos
adquiridos pela profissão, muitas vezes, no entanto, mais por folhetos do que
livros, como pensava José Veríssimo, um dos professores da Congregação (ibidem,
p.290). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Todos os congregados escreviam, publicando artigos e comentários em
jornais. É o caso, dentre muitos, de Carlos de Laet (<i>Jornal do Commercio</i>), Antonio Herculano de Souza Bandeira Filho (<i>Revista Brazileira</i>), Antonio Valentim da
Costa Magalhães (revista periódica <i>Entre
Actos</i>), Carlos Jansen (<i>O Cruzeiro</i>),
Tomás Delfino dos Santos (revista <i>Universal</i>),
Joaquim Borges Carneiro (<i>Revista
Brazileira, Reporter, Semana</i>). Ou, ainda, divulgando novos conhecimentos
através de obras específicas de sua formação, ou de seu trabalho no magistério,
onde destacamos Domingos Jacy Monteiro (<i>Arsenico
e seus compostos:effeitos phsycologicos e therapheuticos</i>), Evaristo Nunes
Pires (<i>Progressos do Brazil no século XVIII,
até a chegada da família imperial</i>), João Carlos de Oliva Maia (<i>O regimen de internato nos estabelecimentos
de instrução secundaria e nas escolas normaes</i>) e Guilherme Henrique
Theodoro Schiefler (<i>Gramática da Língua
Alemã ou Novo Methodo completo para si aprender e traduzir</i>). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 95.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 95.4pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">O silêncio como estratégia</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; tab-stops: 95.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">A intervenção política do intelectual no oitocentos brasileiro se dá
mais pela representação do que propriamente pelo direto envolvimento
(CARVALHO,2005, p.83) porque a liberdade está, também, associada às escolhas
que faz, inclusive do verbalismo sem ação direta. Assim, a intervenção se dá
não só pela comunicação, e do uso da imprensa pelo intelectual, mas, também e
principalmente, pelo uso do sistema simbólico da ordem vigente para a
transformação da estrutura social. Porque, o final do século XIX Brasil foi
palco de inúmeros embates por conta das várias ideologias, ao mesmo tempo em
que se modernizava através do que as ciências traziam, com novos valores e
novos processos identitários sobre os quais se precisava refletir e posicionar.A
Congregação republicana de 1890, era composta por todos os professores que se
dedicavam ao magistério na Escola Normal da Capital Federal, sem distinções do
curso em que atuavam. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Foi, também, um grupo constituído por homens e
mulheres intelectuais, que se distinguia pela heterogeneidade de procedência,
seja pela região brasileira, ou estrangeira, de onde provinham, seja pela
formação que os habilitava. A homogeneidade de seu saber, cultivado por
inúmeras leituras e viagens, dava voz, valores, corpo e atos à educação que
ministravam (CIAVATTA, 2003) no curso de formação de professores primários
revelando seus pensamentos, sonhos,
aspirações e interesses<i> </i>para a instrução nas escolas públicos</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span class="style81"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Investigar
Luiz Carlos da Silva Nazareth </span></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn11" name="_ednref11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="style81"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
requereu estudar o período de que fez parte da Escola Normal do Distrito
Federal, 1897 e 1898, buscando pistas que pudessem explicar o fato de um
Inspetor-escolar dirigir vitaliciamente o educandári formador que contava com
um prestigiado corpo docente composto da alta intelectualidade brasileira do
período.</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <span class="style81"><span style="line-height: 150%; mso-ansi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">O
Livro de Ofícios da gestão de Luiz Nazareth</span></span></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn12" name="_ednref12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="style81"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
deixou para a posteridade, pistas e indícios que apresentam sua administração
na Escola Normal como um período de mudanças significativas de paradigmas, seja
por estar ali Nazareth como partícipe de um regime que se instalava, seja por
sua atuação frente ao corpo de professores – a Congregação – que ainda detinha
poderes advindos do regime imperial, seja por não fazer parte do grupo que ali
existia.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span class="style81"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Luiz Carlos da Silva Nazareth tomou posse do
cargo de Diretor vitalício da Escola Normal em 26 de abril de 1897, convidado
por seu amigo, também médico, como ele, Dr. Francisco Furquim Werneck de
Almeida, Prefeito do Distrito Federal. No mesmo dia, algumas horas depois,
assumiu a Escola Normal, como declarou no documento que o empossa. Chegar à
Escola Normal, neste momento, deve ter sido difícil para este homem circunspeto,
como o considerava Bathazar da Silveira (1954). Mas assumir a direção da Escola
Normal significava, para Luiz Nazareth, servir à República.</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="style81"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">No
dia em que chegou à Escola Normal, como Diretor vitalício, Luiz Carlos da Silva
Nazareth emitiu seu primeiro ofício dos muitos, aqui tomados como símbolos do
cargo ocupado e de sua “aproximação” à alta cúpula hierárquica.. O destinatário
era o Dr. Alfredo Gomes, até aquele momento professor e conceituado Diretor da
escola. Não houvera tempo, visto que a posse de Nazareth fora horas antes, de
comunicação entre a Prefeitura e a Escola Normal. O Dr. Alfredo foi
provavelmente, tomado de surpresa pelo texto seco e imperativo do novo Diretor:
<i>Comunico-vos que assumi hoje a diretoria
desta Escola, cargo em que conto com a vossa coadjuvação.</i> O Dr. Alfredo era
como Nazareth, um simpatizante do novo regime, no entanto, não esperava ser
tomado pelo susto que recebeu. A ele juntaram-se seus colegas da Congregação de
professores, que naquele momento, não se manifestaram, como talvez desejassem.
Explica-nos Pollak (1989) que <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 121.6pt;">
<span class="style81"><span style="font-size: 10pt; font-weight: normal;">[...] uma situação ambígua e
passível de gerar mal-entendidos pode, ela também, levar ao silêncio antes de
produzir o ressentimento que está na origem das reivindicações e contestações
inesperadas [...](p.202) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span class="style81"><span style="font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Assim,
naquele momento, e durante toda a curta gestão de Nazareth à frente da Escola
Normal, a Congregação de professores se manteve silenciosa. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span class="style81"><span style="font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Em
maio, depois de vários ofícios ao dia, encaminha Nazareth o ofício de um
Professor de História, que se mostra contrário ao Decreto que reduzira os
tempos de aula da disciplina. Esta questão, até então, era resolvida pela
Congregação de professores, Nazareth, no entanto, presidente da Congregação,
não convocou o grupo durante toda a sua gestão, como acontecera desde a criação
da Escola Normal, em 1880. Encaminhou o ofício a quem criara o Decreto, o
Diretor Geral da Instrução Municipal. Não opinou sobre o tema. Omitiu-se. A
Congregação e Nazareth usaram da mesma estratégia: o silêncio. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">O
ofício enviado pelo diretor Nazareth encaminhando o professor de Trabalhos
Manuais, revela um certo ressentimento e uma total impaciência, colocando-se
até numa posição de superioridade. Chama o professor de incompetente, afirma
que ele mal sabia assinar e insinua que roubara ferramentas da Escola Normal. É
óbvio que o professor se defendeu das inúmeras acusações apresentando suas
credenciais, inclusive a de ter sido contratado pelo professor Benjamin
Constant. Nazareth não ficou satisfeito. Enviou outro ofício, tão desrespeitoso
quanto o primeiro, comunicando ao seu superior que dera prazo de 48 horas para
que as ferramentas que estavam na casa do professor aparecessem e,
encaminhando, porque acreditava que esta atitude fazia parte de seus deveres,
novo ofício contra o Professor, que não conseguiu escapar de ser substituído.
Estaria perdendo a paciência com os professores ou o professor de Trabalhos Manuais
era um insignificante mestre, sem expressão, que Nazareth precisava conspurcar
para mostrar que de nada valia a Cadeira e quem a ministrava? </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">A Congregação talvez não
tenha ficado satisfeita pelo encaminhamento do problema, ainda que este
professor dela não fizesse partemas, como Foucault (1996,) explica, <i>quando uma nova formação aparece com novas
regras nunca é de um só golpe, numa frase ou numa criação, mas em fragmentos</i>.
Era melhor silenciar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Era
difícil para Nazareth, muito difícil, encarar todos os dias os mesmos problemas,
seja com os alunos</span></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn13" name="_ednref13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, seja com os
professores. Ninguém na Escola Normal parecia entender seus propósitos.
Nazareth pediu sua <i>exoneração do cargo de
Diretor desta Escola</i></span></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn14" name="_ednref14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, em 16 de
novembro de 1897. Não lhe mandaram substituto. Pediram-lhe que refletisse e se
mantivesse no cargo. Ele atendeu. Provavelmente acreditando que deveria
continuar servindo à nação. Seu dever para com o cargo, que não mais desejava
manter, o fez aguardar até 4 de fevereiro de 1898. Neste dia enviou seus
derradeiros ofícios como Diretor da Escola Normal: um para o Diretor de
Instrução Municipal, outro ao Prefeito do Distrito Federal. Em ambos se mostra
desgostoso com o rumo que o regime recém-implantado estava tomando. De fato é
até provável que tenha se sentido traído. Renuncia ao cargo vitalício. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Sabia
ele, mas não levou em conta, que o ex-diretor Escola Normal, Alfredo Gomes, que
havia retirado da presidência da Congregação, fazia parte do Conselho Superior
de Instrução Pública, como outros ex-congregados. Nazareth mostra-se tão
surpreso quanto ficara Alfredo Gomes com sua chegada à Escola Normal ao
adentrar à reunião do Conselho. Fora exonerado. Fica claro, para ele, que todos
os problemas</span></span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn15" name="_ednref15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="style81"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> com que se
deparara no Conselho Superior de Instrução viera da Escola Normal. Foi Alfredo
Gomes quem falou o discurso da Congregação aviltada na gestão de Nazareth. A
Congregação silenciosa, mas não silenciada. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<span class="style81"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="font-weight: normal;">.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">O
uso da retórica como convencimento: embate por um projeto<span style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Quando
a Escola Normal se encontrava vinculada à Prefeitura do Distrito Federal foi
apresentada à Congregação uma reforma do ensino primário proposta do Prefeito
Francisco Furkim Werneck de Almeida </span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn16" name="_ednref16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
antes da chegada de Nazareth. Foi levada à discussão em sessão de </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">29 de
março de 1897, pelo Diretor da Escola Normal, naquele momento atuando, naquele
episódio, como representante do poder público republicano e não como presidente
da Congregação. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">As atas
das sessões no acervo do CEMI</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn17" name="_ednref17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> que
trataram do tema permitem perceber o uso da retórica como instrumento
persuasivo, como denomina Carvalho (2000, p. 133), seja pelo Diretor Alfredo
Gomes, que desejava que a reforma fosse realizada com a anuência da
Congregação, seja pelo Professor Guimarães Rebello, que acreditava que a
reforma tirava a autonomia da Congregação de opinar sobre o Ensino Normal e
sobre o Ensino Primário. O uso da retórica vem da tradição escolástica
portuguesa que predominou no Colégio de Artes e na Universidade de Coimbra
(ibidem, p.130) e, em terras
brasileiras, nas Faculdades, especialmente a de Direito, no Imperial Colégio de
Pedro II e na Escola Militar, onde uma grande parte da Congregação estudara.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">O uso da
retórica implica: no costume do linguajar erudito que restringe a poucos o
deciframento do que está efetivamente sendo dito e no discurso apoiado em
autores estrangeiros (naquela época especialmente os gregos e romanos), que
impressionam o ouvinte pelo conhecimento deles pelo orador mais do que
efetivamente explicam o porquê de sua citação, dando credibilidade ao
argumento. Esta foi uma estratégia de uso comum aos intelectuais – e ainda o é
– quando desejam impressionar e persuadir. Os discursos são elaborados de
acordo com quem os ouve, isto é, com a platéia que escuta o discurso e deve ser
convencida. Os argumentos, dos quais se vale o orador, muitas vezes carecem de
elementos pragmáticos de reflexão imediata, o que facilita, de certo modo, a
persuasão do ouvinte, mas também atendem ao que a platéia gostaria de ouvir. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Na sessão
que apresento, o professor Barreto Galvão</span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn18" name="_ednref18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
valendo-se de sua própria legitimidade (ibidem, p. 134) como professor das
Cadeiras de Física e Química da Escola Normal, a quem cabia a Cadeira de
Astronomia, que pela proposta deveria ser excluída, retrucou os argumentos do
Diretor com retórica de lógica cartesiana, como quem era profundo conhecedor
das práticas pedagógicas da cultura da formação de professores. Isto porque o
positivismo trouxera uma nova imagem da ciência que o intelectual da época
reforçava, seja pela racionalidade dos procedimentos, seja pela busca da
neutralidade (ALBUQUERQUE JÚNIOR, 2004, p.55) o que tornava mais <i>científicos </i>seus argumentos. Esta
condição deu a Barreto Galvão, naquela situação, a possibilidade de, também,
usar um discurso próprio para um público que sabia igual a si: os professores
sem cargo político no governo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Também se
envolveram neste embate os demais professores, liderados pelo Dr. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Eugenio
de </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Guimarães
Rebello que, tendo se valido dos juízos de valor como argumentos
(ibidem,p.135), passou a usar de discurso além da racionalidade como, por
exemplo, argumentar que o Prefeito, caso estivesse realmente desejando executar
o projeto de reforma, deveria consultar a Congregação previamente para saber se
deveria fazê-lo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Alfredo
Gomes, de modo a encerrar a discussão que ora o atingia, como Diretor, e ao
Prefeito, consequentemente, e, de outro lado, para, de certo, arrefecer a
autonomia dos congregados da Escola Normal, sugeriu que uma comissão fosse
composta por ele, pelos professores Francisco Cabrita </span><a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/ATAS%20DA%20CONGREGA%C3%87%C3%83O.docx#_edn19" name="_ednref19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> e
Guimarães Rebello para discutir o assunto e resolvê-lo. Sua proposta não foi
inócua, também ela corroborava a retórica que defendera. Os dois primeiros
professores foram escolhidos porque um estava na direção, ele próprio, e o
outro porque fora Diretor e, ambos, sabiam se colocar como mediadores do poder
público e daquela Congregação. Eram homens ligados ao aparelho de Estado que
apareciam como agentes decisivos para resolver aquela situação. O último, ora,
era quem mais reclamava e estava conseguindo cada vez maior número adeptos
dentre os demais congregados. Assim, o Diretor usou a retórica, e a
inteligência, para explorá-las como instrumentos de poder político, ao
instituir a comissão de estudos.O Dr. Guimarães Rebello, envaidecido por ter
sido citado para compor a comissão, resvalou em suas convicções, já persuadido
pelo Diretor e passou, num discurso propositivo, próprio dos intelectuais <i>espertos</i> (BOBBIO,1997, p.73) a achar que <i>as
bases formuladas pelo Dr. Alfredo Gomes têm lacunas mas que, por interpretar o
pensamento do legislador, devem servir de elementos a quem quer que queira
estudar o assunto</i>. Na sessão seguinte da Congregação o trabalho foi
apresentado, foram discutidos inúmeros pontos e foi lavrada uma ata que, no
final, veio a ser "desconsiderada". É lavrada então outra ata,
concisa, sem comentários que relata que. o trabalho da comissão foi aprovado
para ser encaminhado à Direção da Instrução Pública. O século XIX foi um
período de passagem da erudição para a intelectualidade pela transposição do
movimento iluminista em cientificista (ALBUQUERQUE JÚNIOR,2004, p.54). A
erudição, própria de quem exercia o magistério no século XIX, incluía o
conhecimento da retórica que a instituição que os formara, quase que
majoritariamente, tinha como <i>boa doutrina</i>,
seja a Universidade de Coimbra, sejam as Escolas de Direito, seja o Imperial
Colégio de Pedro II ou a Escola Militar. Por outro lado era sabido, e seguido,
que pelas <i>Preleções Philosoficas</i>, de
Silvestre Pinheiro Ferreira, citado por Carvalho (2006,p.133), que<i> a retórica não deveria separar-se</i> <i>da lógica e da gramática, a teoria do
raciocínio não deveria separar-se da teoria da linguagem.</i></span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Conclusão<span style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">As duas situações são
emblemáticas, a par do contexto em que ocorreram, pelo uso pelos professores da
Escola Normal das inúmeras características descritas pela historiografia como inerentes
ao intelectual: </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">defesa da autonomia para o desenvolvimento
de trabalho intelectual; uso da retórica, ou da lógica, para apresentação e
defesa de ideias; uso sistemático da reflexão como instrumento de trabalho e a criação
de um <i>corpus</i> diferenciado. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">A Congregação não
esteve imune ao conhecimento da boa doutrina, nem alheia ao cientificismo que a
Revolução Industrial espalhara pelo mundo um século antes. Como homens cultos, era natural que lessem, como natural que
escrevessem a partir de suas próprias reflexões. Os intelectuais da Congregação,
pertencendo a grupo diferenciado que usa atitudes de autocomiseração,
autoflagelação, auto-exaltação, autodestruição tinha, por conta desta autonomia,
papel político. E a Congregação demonstrou defender a autonomia, o que a
mantinha legitimada, nos dois casos, defendendo-a perante o poder público, que
fez que igualmente vencesse as pretensões dos congregados, mas os derrotou
politicamente. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">O fato de a Congregação
publicizar, além das paredes da Escola Normal, através dos jornais onde também
trabalhavam os professores como articulistas, emitindo seus comentários, suas
defesas e seus ataques sobre decisões tomadas nas sessões congregacionais
tipifica o intelectual que tem em si mesmo, e nos seus iguais, seus ouvintes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">O século XIX foi, na
imprensa brasileira, um período bastante tumultuado, pois além das discussões
literárias, que não eram poucas, haviam as reformas, as muitas reformas (leis
abolicionistas, implantação do regime republicano, projetos de construção de
uma nação, etc.) com as quais se defrontavam pela escrita contundente, os homens cultos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Por outro lado a
intervenção política não se deu apenas no uso da escrita. Quase todos os
congregados pertenciam a instituições e entidades associativas que se reuniam e
opinavam – publicizando ou não – seu protesto ou adesão a causas, o que
constituiu um <i>corpus </i>como a própria
Congregação o era. Assim, atendendo às características descritas na
historiografia no estudo dos intelectuais, posso afirmar que, no final do
século XIX, no Império e na República, havia intelectuais no magistério de
formação de professores, no Rio de Janeiro, na Congregação da Escola Normal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Referências Bibliográficas e Documentais<span style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">ALBUQUERQUE
JÚNIOR, Durval Muniz de. Da história detalhe à história problema: o erudito e o
intelectual na elaboração do saber histórico. <i>Locus: Revista de História</i>. Juiz de Fora, v. 10 n. 2. jul.-dez.
2004.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">BLAKE,
Augusto Victorino Sacramento. <i>Diccionario
Bibliographico Brazileiro</i>. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional,1895.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">BOBBIO,
Norberto. <i>Os Intelectuais e o Poder</i>.
(trad. Marco Aurélio Nogueira). São Paulo: Universidade Estadual de São Paulo
–UNESP, 1997. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">BOURDIEU. Pierre. <i>A Economia das Trocas Simbólicas</i>.(introd., org. e seleção Sergio
Miceli). São Paulo: Perspectiva,2007<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">CARVALHO,
José Murilo de. História intelectual no Brasil: a retórica como chave de
leitura. <i>Topoi. </i>n.1,PP.123-152<i> </i>Rio
de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2006<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">_____________</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">. </span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pontos e bordados:escritos de história e política</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2005<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">_____________.
<i>A Construção da ordem: teatro de sombras</i>.
Rio de Janeiro:Ed. Civilização Brasileira, 2007<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">MICELI,
Sérgio. <i>Intelectuais à brasileira</i>.
São Paulo: Companhia das Letras, 2001<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;"> NEEDELL, Jeffrey D. <i>Belle Époque Tropical: sociedade e cultura de elite no Rio de Janeiro
na virada do século</i>. (trad. Celso Nogueira). São Paulo: Companhia das
Letras, 1993<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">PEIXOTO,
Afrânio. Noções de História da Educação. .3ª ed. Coleção Atualidades
Pedagógicas. Biblioteca Pedagógica Brasileira, vol.5. Cia. Ed. Nacional, 1942. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">REIS FILHO, Daniel Aarão (org.). Intelectuais história e política
(séculos XIX e XX). Rio de Janeiro: Ed 7 Letras, 2000<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">SODRÉ,
Nelson Werneck. História da Imprensa no Brasil. Rio de Janeiro: Mauad, 4ª ed.,
1999<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">BRAZILIAN
GOVERNMENT DOCUMENT DIGITIZATION PROJECT. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Relatório do Ministério dos Negócios do
Império apresentado em maio de 1888. Instrucção primaria e secundária II Escola
Normal (p.25) Disponível em </span><a href="http://brazil.crl.edu/bsd/bsd/u1374/contents.html"><span style="color: #0070c0; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">http://brazil.crl.edu/bsd/bsd/u1374/contents.html</span></a><span style="color: #0070c0; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Aceso</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> em 4 de junho
de 2008.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">CÂMARA
DOS DEPUTADOS. Coleção das Leis do Império do Brasil.
Decreto 10.060 de 13 de outubro de 1888. Dá novo Regulamento à Escola Normal.
Disponível em </span><a href="http://www2.camara.gov.br/internet/legislacao/publicacoes/doimperio/colecao8.html"><span style="color: #0070c0; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">http://www2.camara.gov.br/internet/legislacao/publicacoes/doimperio/colecao8.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"> Acesso
em 12 de março de 2009.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; font-weight: normal;">CEMI.
Escola Normal. Actas da Congregação. Rio de Janeiro: Instituto Superior de
Educação do Rio de Janeiro 1880-1898<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="font-weight: normal;">______
Correspondências (1897-1898). Rio de Janeiro: Instituto Superior de Educação do
Rio</span> <span style="font-weight: normal;">de Janeiro 1897-1898</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div>
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="edn19">
</div>
</div>
</h1>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-12230185889955357992018-12-18T12:29:00.001-02:002018-12-18T12:31:23.808-02:00Praça do Comércio<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0T-VRr9Q3tOW5-c7YanXsROlFXqJkx1m7EcQ0zuGWG47CHw2Ixc9fcNT1Z7BpgU5TOcrkllUiNBJsS0qotfq10LSxdGQqVgfeBWLGvkctyERRyj6lOU_vFSQsKNNL7EC6xh1zsIypa4RL/s1600/PRA%25C3%2587A+DO+COMERCIO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="205" data-original-width="308" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0T-VRr9Q3tOW5-c7YanXsROlFXqJkx1m7EcQ0zuGWG47CHw2Ixc9fcNT1Z7BpgU5TOcrkllUiNBJsS0qotfq10LSxdGQqVgfeBWLGvkctyERRyj6lOU_vFSQsKNNL7EC6xh1zsIypa4RL/s400/PRA%25C3%2587A+DO+COMERCIO.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Figura 1</b> 1856. Praça do Comércio com Rua Direita. </span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fonte:</b>
P. G. Bertichem, Lithographia Imperial de Eduardo Rensburg, Rio de Janeiro</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: x-small;">.</span><o:p></o:p></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Olho o velho
edifício amarelado ao final da Avenida Presidente Vargas e lembro que ali,
freguesia da Candelária no período colonial brasileiro, está uma obra do
arquiteto Grandjean de Montigny (1776-1850), integrante da Missão Artística
convocada por D. João: o edifício da Real Junta de Comércio, Agricultura,
Fábricas e Navegação, na antiga Praça de Comércio. Segundo descrição da época, a arquitetura mostrava: na parte superior as armas dos três reinos, em
baixo-relevo, sustentadas por dragões, e nos quatro ângulos figuras sentadas
representando as quatro partes do mundo. No interior, um salão em forma de
cruz, cercado de colunas da ordem dóricas, formavam uma galeria em roda. O teto
arqueado, parecendo abóbada, possuía, no centro, uma claraboia. Nos arcos que a
sustentavam, o dístico J. VI e as armas do Reino Unido a Portugal e Algarves
deixavam à vista os ornatos e colunas. Ao lado do mar, uma escada, que um dia
chegou ao antigo cais. O edifício esteve encravado entre os armazéns da
alfândega e, provavelmente, ali se sentia os cheiros que envolviam o cais: o do
fumo guardado, o cheiro das sacas de café, do suor de trabalhadores livres e
dos escravos que chegavam aos montes, vivos ou mortos. Era uma bela construção
e pelos desenhos de Grandjean de Montgny, do acervo do Museu Nacional de Belas
Artes, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se percebe um vestíbulo
ornado com grades em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fer forgè</i> , três
portas de verga curva na frontaria e 24 colunas dóricas. Também o desenho<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mostra uma claraboia central onde se permite
contemplar o céu.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A Praça do
Comércio, onde estava o prédio da Real Junta de Comércio, reunia os negociantes
do período colonial. Era ali, junto aos trapiches de armazenamento das
mercadorias que saiam para exportação e entravam, pela importação, que se
juntavam mercadorias e escravos – tratados por peças, como se mercadoria fossem
– <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>em um amarfanhado de gente rica,
impecavelmente vestida, os negociantes e compradores; os escravos da estiva na
labuta e os escravos recém-chegados que se misturavam junto ao mar. Ali circulava
o dinheiro que transformava traficantes de escravos em nobres ou em respeitados
senhores com lícitas atividades. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A Praça do Comércio da Corte, desde D. João, que a visitava sempre e ali era aclamado pela abertura dos portos, tinha grande
influência sobre as atividades na Corte. Dali saía o dinheiro para remodelar a
cidade e tornar lícitas, a partir de 1831, as atividades ilícitas dos homens que traficavam vidas.
Em 1821, uma revolta popular dali partiu, reivindicando do rei, que se preparava para
retornar a Lisboa, uma constituição liberal. A sangrenta revolta levou ao fechamento da “Praça” até 1824, quando foi
transformada em Alfândega e o prédio foi modificado por questões de segurança.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Lembranças da
história do Rio que poucos conhecem!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Para saber mais: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ALBUQUERQUE, Aline Emanuelle De
Biase. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">De “Angelo dos retalhos” a Visconde de Loures</b>: a trajetória de um traficante
de escravos (1818-1858) . Dissertação (Mestrado em História) Universidade
Federal de Pernambuco, 2016.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ANDRADE, Leandro Braga de. Negociantes
regionais e mercado interno: uma análise da praça comercial de Ouro Preto,
Minas Gerais, no século XIX. Anais. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">XV
Encontro Regional da ANPUH-Rio. </b>Rio de Janeiro: ANPUH, UNIRIO, 2010<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
FRAGOSO, João Luis Ribeiro. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Homens de Grossa Aventura</b>: acumulação e
hierarquia na praça mercantil do Rio de Janeiro (1790-1830). Rio de Janeiro:
Arquivo Nacional. 1992.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
FUNDAÇÃO CALOUSTE GOULBEKIAN. Patrimônio
de Influência Portuguesa. PESSÔA, José Simões Belmont. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Praça
do Comércio do Rio de Janeiro. </b>Disponível em <a href="http://www.hpip.org/def/pt/Homepage/Obra?a=861">http://www.hpip.org/def/pt/Homepage/Obra?a=861</a>
Acesso 10/12/2018<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.374864199999998 -43.818343499999976 -22.4388292 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-185370170784354362017-06-14T08:41:00.001-03:002017-06-14T08:41:09.853-03:00As antigas ruas do Rio<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8SpjwfeMTTbW9L6tF4uuS4yps3RKGLkfQDwWIUctoYs-EJGkvWhDyUuqGj9difPG4iQ5MI2XpgTXBbLIxFXVMkJynGrO2Hds9UBxIvCuW8tTQVPlDXeDWfp671K77MsYBgKf2qC1_PxP3/s1600/BECO+DO+GUINDASTE.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="510" data-original-width="516" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8SpjwfeMTTbW9L6tF4uuS4yps3RKGLkfQDwWIUctoYs-EJGkvWhDyUuqGj9difPG4iQ5MI2XpgTXBbLIxFXVMkJynGrO2Hds9UBxIvCuW8tTQVPlDXeDWfp671K77MsYBgKf2qC1_PxP3/s320/BECO+DO+GUINDASTE.png" width="320" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Beco
do Guindaste<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
Os jesuítas, para fazer as obras
de construção do colégio, ergueram um guindaste para carregar as pedras neste
espaço, que recebeu do povo o nome de beco (ou travessa) do Guindaste, Conta
Berger (1974) que, em 1783 para Travessa Doutor Costa Velho homenageando o
intendente municipal Dr. José Mariano da Costa Velho (p.46)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<i><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Eu amo a rua [...] A rua nasce, como o homem, do soluço, do
espasmo. Há suor humano na argamassa do seu calçamento. Cada casa que se ergue
é feita do esforço exaustivo de muitos seres, e haveis de ter visto pedreiros e
canteiros, ao erguer as pedras para as frontarias, cantarem, cobertos de suor, uma
melopéia tão triste que pelo ar parece um arquejante soluço.[...] A rua é a
eterna imagem da ingenuidade. Comete crimes, desvaria à noite, treme com a
febre dos delírios, para ela como para as crianças a aurora é sempre formosa,
para ela não há o despertar triste, quando o sol desponta e ela abre os olhos
esquecida das próprias ações, é, no encanto da vida renovada, no chilrear do
passaredo, no embalo nostálgico dos pregões — tão modesta, tão lavada, tão
risonha, que parece papaguearcom o céu e com os anjos...(JOÃO DO RIO,1908)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Em tempos que os
habitantes de nossa cidade não mais têm voz audível e perdem a cidade em que
nasceram ou vivem para o descalabro da administração municipal e estadual, para
a violência que torna nossas belas e antigas ruas impossíveis de flanar com o
fazia João do Rio, lembro de antigos tempos de ruas que não chegamos a conhecer
com nomes poéticos, escolhidos pelo povo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">As ruas do Rio,
na época da colônia, recebiam o nome de seu morador mais ilustre, ou de quem
ali exercia seu ofício, ou ainda da igreja, ou outro prédio, que a diferenciasse,
ou de algo que a pudesse caracterizar das demais. Desse modo tivemos (e algumas
dessas ruas ainda existem): a Ladeira da Misericórdia, a rua do Ouvidor, o Beco
dos Barbeiros</span> ( que <span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">liga a Rua Primeiro de Março à Rua
do Carmo), a rua dos Açougues do Frade Bento, rua da Botica de São Bento, a rua
da Valinha, Travessa de Santa Rita, Travessa Aguiar (aberta em terras de João Antônio
Pereira de Aguiar), .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No Império, foi
o Senado da Câmara, posteriormente transformado em Câmara Municipal, a
instituição responsável por nomear os logradouros da cidade que crescia. Com o
regime republicano de 1889, passa o Conselho da Intendência Municipal a ter tal
atribuição, depois substituída pela Câmara de Vereadores, que mantém a
atribuição até hoje. Desde sempre, no entanto, existe a mudança de nomes, de um
para outro, sem razão, ou com razão específica. Assim, conta a memória coletiva
da cidade que se o nome “não pegasse”, o que na linguagem popular significava
ser de uso difícil ou inapropriado, a nomeação não era aceita e o nome trocava.
Lembra Brasil Gerson (1965) que Artur
Neiva<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
ao conversar com um australiano sobre o Brasil, sobre a diferença havida entre
o falar e o escrever, disse-lhe:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“- Pois no Rio de Janeiro o nome da rua
principal, escrito nas placas, é Moreira César: aqui está nos meu apontamentos.
Mas para todos os brasileiros a sua pronúncia é Rua do Ouvidor...” (p.49)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGz84lObGX5gWGeoCw0PpKP97wwP9ephtBOz914Q34KqAI5rIXzyOweilk_xG5xXn71_zUVD8nXqFWFHcD7poXnSiSThU7pFOjNG1GmvmJK4g8m6H2_79YGvUhaolB-adFockg4WeJsoNa/s1600/BECO+DE+JO%25C3%2583O+BATISTA.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="522" data-original-width="536" height="311" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGz84lObGX5gWGeoCw0PpKP97wwP9ephtBOz914Q34KqAI5rIXzyOweilk_xG5xXn71_zUVD8nXqFWFHcD7poXnSiSThU7pFOjNG1GmvmJK4g8m6H2_79YGvUhaolB-adFockg4WeJsoNa/s320/BECO+DE+JO%25C3%2583O+BATISTA.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Beco
de João Batista<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
Entre as ruas dos Andradas,
Teófilo Ottoni e Larga de São Joaquim, na “ilha seca”, que era um trecho antes
dos alagados da rua do Ouvires. O nome homenageia o médico francês João Batista
[ que provavelmente era Jean Baptiste] Darrrigue, introdutor da cultura do anis
no Rio de Janeiro, que ali residia (BERGER, 1974, p. 71).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Historiadores
que voltaram seu estudo a essa temática dos nomes das ruas do Rio, como Vieira
Fazenda (1921)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
Brasil Gerson (1965)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>, Berger
(1974)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>, e
outros, oferecem um panorama nostálgico dessas ruas que acreditava João do Rio,
nosso cronista maior, tinham “alma encantadora”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Embarcando na
onda nostálgica de João do Rio, relembro alguns logradouros de que,
possivelmente, a maioria dos cariocas nascidos aqui, ou morando aqui (e logo
adotados por essa cidade acolhedora) nunca ouviu falar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">RUA
DOS AÇOUGUES DO FRADE BENTO</span></b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> – Estudada por Vieira
Fazenda (1921) que comenta que o logradouro recebeu a denominação entre
1682-1685 quando para ali foi transferido o Açougue do Frei Bernardo de São
Bento. Sua extensão ia da “primeira cerca do Mosteiro ao fim da Rua dos
Quartéis, ao lado do riacho da horta”. Foi aberta em 1615, pelo Abade Frei
Bernardino de Oliveira, no terreno do Mosteiro de São Bento. Com a construção
de quartéis ao pé do morro de São Bento, recebeu o nome de rua dos Quartéis ou
rua dos Quartéis da Armada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">BECO
DOS BARBEIROS </span></b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">– Foi aberta em 1755 quando se
iniciou a construção da Igreja de Nossa Senhora do Carmo. Logo ali passaram a
concentrarem-se os negros barbeiros ambulantes que tinham por ofício barbear,
sangrar e cuidar dos dentes. Faziam parte os barbeiros de organizada corporação
que tinha até uma banda de música. Conta Berger (1974) que instavam-se em
barracas nas proximidades do Largo do Palácio e depois juntaram-se no Beco que
recebeu o nome do ofício que desempenhavam. De 1938 a 1946 recebeu a
denominação de Travessa dos Barbeiros. O nome de Travessa Onze de Agosto foi
dado pelo Decreto 845 de 1 de janeiro de 1946, evocativo 1827, quando
instituíam os cursos jurídicos no Brasil. Somente em 1965, na gestão do
Governador Carlos Lacerda, retoma o nome original, que ainda mantém atualmente,
de Beco dos Barbeiros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">LADEIRA
DA MISERICÓRDIA – </span></b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Começava no Largo da Misericórdia
e terminava na rua do Castelo e Ladeira do Castelo. Foi aberta em início do
século XVII e ligava o Morro do Castelo à planície. Caminho íngreme já existia
no século anterior. O vice-rei Conde da Cunha<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
abriu a ladeira junto à Igreja da Misericórdia que foi denominada, a princípio,
de Calçada da Sé porque por ali também se chegava a Igreja de São Sebastião. O
nome que o povo adotou e que hoje persiste em pequeno trecho preservado foi
Ladeira da Misericórdia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">RUA
DA VALINHA – </span></b><span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Ligação primitiva entre a Rua da
Prainha<b> </b>(atual<b> </b>Praça Mauá) e Rua dos Pescadores (atual rua Camerinos), existia em
terreno do Mosteiro de São Bento. Antigo trecho entre a rua dos Ourives (atual Miguel
Couto) e rua da Imperatriz (atual Camerino) foi chamado Rua da Valinha porque
ali existia uma pequena vala por onde escoavam as águas das chácaras ali
existentes. Veio a ser incorporada à antiga rua da Prainha, que muda de nome em
1903 para lembrar o Tratado de Petrópolisque anexou o Acre. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Nasceu em Salvador, em
1880. Estudou na Faculdade de Medicina da Bahia e concluiu os estudos no Rio de Janeiro, em 1903. Participou de
campanhas de profilaxia da malária e em 1912 realizou viagem científica,
percorrendo diversos estados brasileiros. Em abril de 1914, passa a trabalhar
na Faculdade de Medicina do Rio de Janeiro. Foi diretor do Museu Nacional do
Rio de Janeiro de 1923 a 1927, e no ano seguinte tornou-se
diretor-superintendente do Instituto Biológico do Estado de São Paulo. Em 1931 foi
nomeado por Vargas interventor federal na Bahia. Criou o Instituto do Cacau. Elegeu-se
deputado federal constituinte na legenda do Partido Social Democrático (PSD) da
Bahia. No ano seguinte renovou o mandato na Câmara e o exerceu até novembro de
1937.Cientista reconhecido internacionalmente, foi membro de entidades
científicas no Brasil, na Argentina e nos Estados Unidos. Morreu no Rio de
Janeiro em 1943.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ver FAZENDA, José Vieira.
Antiqualhas e Memórias do Rio de Janeiro. Revista do Instituto Histórico e
Geográfico Brasileiro. Tomo 86 vol. 140. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1921<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> GERSON, BRASIL. História
das Ruas do Rio. Coleção Cidade do Rio de Janeiro, nº 9. Rio de Janeiro: Prefeitura
do Distrito Federal/ Secretaria Geral de Educação e Cultura, s/d. <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> BERGER, Paulo. Dicionário
Histórico das Ruas do Rio de Janeiro (I e II Regiões Administrativas, Centro).
Rio de Janeiro: Gráfica Olímpica Ed. Ltda., 1974<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Para saber mais sobre o Vice-
rei Conde da Cunha ver GONÇALVES, Isabela Gomes. A Sombra e a Penumbra: o
vice-reinado do Conde da Cunha e as relações entre o centro e a periferia no
Império Português (1763-1767). Dissertação (Mestrado em História). Universidade
Federal Fluminense (UFF), 2010<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.374864199999998 -43.818343499999976 -22.4388292 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-73844671744269685082017-03-08T08:34:00.000-03:002017-03-08T08:34:09.100-03:00De mulher para mulher<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1FZ_5MzbPZ9SPSeK59U7xXcrlsRNLOu19jPNcUcpY4NS_u0ZHbs3cHqHPoZPe7D_vjuwfQXSCToqqPx9SoTypiiyj1ynMXRWxjLVlNAO8S0AbKTGrT8WVz7kJ4HeD3apzoPg8s5Xa25Kw/s1600/nisia-floresta.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1FZ_5MzbPZ9SPSeK59U7xXcrlsRNLOu19jPNcUcpY4NS_u0ZHbs3cHqHPoZPe7D_vjuwfQXSCToqqPx9SoTypiiyj1ynMXRWxjLVlNAO8S0AbKTGrT8WVz7kJ4HeD3apzoPg8s5Xa25Kw/s200/nisia-floresta.jpg" width="148" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nísia Floresta (escritora, editora)</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL1sCK1QRoaQPyuliJ6uVSEKfZac4Am2zb3ZIVBD6mE20eHTN2dNQ23mjX7qCZXY-oEjE-rWVQdK3dXjHqEmMVuzBsX5OQR9CSwy0FX71A7XBjwZ4pbqwualSZp2J1SXQBuj6tIq6ILNb5/s1600/tia+ciata.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL1sCK1QRoaQPyuliJ6uVSEKfZac4Am2zb3ZIVBD6mE20eHTN2dNQ23mjX7qCZXY-oEjE-rWVQdK3dXjHqEmMVuzBsX5OQR9CSwy0FX71A7XBjwZ4pbqwualSZp2J1SXQBuj6tIq6ILNb5/s1600/tia+ciata.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hilária Batista de Almeida (Tia Ciata)<br />Iyakekerê, cozinheira<br /></td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu8aF5OyRsPCRZfvm_hIdV7g4b_4F-fuIpC1Jby8_zD_ghpbysyvrDyY4Xfoq6khwnuyjmn1aEBfVexspgtL0B-z6ZIr46L2ene6XYsUzsKMz87vWq3pG-ziDxSmZSW8IWF200RkzQBORy/s1600/esther+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhu8aF5OyRsPCRZfvm_hIdV7g4b_4F-fuIpC1Jby8_zD_ghpbysyvrDyY4Xfoq6khwnuyjmn1aEBfVexspgtL0B-z6ZIr46L2ene6XYsUzsKMz87vWq3pG-ziDxSmZSW8IWF200RkzQBORy/s200/esther+1.jpg" width="132" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Esther Pedreira de Mello (Inspetora Escolar)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKZjSWJGBJIOzuxRVIQRrtKlqtEGgQKszUKMS1Paw3eZalUNA3HzyC6RWqQGkqPHa3bWAFSfVGrcVufs6tqYpGK9l8FJQADw8MWMPJAaOMATg4QPLrnni04MkDEe1n4RQfr6b5fggWf0uw/s1600/cec%25C3%25ADlia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKZjSWJGBJIOzuxRVIQRrtKlqtEGgQKszUKMS1Paw3eZalUNA3HzyC6RWqQGkqPHa3bWAFSfVGrcVufs6tqYpGK9l8FJQADw8MWMPJAaOMATg4QPLrnni04MkDEe1n4RQfr6b5fggWf0uw/s1600/cec%25C3%25ADlia.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cecília Moncorvo Filho (Crysanthème) Jornalista</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqX2NUrdH3PXVKe20T4B7H9TsMyAglNNfxRgGF0GGKZxrzHDO7ZGTKfVWjwbfoeMV10Nz58p2FZEPeRwkJfYRPqAwdvPxhQ1ytXLczH2fcMIo7NVxmUgVu0UTZ0wl_MWW7tku5JNaiMS-h/s1600/cec%25C3%25ADlia+meireles.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqX2NUrdH3PXVKe20T4B7H9TsMyAglNNfxRgGF0GGKZxrzHDO7ZGTKfVWjwbfoeMV10Nz58p2FZEPeRwkJfYRPqAwdvPxhQ1ytXLczH2fcMIo7NVxmUgVu0UTZ0wl_MWW7tku5JNaiMS-h/s200/cec%25C3%25ADlia+meireles.jpg" width="121" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cecília Meireles (Escritora, Jornalista)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhpNFKjxsw2FjzqWv1CMen3dHG2lavbD8X32kuL5ATMvrJ43x_dz-wQnEVO9hvphEQA5GaK1_gziXUOyOzyqKcQ-N7Y9E55aLoHq1PNwDETtnmh1Dn6ggqe95b6mkaxTFRam-lAK79Klt-/s1600/chiquinha.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhpNFKjxsw2FjzqWv1CMen3dHG2lavbD8X32kuL5ATMvrJ43x_dz-wQnEVO9hvphEQA5GaK1_gziXUOyOzyqKcQ-N7Y9E55aLoHq1PNwDETtnmh1Dn6ggqe95b6mkaxTFRam-lAK79Klt-/s200/chiquinha.jpg" width="156" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chiquinha Gonzaga (compositora)</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbcVW8dDoLG1IfX1oREHk1eWaF4vQyc9aojjh_c7AuxkKumyhaTCQVF07VV3cf4_ymYRwSWXYSuhOZhCprYqrsbecqFBrnXYk7UCwk9dsCg-Orv1cZCddQQWrXFpjdycRuys9YE8z8cjpr/s1600/clementina+de+jesus.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="172" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbcVW8dDoLG1IfX1oREHk1eWaF4vQyc9aojjh_c7AuxkKumyhaTCQVF07VV3cf4_ymYRwSWXYSuhOZhCprYqrsbecqFBrnXYk7UCwk9dsCg-Orv1cZCddQQWrXFpjdycRuys9YE8z8cjpr/s200/clementina+de+jesus.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Clementina de Jesus (compositora e cantora)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh71Q9EL6cf_NDc-kOPuUt9aedPEw0Cx_tUumZjMiqJXXEpZAqFw9xZdPR1pG0ZDNXJ_K8pPOog0B3Q3gSepJCJJgsdP_9vEvSXinEa393s9AKpj1vNVd5BkFu3kZ8EkRCH66H_xwPOAx70/s1600/Dilma.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh71Q9EL6cf_NDc-kOPuUt9aedPEw0Cx_tUumZjMiqJXXEpZAqFw9xZdPR1pG0ZDNXJ_K8pPOog0B3Q3gSepJCJJgsdP_9vEvSXinEa393s9AKpj1vNVd5BkFu3kZ8EkRCH66H_xwPOAx70/s200/Dilma.JPG" width="136" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dilma Rouseff (presidente do Brasil)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGDvrsX8JRSGv444I8-Q_QErAH_EdIMc7M6LcW8rJ_jk8KWxoF7HdmWeBft8JS_KUvRdOIciWnDEE0FG0NOVxLKw-jfCtKpkVlAT6W-zTxJgEQMlax6Cd6FVli-3okn0258HwbUOfWiMDF/s1600/Clarice+Lispector+e+Carolina+de+Jesus.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="147" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGDvrsX8JRSGv444I8-Q_QErAH_EdIMc7M6LcW8rJ_jk8KWxoF7HdmWeBft8JS_KUvRdOIciWnDEE0FG0NOVxLKw-jfCtKpkVlAT6W-zTxJgEQMlax6Cd6FVli-3okn0258HwbUOfWiMDF/s200/Clarice+Lispector+e+Carolina+de+Jesus.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Clarice Lispector e Carolina de Jesus (escritoras) </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br /><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3wEYLA8kmCh6sA11imrjT5YA6kAfgRdMfqQDStgrxi_9okVGkXi58xwmkMfGKoQa0SXZAgwDnsUnxoI11G3BxJ29MiF7tZOkHxESrzvDC13k1BrWcGzvDdPa1GBfbs4bO7Zn-0jToNUAa/s1600/dandara-dos-palmares1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="219" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3wEYLA8kmCh6sA11imrjT5YA6kAfgRdMfqQDStgrxi_9okVGkXi58xwmkMfGKoQa0SXZAgwDnsUnxoI11G3BxJ29MiF7tZOkHxESrzvDC13k1BrWcGzvDdPa1GBfbs4bO7Zn-0jToNUAa/s320/dandara-dos-palmares1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dandara dos Palmares (guerreira quilombola)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A mulher, como essas mulheres das fotos, não pede licença para ir
onde quer ou fazer o que quiser, não pede desculpas por ser mulher, não se diz
inferior a ninguém e já há muito ocupa o lugar de provedora de sua família. A mulher
sabe que ninguém a valora, a não ser ela mesma. Mas essa mulher que somos hoje não
surgiu agora, não se fez de geração espontânea, não brotou de inteligência
masculina. A mulher de hoje foi forjada nas muitas mulheres do mundo e de suas lutas
para conseguir ser mulher. Ela saiu dos quartos e cozinhas das casas coloniais
onde servia ao seu senhor para adentrar as salas e chegar às ruas, ocupar
espaços públicos e privados, chefiar economicamente sua casa, trabalhar em
qualquer profissão que escolha e ser, simplesmente mulher. O gênero feminino abandonou
a ideia de que mulher é útero e passou a mostrar-se a si, e aos homens, como
gênero diferenciado, com útero. Porque ser mãe ou não ser, é escolha feminina,
ainda que os homens queiram legislar sobre esse corpo que não têm. A mulher é indelevelmente
marcada pelo aprisionamento sofrido ao longo do tempo nos cantos escuros e
empoeirados da História humana; pelo aviltamento do jugo masculino que a via
objeto servil de cama e mesa; pelo inconcebível descaso que sofreu, e sofre, no
deboche, na pancada, na morte. A mulher tem sua História escrita com sangue e
lágrimas no corpo e na alma, cicatrizes de gritos, sussurros e discursos de
rebeliões, de embates, de silenciamentos que lembram, sempre, que há nela a
garra e a força urdida em vários avanços e recuos para ser, apenas, mulher.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hoje comemoramos a nós e nossa
luta diária para sermos tudo o que quisermos, quando quisermos, e com quem
quisermos, porque dia da mulher é todo dia, sempre na batalha de recriar-se em
um mundo feito por, e para, homens.<o:p></o:p></div>
<div style="border: 0px; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.374864199999998 -43.818343499999976 -22.4388292 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-64583813654820018682017-03-01T12:11:00.001-03:002017-03-01T12:11:52.318-03:00Meu Rio de 452 anos.<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHETETA9W3Uo9k9Op16A4w-q-IhXTCwyLXZIxx2LoqFUXe7MePLXvJh3S87DfQ_GxJPrB6E7pCeUZH9aIHCV5qRdOvYZgH3JVr9zdlktsEgEPTAJDjf3Nxsd8BNOddd8YqEBWKRVnWDMzT/s1600/CRISTO2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHETETA9W3Uo9k9Op16A4w-q-IhXTCwyLXZIxx2LoqFUXe7MePLXvJh3S87DfQ_GxJPrB6E7pCeUZH9aIHCV5qRdOvYZgH3JVr9zdlktsEgEPTAJDjf3Nxsd8BNOddd8YqEBWKRVnWDMzT/s400/CRISTO2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Cristo
Redentor, “braços abertos sobre a Guanabara”, liberta minha linda cidade dos
grilhões que a impedem de ser maravilhosa como sempre foi!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Liberta
minha cidade da violência que assola suas ruas, becos e praias da violência que
impede que possamos vivê-la intensamente!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Salva-nos
de gente que não respeita suas tradições, seu jeito irreverente de ser, seu
acolhimento a qualquer um que aqui pise!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Deixa
que vivamos, de novo, nosso estádio símbolo, o Maracanã, nos jogos de domingo a
colorir de gente e bandeiras as ruas, os papos de botequim, tornando visível o
espírito alegre e feliz, o jeito carioca de ser!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Permite
que entremos novamente pela Floresta da Tijuca, a maior floresta urbana do
mundo, sem medo, a admirar de suas trilhas nosso Rio lindo, e penetrar nos seus
caminhos de árvores, bichos, cascatas para respirar o ar fresco que dali sai
para uma cidade quente!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Consente
que, do alto da Ladeira da Misericórdia, possamos revisitar sua história, sua
luta, sua formação de tanta gente misturada, vinda de tantos lugares, que fez
dessa cidade o que ela é!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Aceita
que, junto ao seu marco português, guardado e exposto na Igreja dos
Capuchinhos, se louve essa minha <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cidade
em qualquer rito que se queira, a partir da religião que se escolheu, sem ódios
e repartições!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Acolhe
a todos que queiram ver, sentir e viver nossa vida carioca como sempre foi, sem
discriminar, sem julgar, permitindo que a convivência nos enriqueça a todos!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Cuida
de nós, seus habitantes, nos morros que circundam nossa cidade e onde, na “porta
do barraco sem trinco, a lua fura o nosso zinco e salpica de estrelas o chão”!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Deixa
que possamos, descansar em <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nossas “praias
tão lindas cheias de luz, [porque] nenhuma tem o encanto que tu possuis, [com]
tuas areias, teu céu tão lindo [e] tuas sereias sempre sorrindo”, sem que um
arrastão nos perturbe ou que a sujeira nos adoeça!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Traz
de volta seus compositores e pintores que espalharam pelo mundo a beleza de
nossa mulata “bossa nova que caiu no Hully Gully”, que no Rio sempre foi a designação
da miscigenação de brancos e negros, que encantou Sargentelli, que inspirou Di
Cavalcanti e que sempre foi sinônimo de formas generosas e perfeitas que, como
as montanhas que nos cercam, são símbolos de sua formosura!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Tira-nos
da ditadura do “politicamente perfeito” que no Rio não somos perfeitos, somos
gente espontânea que compra quinquilharias na Praça XV ou na Rua do Lavradio
para lembrar dos tempos da Tia Ciata, “ da Praça Onze tão querida, do Carnaval
a própria vida”, e onde nosso samba maxixado nascia nos terreiros dos quintais!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Deixa-nos
viver nossas feiras para ouvir a cantoria dos feirantes “vem maluco, vem madame,
vem maurício, vem atriz, pra comprar comigo” que são memórias da carne vendida
na esquina, do peixeiro que visitava as casas e do leite direito da vaca que a
modernidade nos roubou!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Toma
conta de nós porque até quem governa essa cidade hoje não respeita suas
tradições e jeito de ser!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Liberta nossa
vida de tanto preconceito, “cuidado exagerado” e falta de senso porque “minha
alma canta [quando] vejo o Rio de Janeiro[...] teu mar, praias sem fim”!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Por
hoje, benção meu pai, feliz, apesar de tanta tristeza, aniversário!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.374864199999998 -43.818343499999976 -22.4388292 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-11396738505934536602017-01-20T14:37:00.001-02:002017-01-20T14:37:42.271-02:00À São Sebastião padroeiroHoje é urgente saudar São Sebastião.<br />
É seu dia! Dia do patrono de uma cidade entristecida e só.<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNfBqIxy5RgNPkmYKKyK1V05cyxRMd6k4RqXobfAHB4hfJ3TQwkapD9TgtUvrUJnWt4_hR0vAwVXl-6B3nKhcmWpeG7q0f0DJ4d-CyTKgO4jMaI5-rbzoI-e6_cPiicgDKeKH6B0Po29lC/s1600/S%25C3%2583O+SEBASTI%25C3%2583O.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNfBqIxy5RgNPkmYKKyK1V05cyxRMd6k4RqXobfAHB4hfJ3TQwkapD9TgtUvrUJnWt4_hR0vAwVXl-6B3nKhcmWpeG7q0f0DJ4d-CyTKgO4jMaI5-rbzoI-e6_cPiicgDKeKH6B0Po29lC/s320/S%25C3%2583O+SEBASTI%25C3%2583O.jpg" width="211" /></a></div>
<br />
À São Sebastião, padroeiro<br />
<br />
Sou carioca, meu santo, e minha cidade do Rio de Janeiro me preocupa.<br />
Ando indignada com minha cidade suja, como se os pequenos papeis, folhas, resíduos de cigarros, pudessem, cada um, tirar de mim a visão da Quinta onde morava nossa realeza, ou o perfil das lindas palmeiras imperiais do Jardim Botânico;<br />
Ando entristecida com nossas lindas praias de areia fininha cobertas de detritos variados deixados por seus frequentadores que usufruem um mar azul esverdeado que em nenhum lugar se vê igual, mas não cuidam do lixo que produzem;<br />
Ando aborrecida porque nossos políticos, que deviam cuidar da cidade, se preocupam cada um, a empregar seus cabos eleitorais e esquecem dessa cidade tão linda, tão confusa, tão complexa!<br />
Ah, meu santo, o Rio sempre foi uma cidade feliz onde todos se misturam em falares diversos e se divertem, e riem, e são felizes. Não nos abandone à tristeza!<br />
Ah, meu santo, olha e abençoa a sua cidade, a cidade que apadrinhou e que é formada por habitantes que olham a cidade com respeito, das linhas de trem que invadem como artéria seu subúrbio exuberante, do alto dos morros que a cercam, da calçada urbana mais linda do mundo.<br />
Olha para nós, meu santo, e deixai-nos de novo ouvir os gritos alegres no Maracanã hoje invadido e abandonado!<br />
Livrai-nos dos perigos das ruas, dos preconceitos!Dos homens mulheres que querem servir-se da cidade, ao invés de serví-la, respeitosa e eticamente!<br />
Dai-nos a alegria de viver nossa cidade amada a qualquer momento do dia ou da noite!<br />
Abençoa a todos nós para que as flechas que desfecharam contra vós não nos atinjam!<br />
Fazei-nos de novo sorrir para e com nossa cidade maravilhosa tão vilipendiada!<br />
Amém!Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.374864199999998 -43.818343499999976 -22.4388292 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-64057826968040944382016-10-12T07:53:00.002-03:002016-10-12T07:53:19.630-03:00INSTITUTO SECUNDÁRIO FEMININO: “SOB A DIREÇÃO PEDAGÓGICA DA INSPECTORA ESCOLAR ESTHER PEDREIRA DE MELLO” (1909 - 1915)[1]<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Heloisa Helena Meirelles dos Santos<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Doutora em Educação</span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: right;">
<span style="font-size: 11.0pt;">UERJ<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Resumo<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
Investigar o
Instituto Secundário Feminino, criado pela Sociedade de Estudos Pedagógicos dos
Professores do Distrito Federal, em 3 de maio de 1909, sob a direção da
pedagoga, inspetora escolar, Esther Pedreira de Mello é o objetivo deste
artigo. O educandário, anunciado nos jornais como no título, possibilitava, ao
sexo feminino a formação nos cursos secundário e profissional, além de
preparação para a Escola Normal e para as Faculdades de Odontologia e Farmácia.
Funcionava no espaço no <i>Pedagogium,</i>
legitimado pela instituição que o abrigava e pela Direção da Instrução Pública
do Distrito Federal, e usava, também, o nome da reconhecida inspetora escolar
para divulgar-se. Sem visar lucros, o Instituto recolhia doações das alunas que
podiam fazê-lo e trazia, nas professoras municipais, que ali ministravam aulas,
secretariavam e dirigiam, o esforço voluntário de mulheres voltadas à
instrução. Em seu primeiro ano de trabalhos o educandário contou com trezentas
moças em seu corpo discente transformando-se em único reduto na capital
brasileira para a educação secundária das moças pobres que desejavam
instruir-se, além do curso primário público. A investigação usa por fontes
privilegiadas os tabloides da cidade do Rio de Janeiro, do início do século XX,
como o <i>Correio da Manhã, A Noite</i>, <i>A Rua</i>, <i>O Imparcial</i>, dentre outros, e o periódico pedagógico <i>O Estudo</i>, órgão de imprensa da Sociedade
de Estudos Pedagógicos dos Professores do Distrito Federal, documentos do
acervo da Biblioteca Nacional brasileira. Dialoga com Chartier (1990) e
Bourdieu (1974) na perspectiva do trato das representações sociais que coloca a
criação do Instituto Secundário Feminino como estratégia para o enfrentamento
das questões de gênero e do conflito de representações, onde a urbanização, o
capitalismo e a modernidade civilizatória tiravam a mulher das tarefas apenas
domésticas e da reclusão de lar, para atividades e cargos na sociedade que se
modernizava o que incluía poder obter maior instrução. A pesquisa pretende contribuir para minimizar
lacuna historiográfica sobre a instituição secundária para o sexo feminino
usado como estratégia para popularizar e difundir a instrução de mulheres, nos
primórdios do século XX, na cidade do Rio de Janeiro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<b>Palavras-chave</b>: Instituto Secundário
Feminino; Esther Pedreira de Mello; conflito de representação de gênero.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Estrutura e Organização <o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O Instituto
Secundário Feminino foi inaugurado em 3 de maio de 1909, pela Sociedade de
Estudos Pedagógicos dos Professores do Distrito Federal<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, cuja
presidência era da inspetora-escolar Esther Pedreira de Mello<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. A
Sociedade fora criada no 2º distrito escolar, que também era dirigido por essa Esther.
O Instituto Secundário teve a seguinte estrutura organizacional: Esther
Pedreira de Mello, diretora, responsável pelo processo pedagógico desenvolvido;
Maria Joanna Palhares e Maria Soares Vieira, como Vice-Diretoras, responsáveis
pela parte administrativa do educandário, e Floripes Anglada Luccas e Adelina
Duarte Silva, como secretárias (<i>A Noite</i>,
25 de março de 1916, p.2). <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O educandário
funcionava com aulas diárias, no horário das três e trinta horas às dezoito e
trinta horas, à Rua do Rosário nº 72, 1º andar, no <i>Pedagogium<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>,
e</i>m espaço cedido no 1º andar da instituição.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O Instituto
Secundário Feminino não objetivava lucros e tinha nas professoras municipais,
que ali ministravam aulas, secretariavam e dirigiam o estabelecimento
educativo, um esforço voluntário, provavelmente obtido pela inspetora escolar
que dirigia o 2º distrito escolar da Prefeitura do Distrito Federal, onde
estavam lotadas todas as docentes, Esther Pedreira de Mello.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Oferecia
o educandário o curso normal, ginasial e preparatório: à Escola Normal do
Distrito Federal, à Faculdade Nacional de Belas Artes, ao Ginásio, ao Instituto
Nacional de Música e Escolas Superiores da República, de acordo com os
programas oficiais (ibidem)de cada uma das instituições. O currículo, orientado
por Esther Pedreira de Mello, era composto por: estudo de línguas (português,
francês, italiano, espanhol, inglês, alemão e latim); curso completo de
solfejo, piano e canto, segundo os programas do Instituto Nacional de Música;
ensino de desenho, pintura, datilografia, trabalhos manuais para o sexo
feminino (corte, costura, bordado, flores, etc.); curso infantil e primário com
programas especiais e, sob a direção das professoras Eulália Pires e Maria José
Queiroz , conforme os anúncios publicados nos jornais. Oferecia ainda o
currículo da instituição, o ensino de Ciências, Línguas e Artes. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Faziam parte
do corpo docente da instituição feminina as professoras: Amelia Gaudino, Maria
Barbosa da Costa Rocha, Antonietta Barreto, Sizina Queiroz Nascimento, Alcina
Moreira de Souza, Emma Lardy, Valentina Marcondes, Dulce Monat da Rocha, Alba
Nascimento, Icaride Maria Cardoso, Guiomar Cotegipe da Cruz, Rachel Vianna e
Marietta Mourão. Também ali ministravam aulas o Dr. Othello de Souza Reis<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> e o
Dr. Heitor Guedes de Mello<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
irmão da diretora da instituição (ibidem). As professoras, assim como o Dr.
Guedes de Mello e o Dr. Othelo Reis, pertenciam, todos, aos quadros funcionais
da Prefeitura do Distrito Federal, e as professoras eram lotadas no 2º distrito
escolar que Esther dirigia, como inspetora escolar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
As vagas, para
quem desejasse ali estudar, costumavam ser concorridas sendo anunciadas
amplamente em prospectos distribuídos aos passantes nas ruas centrais da cidade
do Rio de Janeiro e, também, para atingir a população que estivesse mais
afastada das principais vias, nos diferentes jornais diários da cidade do Rio
de Janeiro, entre eles <i>O Imparcial</i>, <i>Gazeta de Notícias, A Rua</i>, <i>Correio da Manhã</i> e <i>O Paiz.</i> Todos os anúncios do
educandário eram encimados pela expressão “Sob a Direção Pedagógica de Esther
Pedreira de Mello” (<i>Correio da Manhã</i>,
04/05/1910, p.5; <i>A Rua</i>, 19/06/1915,
p.4; <i>O Imparcial</i>, 02/05/1915, p.4 e
12/04/1915, p. 5; <i>O Paiz</i>, 13/03/1920,
p.7; etc.), o que parecia legitimar a instituição.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Pelo anúncio
publicado no tabloide <i>A Noite</i>, o
educandário oferecia às moças a oportunidade de qualificarem-se para as novas
vagas do mercado de trabalho abertas pela “modernidade” dos tempos para as
mulheres que desejavam preenchê-las. que exigiam maior instrução, além do curso
primário oferecido nas escolas públicas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Sendo já muito grande o número de
pedidos recebidos, serão consideradas matriculadas somente as candidatas que,
até o início das aulas houverem satisfeito todas as formalidades. As candidatas
ao 1º ano satisfarão as exigências de preparo a que se refere o Regulamento da
Escola Normal e as candidatas ao 2º e 3º anos, quando ainda não approvadas em
todas as matérias da Escola Normal, prestarão exames das disciplinas que lhe
faltam, condição indispensável para obtenção da matrícula. Rio, 1º de março de
1916. A Secretária Floripes Anglada Luccas. (<i>A Noite</i>, 1º de março de 1916, p.2)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDeSBuAx4F5nFlMKz3mrjg8jhPxRo1ZXybES6YNtgKkLWvbi0ddnGc2hKpjIH2YZ_zlesYPiBUgWwZNGFosjuWpsBK-prjqdx92flzO5nnYwfJ9vzpH5JOUqHrhPpeimNBh-FOLfKieYuX/s1600/fig+1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDeSBuAx4F5nFlMKz3mrjg8jhPxRo1ZXybES6YNtgKkLWvbi0ddnGc2hKpjIH2YZ_zlesYPiBUgWwZNGFosjuWpsBK-prjqdx92flzO5nnYwfJ9vzpH5JOUqHrhPpeimNBh-FOLfKieYuX/s320/fig+1.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-size: 10.0pt;"> Figura </span><!--[if supportFields]><b
style='mso-bidi-font-weight:normal'><span style='font-size:10.0pt'><span
style='mso-element:field-begin'></span><span
style='mso-spacerun:yes'> </span>SEQ Figura \* ARABIC <span style='mso-element:
field-separator'></span></span></b><![endif]--><b><span style="font-size: 10.0pt;">1</span></b><!--[if supportFields]><b
style='mso-bidi-font-weight:normal'><span style='font-size:10.0pt'><span
style='mso-element:field-end'></span></span></b><![endif]--><b><span style="font-size: 10.0pt;"> </span></b><span style="font-size: 10.0pt;">Anúncio do Instituto Secundário Feminino <b>Fonte:</b> <i>O Imparcial</i>, 14 de abril de 1915, p.5<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Também a
instituição feminina buscava adequar-se à modernidade, pois em 7 de maio de
1918, o jornal <i>A Noite</i> (p.5),
publicou anúncio de aula de Esperanto<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
para as escolas públicas, promovida pelo Instituto Secundário Feminino, com a
docência dos Dr. Everardo Backheuser e Nuno Baena, nas dependências do
educandário, cedidos ao Brazila Klubo
Esperanto<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
por Esther Pedreira de Mello. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Do discurso
proferido por Esther no primeiro aniversário da instituição, pude entender que
muitos visitantes, “homens de letras, jornalistas” assistiram aulas no
Instituto e externaram sua “calorosa aprovação” (MELLO apud <i>Correio da Manhã</i>, 4 de maio de 1910,
p.5), o que percebo como indício da extensa rede de sociabilidade de Esther
Pedreira de Mello e de legitimação da intelectualidade ao educandário. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esther
Pedreira de Mello preocupava-se com a instrução das mulheres: “a mulher pode
desempenhar, com a mesma correcção do homem, os deveres de professora
secundária.[...]” (MELLO apud <i>Correio da
Manhã</i>, 4 de maio de 1910, p.5)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>, e
era sabedora, pelo seu cargo de inspetora escolar, das tristes estatísticas da
Diretoria de Estatísticas do Distrito Federal no que tangia à educação feminina.
Talvez imaginasse (idealista que, suponho, ela era), que devesse colaborar para
que a situação fosse ao menos minimizada. O Instituto Secundário Feminino foi
considerado por ela “[...] a salvação das moças que, impossibilitadas de
frequentar os cursos da escola official, apenas contam com o seu merito para
vencer os embaraços que esta triste sociedade [...] acumula, perversa, contra a
mulher pobre [...]” (ibidem)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
porque possibilitava a formação nos cursos secundário e profissional além de
preparação para a Escola Normal do Distrito Federal e para as Faculdades de
Odontologia e Farmácia (<i>A Noite</i>, 11
de abril de 1915, p.2).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O educandário feminino
de Esther era apoiado pela Presidência da República, pelo <i>Pedagogium</i>, que cedia espaço para seu funcionamento, pela
Prefeitura e pela Direção da Instrução Pública do Distrito Federal. Todos estiveram presentes em sua inauguração
e nos primeiros aniversários (<i>O Estudo</i>,
ano I, 20/02/ 1909, nº7, p.3-7) e, não era educandário oficial porque não
pertencia a estrutura da Instrução Pública ainda que, de certa forma, dependesse
do Distrito Federal: não pagava a localização, era iniciativa do 2º distrito
escolar (que criara informalmente a Sociedade de Estudos Pedagógicos do
Professores do Distrito Federal, que era responsável pelo Instituto Secundário)
e não cobrava pagamento pelos serviços que prestava, mas doações de quem
pudesse, voluntariamente, fazê-lo. As docentes que ali davam aulas, todas do
magistério oficial do Distrito Federal, professoras primárias, o faziam
voluntariamente, não recebendo salário.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Importância do Instituto Secundário Feminino<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A
importância desta escola nos primeiros anos do século remonta da situação
educacional das mulheres no período, principalmente aquelas que, não tendo
recursos, somente poderiam instruir-se no curso secundário na Escola Normal do
Distrito Federal. Nos primeiros anos do século XX, na cidade do Rio de Janeiro,
o ensino público secundário<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
era facultado aos homens através do Colégio Pedro II<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> e
do Colégio Militar, mas indicado aos mancebos de “boa família”<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Através de
diferentes formas de controle (culpa, remorso, abandono, castigo, etc.) a
educação para as mulheres no início do século XX, quando existia, devia servir
à domesticidade da mulher, à educação dos filhos e à administração do lar. O
ensino secundário, fora do espaço público da Escola Normal do Distrito Federal,
era ministrado às mulheres, desde o século anterior, por preceptores nas
residências<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ou liceus, de responsabilidade religiosa ou não, no mais das vezes, o que
inviabilizava à mulher pobre o acesso a este nível de ensino e, por
consequência, à educação superior. Somente mulheres da elite podiam trilhar o
caminho das Faculdades e pouquíssimas, das Faculdades brasileiras aceitavam
mulheres<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
O curso secundário fragmentou-se, durante o final do Império, acometido pela
dualidade<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
entre a instrução ministrada pelo Colégio Pedro II, na sede da Corte e pela
iniciativa das províncias ou de particulares. Existiam, por certo, liceus e
escolas religiosas, mas os liceus públicos (mantidos pelo poder público) que
atendiam a poucas moças eram de permanência instável, e as escolas religiosas
eram um impeditivo para todas as moças, porque eram pagas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A mulher, no
início do século XX, até para educadores intelectuais como José Veríssimo,
professor da Escola Normal do Distrito Federal, um homem culto, escritor, tinha
sua própria missão:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">[...] tem de ser mãe, esposa, amiga e
companheira do homem, sua aliada na luta de vida, criadora e primeira mestra de
seus filhos, confidente e conselheira natural de seu marido, guia de sua prole
e reguladora da economia de sua casa, com todos os mais deveres correlativos a
cada uma destas funções (VERÍSSIMO, 1985, p.122)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Romper estas
barreiras dos valores sociais entranhados nas famílias, ocupar cargos fora do
lar, era difícil para a mulher, cara leitora. A instrução, se as moças a
tinham, estava restrita ao curso primário, o que era oferecido pelas Escolas
Profissionais Femininas, públicas, e eram o bastante para ler um livro, ou
revista, copiar, ou ler receitas e escrever, e ler, cartas. Lima Barreto
(1956), ao tratar do costume das mulheres do início do século XX, através da
personagem Clara dos Anjos, assim descreveu a personagem, uma mocinha, no Rio
de Janeiro:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Era tratada pelos pais com muito
desvêlo, recato e carinho; e, a não ser com a mãe ou pai, só saía com Dona
Margarida, uma viúva muito séria, que morava nas vizinhanças e ensinava a Clara
bordados e costuras. No mais, isto era raro e só acontecia aos domingos, Clara
deixava, às vezes, a casa paterna, para ir ao cinema do Méier ou Engenho de
Dentro, quando a sua professora de costuras se prestava acompanhá-la, porque
Joaquim não se prestava, pois não gostava de sair aos domingos, dia escolhido a
fim de se entregar ao seu prazer predilecto de jogar o solo com os companheiros
habituais; e sua mulher não só não gostava de sair aos domingos, como em outro
dia da semana qualquer. Era sedentária e caseira. (BARRETO, 1956, p. 38)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> A tabela a
seguir, apresenta o acesso ao ensino secundário e ao ensino superior, de moças e rapazes, em anos diferentes, antes e
após o surgimento do Instituto Secundário Feminino, para que se ter uma ideia numérica. Esses dados contemplam
apenas a cidade do Rio de Janeiro, capital da república brasileira e foram
coletados pelo IBGE a partir de dados da Estatística da Instrução do Distrito
Federal<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">TABELA 1<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="border: solid windowtext 1.0pt; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-fareast-language: PT-BR; mso-no-proof: yes; padding: 0cm;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="Imagem_x0020_2" o:spid="_x0000_i1025"
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</v:shape><![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]--></span><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha33S_eDRd3TyHyOL8ihnUqjhkn7RS8JmJJbrK1qyljf6R-LEEL8SM-m8N7vuSfFEoeeIgy9uxXA_t1dT4KbdrVW_2-GiadOchaAF0U3QM8T5qR8Y2XQAjSVcTQOPF-6h0cjjrS5do6GrB/s1600/tabela+1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="121" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha33S_eDRd3TyHyOL8ihnUqjhkn7RS8JmJJbrK1qyljf6R-LEEL8SM-m8N7vuSfFEoeeIgy9uxXA_t1dT4KbdrVW_2-GiadOchaAF0U3QM8T5qR8Y2XQAjSVcTQOPF-6h0cjjrS5do6GrB/s400/tabela+1.png" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Fonte: IBGE. Estatísticas do Século
XX, 2003<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Elias (1993) mostra que a
constituição dos Estados Nacionais é elemento estruturante do comportamento
civilizado, por isso a conduta considerada civilizada “guarda estreita relação
com o entrelaçamento e interdependência crescentes de pessoas [...]entre as
esferas da vida de homens e mulheres" (p.54-77), cabendo ao Estado que se
constitui, a elaboração de normas, ideias e valores e, os padrões proibitivos
que moldam o comportamento civilizado. Ora, o padrão proibitivo a ser seguido,
tal qual modelo, era, na constituição da República brasileira, o padrão francês
de civilização<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
como enfim nele se pautava a civilização ocidental. Quando o Instituto
Secundário Feminino foi criado, em 1909, somente um pequeno número de mulheres
no Distrito Federal, em 1907, tinha acesso ao ensino secundário (público,
somente através da Escola Normal) e, nas escolas particulares confessionais,
que, ainda que não seja especificado na tabela acima, não era público para
elas. O acesso ao ensino superior excluía mais ainda o sexo feminino e, durante
os primeiros anos do século XX, não chegou sequer a 2% o número de mulheres que
conseguiu galgá-lo. Ora, era preciso instruir-se para alcançar o modelo
paradigmático em que se apoiava a república. Penso então que, as tensões
provenientes de uma ascensão que não se queria — porque alcançar a
“civilização” não implicava, necessariamente, em uma extinção ou perda do poder
patriarcal — e o modo individualizado das mulheres reagirem à função
homogeneizadora apenas para o sexo masculino dessa educação secundária, levou,
progressivamente, também, à alteração social do papel da mulher no Brasil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Em 1912, alguns anos após o
surgimento do educandário, cresceu o número de mulheres com acesso ao ensino
secundário<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
ainda que o percentual tenha diminuído percentualmente, pelo ingresso crescente
do número de rapazes que, seguindo valores civilizatórios e de expansão do
capitalismo, precisavam instruir-se. A circulação e difusão dos valores
civilizatórios e a expansão do capitalismo relaciona-se ao aumento de acesso,
de moças e rapazes, ao curso secundário, entre outras transformações que se
processavam concomitantemente na cidade-capital do Brasil. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Essas múltiplas causas são
importantes naquele momento de alteração espacial na cidade do Rio de Janeiro:
crescente industrialização; chegada dos imigrantes<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
em maior número; o desenvolvimento tecnológico e científico, todos esses
aspectos, além do que já tratamos, foram pano de fundo para o aparecimento de
novos cargos e funções, na esfera pública e privada, que necessitavam de
mão-de-obra mais qualificada para serem operados e, pela maior oferta de cursos
preparatórios que, por vezes, substituíam os cursos secundários (Piletti,
1987), de que se valeu a iniciativa para criação do Instituto Secundário
Feminino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">O governo federal tinha sob sua
responsabilidade manter o Colégio Pedro II, e os estados, apenas Liceus ou
Escola Normais. Os Liceus não tinham como manter-se, não havia verbas. As
Escolas Normais nos estados surgiam e desapareciam também ao sabor da parca verba
pública. Os Liceus, e as Escolas Normais, que existiam eram, em sua maior
parte, mantidos pela iniciativa privada o que excluía boa parte da população e,
principalmente as mulheres pobres, como protesta Lima Barreto em seu artigo “Vida
Urbana”, de 13 de março de 1915, que encontrei, durante a pesquisa, no livro “Bagatelas”,
que reúne os artigos que o autor escreveu nos jornais:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Disse anteontem alguma coisa sôbre a
instrução e não me julgo satisfeito. O govêrno do Brasil, tanto imperial como
republicano, tem sido madrasta a êsse respeito. No que toca a instrução
primária generalizada, coisa em que não tenho fé alguma, tôda a gente sabe o
que tem sido. No tocante a instrução secundária, limitaram-se, os governos, a
criar liceus nas capitais e aqui, no Rio, o Colégio Pedro II e o Militar. Todos
êles são instituições fechadas, requisitando para a matrícula de alunos nos
mesmos, exigências tais, que, se fôsse no tempo de Luís XV, Napoleão não se
teria feito na Escola Real de Brienne. Ambos, e, sobretudo, o Colégio Militar,
custam os olhos da cara e o dinheiro gasto com êles dava para mais três ou
quatro colégios de instrução secundária neste distrito. (BARRETO, 1956, p.93)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Não se pode esquecer, nesta equação
que apresento sobre o pano de fundo da instrução feminina, do papel político
que a Igreja perdera ao instaurar-se a república e da laicização dos costumes.
Até então o discurso da Igreja Católica para o sexo feminino lembrava o mito do
Éden, quando a mulher fizera com que o homem pecasse e, ambos, nascessem com o
pecado original. Acreditava a Igreja, e isso pregava que, por ser a mulher
sedutora, a tal ponto que seduziu o homem a pecar, deveria ser vigiada e não
instruída, este o discurso veiculado bem longe dos preceitos civilizatórios
trazidos, também pelas ciências e o avanço tecnológico. A instrução, quando
havia para a mulher, servia para prepará-la para o casamento, o que aos olhos
de Deus a purificaria do pecado original (Almeida, 2006). E, no mesmo artigo de
1915, Lima Barreto explica o ensino secundário oferecido às moças pelas escolas
religiosas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">[...] Quanto às môças, então, com essas
é atroz [o governo]! Pobres ou ricas, não têm outro remédio senão recorrer às
barafundas pedagógicas das irmãs de caridade e jamais vir a entender a imagem
do mundo que os homens atuais, por intermédio das ciências, fazem. É uma
ignorância decretada e que bem podia, com mais tempo e vagar, se atribuir como
fonte de muitos dos nossos atrasos e muitas das desgraças domésticas que os
jornais trazem [...] (BARRETO, 1956, p.233)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Importante lembrar que a educação pública
oferecida nos Institutos Profissionais Femininos desde os anos finais do século
XIX não ofereciam educação secundária, apenas primária, e estavam voltadas ao
atendimento da demanda de novos postos de trabalho surgidos com a consolidação
do capitalismo, a urbanização que se acelerava e a revolução industrial que
espalhava pelo mundo suas conquistas.<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Ao completar um ano de atividades o
Instituto Secundário Feminino preparou uma festividade, presidida pelo prefeito
do Distrito Federal, na sede do <i>Pedagogium.</i>
A festa tomou o espaço de três colunas no <i>Correio
da Manhã</i>, que reproduziu trechos do discurso de Esther Pedreira de Mello na
solenidade:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Aberta a sessão falou em primeiro logar
a diretora do Instituto, d. Esther Pedreira de Mello, que pronunciou o seguinte
discurso: “Senhoras e senhores, e em primeiro logar ao Sr. Presidente da
República, aqui representado, e o ilustre Sr. Dr. Prefeito, cuja presença nessa
solenidade bem se traduz por um legítimo interesse do poder público pelas
coisas do ensino. [...] Este é, com justa razão, um dia de grande alegria para
nós que empreendemos, corajosamente, a creação de um novo instituto de ensino.
[...] O três de maio de 1910 lembra egual data do ano de 1909 em que, sob a
presidência do eminente chefe supremo desta cidade, General Marcellino de Souza
Aguiar, era inaugurado o Instituto de Ensino Secundário Feminino, de iniciativa
acolhida com aplausos pelos bons amigos da instrução popular, dentro e fora da
imprensa da Sociedade de Estudos Pedagógicos, agremiação de professores desse
districto, como me foi dado registrar nas palavras que então proferi,
representando pela generosidade das distinctas colegas na qualidade de
directora, o novo instituto” (<i>Correio da
Manhã</i>, de 4 de maio de 1910, à página 5, e O Estudo, Ano II, nº 8, de março
de 1910)<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">No momento do discurso proferido a
cidade do Rio de Janeiro, capital da república que se consolidava, em suas
inúmeras transformações, impelia-se às mulheres a trabalhos fora da esfera
familiar, isto é, fora da esfera de vigilância do marido, da família e seus
empregados. As mulheres imigrantes<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> e
pobres, colocando, talvez, a necessidade à frente da religião católica, que
perdia o poder político hegemônico que tivera desde sempre, assumiam cada vez
mais espaços nas novas fábricas e para elas o Instituto Profissional Feminino,
educandário público que ministrava, junto a uma profissionalização adequada
para a “moderna” época civilizatória vivida na cidade, o ensino primário,
tornou-se um educandário importante. Mas só isso não bastava! Só o ensino
primário ainda era pouco! Lima Barreto, crítico imperativo do governo, assim se
pronunciou em artigo de 26 de março de 1919, ainda no Bagatelas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 4.0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">O procedimento do govêrno federal no que
toca à instrução secundária do Distrito Federal, tem sido até hoje de um
descaso sem limites. Contentou-se até hoje com a manutenção de um único
externato, tendo matrículas só accessíveis aos filhos de poderosos e
influentes. Os outros estabelecimentos que mantém, são ainda mais fechados e
segregados à procura da grande massa de infantes. Além disto, não criou
colégios secundários para môças; entretanto, apesar dêsse desprêzo, dêsse
esquecimento criminoso, para atender solicitações políticas, aumenta todos os
anos os colégios militares, anima a criação de escolas superiores e dá a
entender que, quem não fôr militar ou tiver dinheiro, deve deixar os seus
filhos na instrução primária que já dá capacidade para ser eleitor. (BARRETO,
1956, p.232-233)176<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">O
Instituto Secundário Feminino veio preencher uma lacuna que interessava
que os políticos federais e municipais do Distrito Federal estivessem
vinculados, como minimiza a enorme necessidade de uma escola secundária,
pública, só para moças. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> <b>Referências</b></span><span style="font-size: 11pt; text-indent: 35.4pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Este texto é parte integrante de minha tese de doutorado (em Educação) "Esther Pedreira de Mello: múltiplas faces de uma mulher invisível", defendida, em novembro de 2014, no Programa de Pos-Graduação em Educação (PROPEd) da Universidade do Estado do Rio de Janeiro.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">SANTOS FILHO, Lycurgo. Medicina no período Imperial
(Cap. VIII). In: Holanda, Sérgio<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">Buarque de (org.). História Geral da Civilização
Brasileira. Tomo II: O Brasil Monárquico,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">v. 5. 8ª edição. Bertrand Brasil. Rio de Janeiro.
2004.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">BONATO, Nailda. O Instituto Profissional Feminino no
Rio de Janeiro republicano: a formação de mão-de-obra nas primeiras décadas do
século XX. Disponível em
htttp://www.historia.fcs.ucr.ac.cr/congr-ed/brasil/ponencias/da%20costa_bonato.doc Acesso 22/11/2015<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Apresentado
no XI CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DE LA EDUCACIÓN LATINOAMERICANA, Toluca,
México: Colegio Mexiquense, Maio 2014<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Pelo
trecho do artigo jornalístico de <i>A Noite</i>,
não é feita vinculação do Instituto Secundário Feminino à Sociedade de Estudos
Pedagógicos dos Professores do Distrito Federal, mas à direção de Esther
Pedreira de Mello.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Para ver biografia da educadora, ver SANTOS, 2014<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Posteriormente o <i>Pedagogium</i> muda-se para Rua da Quitanda, 72 e o
Instituto, novamente, ocupa salas do 1º andar (<i>Correio da Manhã</i>, 1 de maio de 1915, s/p)<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Erudito e poliglota foi professor de Geografia do Colégio Pedro II e da Escola
Normal do Distrito Federal. Ensinou, também, Cosmografia, língua pátria,
Matemática, História, Grego, Latim,
Inglês e Alemão. Escreveu livros
didáticos entre os quais se destaca “Textos para Corrigir”, “Primeiro Passos na
Álgrebra”, manual sobre Redação Oficial (em colaboração com Maria Reis Campos, obra sobre Análise Léxica, livro de Inglês
para os vestibulares de Medicina (colaboração com O. Serpa), “Três Palavrinhas”
(coletânea das explicações por ele dadas em cada número da revista “A Escola
Primária”, editada por Esther Pedreira de Mello), compêndios de Geografia para
várias séries e compêndio de História do Brasil.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Jornalista do Correio da Manhã. Secretário do jornal<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> O
Esperanto é língua artificial criada pelo médico e estudioso de línguas polonês
Ludwig Lazar Zamenhof (1859-1917), no século XIX, para ser uma língua de
comunicação internacional. Possui gramática simples e regular e utiliza as
raízes das línguas europeias mais faladas, além de raízes latinas e gregas.
Disponível em <a href="http://www.ameriko.org/eo/HistorioDeEo-Brazilo">http://www.ameriko.org/eo/HistorioDeEo-Brazilo</a>
Acesso em 10/11/2015<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> O
denominado (em esperanto) Brasileiro Clube de Americana (BKE) foi o primeiro
grupo de Esperanto no Rio de Janeiro, fundado em 29 de Junho de 1906. Everardo
Backheuser , seu presidente, e demais membros Dr. Nuno Baena (1º
vice-presidente), Dr. Nerval de Gouvêa (2º vice-presidente), Sr.Lauriano das
Trinas (Secretário) e Sr. Honório Leal (Tesoureiro) faziam palestras e
divulgavam a nova língua em diferentes
espaços da cidade como o Colégio Nacional (Colégio Pedro II), o Spencer School (proferida pelo Dr. Everardo
Backheuser); o Colomy-Club (oferecida pelo Dr. Couto Fernandes); a Associação
do Komercoficistoj (ofertada pelo Sr. Hernani Mendes); na Escola Militar (fornecida
pelo Sr. Daltro Santos); na Escola Cayru (proferida pelo Sr.Lauriano das
Trinas); e em Niterói (efetuada pelo Sr. Francisco Almeida Junior), no Liceu de
Artes e Ofícios Escola Alfredo Gomes (presidida pelo Dr. Leonel Fonseca). Disponível
em <a href="http://www.ameriko.org/eo/HistorioDeEo-Brazilo">http://www.ameriko.org/eo/HistorioDeEo-Brazilo</a>
Acesso em 10/11/1015<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Obedecida grafia da fonte.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> Discurso de Esther Pedreira de Mello
reproduzido no tabloide <i>A Noite</i>, 11
de abril de 1915, p.2. Obedecida a grafia da fonte.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> Os
primeiros estabelecimentos de ensino secundário no Brasil foram o Ateneu do Rio
Grande do Norte, em 1835, e os Liceus da Bahia e Paraíba, em 1836. No Município
Neutro, por decreto de 2 de dezembro de 1837, o Seminário de São Joaquim foi
transformado em Colégio Pedro II, de ensino secundário. Diferente dos demais
educandários, afeitos ao Ato Adicional de 1834 (Lei nº 16 de 12 de agosto de
1834), e mantidos pelas províncias, o Colégio Pedro II era mantido pelo poder
central. (Haidar, 1972).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Logo após a república o Colégio Pedro II tem o nome alterado para Ginásio
Nacional de modo a desvincular-se do regime anterior. O Colégio Pedro II era o
único público a conceder bacharelado em<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
ciências e
letras,deferência “não concedida a
estabelecimentos particulares independente de fiscalização (DORIA, E. Memória
Histórica do Colégio de Pedro II (1837-1937). Brasília: Instituto Nacional de
Estudos e Pesquisas Educacionais, 1997). <o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
No Brasil, o século XIX foi o período da modalidade de educação doméstica ou
educação na casa tornar-se largamente praticada pelas elites, particularmente
na cidade do Rio de Janeiro, capital do Império do Brasil. A casa era o lugar
em que as elites educavam os seus filhos e filhas, por meio de preceptores,
professores particulares e aulas-domésticas. (VASCONCELLOS, 2013)<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Somente em 1879 o Ministro Leôncio de Carvalho estabelece, entre outras
modificações, a possibilidade da matrícula de mulheres no curso médico, sendo a
gaúcha Rita Lobato a primeira formar –se na Escola de Medicina da Bahia, em
1887 (SANTOS FILHO, 1997; PICCININI, 2002; TEIXEIRA, 2001). No Império, apresença da mulher na Faculdade de Medicina
aparece nos cursos de parteira. Em 1832, as duas Faculdades de Medicina (Bahia
e Rio de Janeiro) foram equiparadas nas cadeiras ministradas, bem como passaram
a conceder aos concluintes o título de doutor para os médicos e o de Parteiro
Diplomado aos que concluíssem o Curso de Partos realizado em 3 anos, possuindo
várias cadeiras, entre elas: Parto, Moléstias de Mulheres Pejadas e Paridas, e
Recém-nascidos (PORTO e CARDOSO, 2009)<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Sistema regular seriado oferecido pelo Pedro II e Liceus provinciais (e
estabelecimentos provinciais) e sistemas particulares constituídos pelos cursos
preparatórios e exames parcelados para entrada nos cursos superiores
existentes.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Observada a grafia da fonte.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> O
conceito de civilização surgido na França do século XIII, na aristocracia,
representava a maneira como os membros da sociedade corte deveriam proceder.
Foi difundido por toda a Europa como um comportamento ideal para qualquer
membro das cortes europeias. Foi de extrema importância na diferenciação entre
as classes sociais existentes, e teve seu apogeu no século XVIII. O homem
civilizado controlava o instinto em primazia da razão e do controle de emoções,
para aplicar “boas maneiras” no convívio com o outro. O civilizado era um homem
urbano e instruído, antítese do homem rural e tosco. (Elias, 1990)<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Inclui o ensino nas Escolas Normais.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A cidade do Rio de Janeiro foi o maior centro industrial do país até 1920 e o
operariado residente na cidade era fortemente composto de portugueses. (Melo,
Araújo e Marques, 2003).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Obedecida a grafia original da fonte consultada,<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Obedecida a grafia da fonte.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> O
ensino profissional iniciado em 1897 (e efetivado a partirdo ano seguinte) compreendia os
cursos: elementar, médio e complementar das escolas primárias apenas, não se estendendo às escola secundária. O
currículo abrangia: “Economia doméstica, estenografia e datilografia e higiene
profissional; costura e tudo quanto a ela se relacione, “inclusive o corte de roupa
branca e de cores”, cerzidura, aposição e justaposiç0ão de remendos, etc; de
bordado branco, matiz e ouro; de flores; de trabalhos domésticos. O ensino de
arte compreende: desenho á mão livre, desenho geométrico aplicado às
indú0strias; musica vocal e notação escrita, ginástica. O “curso de estudos”
seria distribuído da seguinte maneira, em número de horas: Ginástica - 6 horas;
Aula primária - 12 horas; Desenho - 9 horas; Higiene profissional - 2 horas;
Música - 5 horas; Economia doméstica - 2 horas; Estenografia e datilografia -
4horas; Oficinas - 18 horas. (Art. 17). (BONATO, Nailda. O Instituto
Profissional Feminino no Rio de Janeiro republicano: a formação de mão-de-obra
nas primeiras décadas do século XX. Disponível em htttp://www.historia.fcs.ucr.ac.cr/congr-ed/brasil/ponencias/da%20costa_bonato.doc Acesso 221/11/2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Obedecida a grafia da fonte.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/FAZENDO/texto%20cihela.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> O
censo de 1920 mostra a imigração portuguesa para a cidade do Rio de Janeiro:
dos 433.577 imigrantes portugueses que viviam no Brasil por ocasião do
recenseamento, 39,74% ou cerca de 172 mil portugueses, habitavam a cidade do
Rio de Janeiro. (Melo, Araújo e Marques, 2003)<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-22.9068467 -43.172896499999979 -22.9068467 -43.172896499999979tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-52991060301067812122016-01-18T08:25:00.002-02:002016-01-18T08:25:59.569-02:00O Rio de Janeiro da Belle Èpoque na visão do pintor Gustavo Dall'Ara<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfFmmTRiAuerBN1pC1Z1C7-fRc4MRbicQRRSCQvRL-UnXmxwFWPO12P5e1v2RkTjyRiwj7lRcV9vAAT7cHIyfsPkNZj6oOEOKLMp1ROpBZwAD2LOF5IEmWonclLE08-sYCsj_o7HraYHW1/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Auto-retrato++1913+-+Museu+Nacional+de+Belas+Artes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfFmmTRiAuerBN1pC1Z1C7-fRc4MRbicQRRSCQvRL-UnXmxwFWPO12P5e1v2RkTjyRiwj7lRcV9vAAT7cHIyfsPkNZj6oOEOKLMp1ROpBZwAD2LOF5IEmWonclLE08-sYCsj_o7HraYHW1/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Auto-retrato++1913+-+Museu+Nacional+de+Belas+Artes.jpg" /></a></div>
Gustavo Dall'Ara, Auto-retrato, 1913. MNBA<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhizIt2dIlotuZKsxq2v0cdpkUy5JFTicEcVpLHi_Vcptg9rjOG5BssbW9UYvpyBuQeJcgbr0UR_R0MtPRKHZ7GEg5nPWHnmkWKFrsLC_ckDwIRNW-5JSwq0CNhO9dSmG9uvJvsmjGc0xSl/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Cais+do+mercado%252C+Rio+de+Janeiro1901+-+Col+Fadel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhizIt2dIlotuZKsxq2v0cdpkUy5JFTicEcVpLHi_Vcptg9rjOG5BssbW9UYvpyBuQeJcgbr0UR_R0MtPRKHZ7GEg5nPWHnmkWKFrsLC_ckDwIRNW-5JSwq0CNhO9dSmG9uvJvsmjGc0xSl/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Cais+do+mercado%252C+Rio+de+Janeiro1901+-+Col+Fadel.jpg" /></a></div>
Marinha, porto do Caju, Rio de Janeiro, 1905. Col. Fernando de Assis<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
As visões do Brasil, no século
XIX, estavam intimamente relacionadas com o desenvolvimento técnico e
científico ocorrido durante o século anterior no Velho Mundo. Tudo influenciou
na imagem europeia do Brasil e da América: interesses econômicos e filosóficos,
a busca pelo exótico, os estudos científicos, a insatisfação e a procura por
algo diferente. Assim, define Sergio Buarque de Hollanda (1985), o Brasil do
oitocentos:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
ora como algo de vago e confuso, ora como a Terra da Promissão, ora
como a sucursal do Inferno, como um Paraíso da natureza, como um excelente
lugar para investimentos comerciais, como o centro das esperanças europeias ou
como uma terra de vagabundos e bandidos – quando não como simples objeto de
curiosidade – era que o Brasil tomava seu lugar entre as nações independentes.
Um traço, porém, ligava todas estas imagens: a certeza de enormes
possibilidades materiais do país, projetando-o como uma importante nação do
futuro (p. 63).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGAmt26fdGPXEfpDjFtqHjsyUAh_QLcXvjcZ2KC4dyqsJpvgj_nFqhB7pSAVbu9RGGg3-EDbbUJDS5jKRDqs6b7WAA-ug5MnWKxiTT8_85tzUaraNYV71fVU-zeEKu_YGRkQ1AkO_2U1lC/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+A+ronda+da+favelaCol++Sahione+Fadel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGAmt26fdGPXEfpDjFtqHjsyUAh_QLcXvjcZ2KC4dyqsJpvgj_nFqhB7pSAVbu9RGGg3-EDbbUJDS5jKRDqs6b7WAA-ug5MnWKxiTT8_85tzUaraNYV71fVU-zeEKu_YGRkQ1AkO_2U1lC/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+A+ronda+da+favelaCol++Sahione+Fadel.jpg" /></a></div>
<div>
<span style="text-align: center;"> A ronda da favela, Rio de Janeiro, s/ano Col. </span><span style="text-align: center;">Sahione Fadel</span></div>
<div>
<span style="text-align: center;"><br /></span></div>
<div>
<span style="text-align: center;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxuUmioV-eFuh2594BY6ZpzQg7TwSvQyeElG9fKsVwCT_AKCxGkhkHH0MjOhs_qNBhMkrOD0FzCVKpTbdhm-PJ1QIQugVEeTpir-n5u3KV-B5pv7KmSWRGQJ70lnyNe2eBUCbxA4YVZO3h/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Casario+em+Santa+Tereza+Col+Agnaldo+de+Oliveira.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxuUmioV-eFuh2594BY6ZpzQg7TwSvQyeElG9fKsVwCT_AKCxGkhkHH0MjOhs_qNBhMkrOD0FzCVKpTbdhm-PJ1QIQugVEeTpir-n5u3KV-B5pv7KmSWRGQJ70lnyNe2eBUCbxA4YVZO3h/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Casario+em+Santa+Tereza+Col+Agnaldo+de+Oliveira.jpg" /></a></div>
<div>
</div>
<div>
Casario em Santa Tereza, Rio de Janeiro, s/ano Col. Agnaldo de Oliveira</div>
<div>
<span style="text-align: center;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Os viajantes
que percorriam o vasto brasileiro, fossem eles naturalistas ou não,
contribuíram, por meio de suas narrativas, fotos, pinturas e mapas para o
conhecimento e estudos do Brasil do século XIX. Esse olhar sobre o país, levado
à Europa, saciava o exótico que os europeus queriam conhecer. porque o material
da viagem era objeto tanto de exposição
– pública ou privada –, como de pesquisa científica. No final do oitocentos e início do século XX, mostra-se nas pinturas e retratos, também uma modernidade tropical que retrata, ao mesmo tempo, o velho e o novo que tentam, de uma forma inusitada, mostrar a transição da colônia/império para o Brasil república.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWBzz_bNZQwyan7vlV9KX-vHLwMpgbbzJwfVg3cB1avFJwx_08P54oBTq4f7yPW6zGvta-VPuV3gGuDt017M-aFwnaEecShGskRYZMLE1_1Jwewu_FK_rhIgAjAIgoNLt6FfHwdanhCb4Y/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Favela+1917+-+Col+C%25C3%25A9sar+Bertazzoni.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWBzz_bNZQwyan7vlV9KX-vHLwMpgbbzJwfVg3cB1avFJwx_08P54oBTq4f7yPW6zGvta-VPuV3gGuDt017M-aFwnaEecShGskRYZMLE1_1Jwewu_FK_rhIgAjAIgoNLt6FfHwdanhCb4Y/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Favela+1917+-+Col+C%25C3%25A9sar+Bertazzoni.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-align: start; text-indent: 0px;"> Favela. Rio de Janeiro, 1917. Col César Bertazzoni</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="text-indent: 35.4pt;">Como
um repórter de seu tempo, Gustavo Dall’Ara empresta sua visão realista para
tudo que lhe atraía na cidade. Lavadeiras em suas lidas, ruas e praças com seu
ir e vir de pedestres, bondes, carroças e tudo mais que por elas passasse.
Quando fazia esboços ao ar livre, seu trabalho adquiria uma linguagem bem impressionista,
como mostra a imagem abaixo. Nesses momentos, de menor formalismo, e sem o
rigor fotográfico que desejava em suas cenas, sensações atmosféricas como
brumas e sombras brilhantes, ganham muito mais vigor em sua obra.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX0JKERRk4CBxwVXViPAgv83g66Cd4Ycna8MFIw4P8HS_tN51trGPFx-WgJv1uvqcwqEff7IrYEEQDUzhUb6yHEDzIprYjn1OjgBFM1rQ7B1KCOAEokfcCmDf0iFGb8inIR4rg-5oDh_VQ/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Largo+de+S_o+Francisco+de+Paulo%252C+depois+da+chuva++Cole__o+Ronaldo+do+Valle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX0JKERRk4CBxwVXViPAgv83g66Cd4Ycna8MFIw4P8HS_tN51trGPFx-WgJv1uvqcwqEff7IrYEEQDUzhUb6yHEDzIprYjn1OjgBFM1rQ7B1KCOAEokfcCmDf0iFGb8inIR4rg-5oDh_VQ/s320/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Largo+de+S_o+Francisco+de+Paulo%252C+depois+da+chuva++Cole__o+Ronaldo+do+Valle.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
Largo de São Francisco de Paulo, depois da chuva. Rio de Janeiro,s/ano <br />
Col. Ronaldo do Valle<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikfGEL-U243ayvWfUGv-uEawp_YwEu-IfU7yXJv5qlvQXV_QzZzDMah68eOz2Hgy9R4l55g1QB7OMqUg86pFIInxHhSwl6nQeD2lsn2DTEoVXw6TavxDM8UgXxdG-aGmDBTrIRDiT39PmK/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Praia+do+Flamengo+1917+-+ColJos_+Carlos+Bruzzi+Castello.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikfGEL-U243ayvWfUGv-uEawp_YwEu-IfU7yXJv5qlvQXV_QzZzDMah68eOz2Hgy9R4l55g1QB7OMqUg86pFIInxHhSwl6nQeD2lsn2DTEoVXw6TavxDM8UgXxdG-aGmDBTrIRDiT39PmK/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Praia+do+Flamengo+1917+-+ColJos_+Carlos+Bruzzi+Castello.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> Praia do Flamengo, Rio de Janeiro, 1917 - Col. José Carlos Bruzzi Castello</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3ggYZat8rZ5CnzNWQyS03vJ-H0pIN90y436fXTt40pYEnA1QxthGR__u0_UdkOHtRhp1tBZx5BbffcKjCD9lGbjXCE7Oj__eHQssYdcZW4AystuMrnz4e8cohD2MBGFCXi-fTB5KtOHnT/s1600/rua+1%25C2%25BA+de+mar%25C3%25A7o+Rio+de+Janeiro+1915+g.+delll%2527ara+col+itaucultural.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3ggYZat8rZ5CnzNWQyS03vJ-H0pIN90y436fXTt40pYEnA1QxthGR__u0_UdkOHtRhp1tBZx5BbffcKjCD9lGbjXCE7Oj__eHQssYdcZW4AystuMrnz4e8cohD2MBGFCXi-fTB5KtOHnT/s320/rua+1%25C2%25BA+de+mar%25C3%25A7o+Rio+de+Janeiro+1915+g.+delll%2527ara+col+itaucultural.jpg" width="227" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> Rua 1º de março. Rio de Janeiro 1915 Col. Itaucultural</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;">Ao mesmo tempo
em que sua obra é quase um retrato do cotidiano do Rio, percebe-se em alguns
momentos, uma cidade em transição, com os automóveis substituindo as charretes
e os bondes, e as pessoas naturalmente entrosadas com tudo isso. Cenas que lembram
muito a Paris de Cortês</span><a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" style="text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.4pt;"> e
Galien Laloue</span><a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" style="text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.4pt;">,
salvas as características arquitetônicas de cada uma. Fica a sensação de que,
pelo menos nesses momentos, o olhar de um estrangeiro com olhar da modernidade
parisiense tenha pesado em algumas de suas composições.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfyKONrjOCEy8puPbz47lvkNO3M6I_WpZ7kqvS7iQRMGZiIWiyX0nriIdOjh-SQc30hkQtOP6WuXBPRgnI2MyoSNdGHaC4u-YLYOvfSiewvr9F2opBfe7HXt6r1FczWzjHOlNcXF5sZ7JG/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Rua+Dom+Manuel++Museu+Hist%25C3%25B3rico+Nacional.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfyKONrjOCEy8puPbz47lvkNO3M6I_WpZ7kqvS7iQRMGZiIWiyX0nriIdOjh-SQc30hkQtOP6WuXBPRgnI2MyoSNdGHaC4u-YLYOvfSiewvr9F2opBfe7HXt6r1FczWzjHOlNcXF5sZ7JG/s320/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Rua+Dom+Manuel++Museu+Hist%25C3%25B3rico+Nacional.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> Rua Dom Manuel. Rio de Janeiro, s/ano. Museu Histórico Nacional</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidgHHYC38OEkV_WvCzT3xsvpUmGgLx-MVXeIG8t1ToGoe57VqfDXP4pR1tv9g_Lo4RPN_Vuk6S2mWMcp4Ce4gsXp7PYwKF8ZaqyjksXb7I_xpGdvBaZAuXp_WpIUmsKmEBJ2gOnjDhKFCj/s1600/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Rua+com+aguadeiros++Col++Jean+Beghici.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidgHHYC38OEkV_WvCzT3xsvpUmGgLx-MVXeIG8t1ToGoe57VqfDXP4pR1tv9g_Lo4RPN_Vuk6S2mWMcp4Ce4gsXp7PYwKF8ZaqyjksXb7I_xpGdvBaZAuXp_WpIUmsKmEBJ2gOnjDhKFCj/s320/GUSTAVO+DALL%2527ARA+-+Rua+com+aguadeiros++Col++Jean+Beghici.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> Rua com aguadeiros. Rio de Janeiro s/ano. Col. Jean Beghici</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi1RotaC7MR1-Dk84jkz7dboIYwrxQGr1eF3gHIfP7-D88f32xQKYr3ADOSg0amGqgSVvvnRUSeyZ-s4K4wSGpMl8gALBFWPh75djRuCKcznUXlmSh9VBuaxArHPzEWhZ0GeshV9TnskNR/s1600/A+Gl%25C3%25B3ria+1907+col+itaucultural.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi1RotaC7MR1-Dk84jkz7dboIYwrxQGr1eF3gHIfP7-D88f32xQKYr3ADOSg0amGqgSVvvnRUSeyZ-s4K4wSGpMl8gALBFWPh75djRuCKcznUXlmSh9VBuaxArHPzEWhZ0GeshV9TnskNR/s320/A+Gl%25C3%25B3ria+1907+col+itaucultural.jpg" width="213" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"> Glória, 1907.Rio de Janeiro. Col. Itaucultural</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Esse magnífico pintor pintor de
cores vivas estudou na Academia de Belas Artes de Veneza com os pintores Villa
e Franco Dall'Andrea, entre 1882 e 1883. Estreou na Exposição Nacional de
Veneza de 1887. Por motivos de saúde, transferiu-se, em 1890, para o Rio de
Janeiro, onde primeiramente trabalhou como chargista e ilustrador na revista ilustrada
<i>Vida Fluminense<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>.
Na Exposição Geral de Belas Artes<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
conquistou medalha de prata de segunda classe, em 1901, e grande medalha de
prata, em 1913. Sua obra figurou nas exposições mais contemporâneas, organizadas pelo Museu
Nacional de Belas Artes: Auto-Retratos (1944), Retrospectiva da Pintura no
Brasil (1948) e 150 Anos de Pintura de Marinha na História da Arte Brasileira
(1982). Em 1992, uma paisagem de sua autoria (óleo s/ tela, 1914) integrou a
mostra “Natureza: Quatro Séculos de Arte no Brasil”, no Centro Cultural Banco
do Brasil, Rio de Janeiro. Sobre a vida do pintor no Rio de Janeiro escreveu
Raul Pederneiras: "Gustavo Dall'Ara, veneziano aqui ficou revelado como
pintor da cidade, que ele interpretou com maestria, apreciando e sentindo as
águas, os montes e o casario de uma forma encantadora."<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Édouard Léon Cortès (1882-1969). A arte de Édouard era serena, parecendo estar
viva diante dos olhos e coloridamente
significativa. Para ele, importava capturar as ruas, as cores, o espírito
parisiense. Era a Paris de todos os dias, através dos olhos.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Eugène Galien-Laloue, (1854-1941) foi um francês de descendência franco-
italiana que nasceu em Paris.Era um popularizador de cenas de rua, normalmente
pintados no outono ou inverno. Suas pinturas, dos anos 1900, representam a
época em que ele viveu: a animada Paris da Belle Époque , com carros puxados
por cavalos e bondes e seus primeiros autocarros.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A revista ilustrada <i>A Vida Fluminense</i>
foi lançada, na corte, no dia 4 de janeiro de 1868, em continuidade a O
Arlequim, que, por sua vez, sucedera ao Bazar Volante (1863), criado pelo
desenhista francês Joseph Mil. Editada por Augusto de Castro e Antônio de
Almeida, este último padrasto do grande Ângelo Agostini, que também
participaria da sociedade tão logo chegou de São Paulo<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://draft.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
As primeiras exposições de artes plásticas no Brasil ocorreram em 1829 e 1830,
organizadas pelo pintor Jean Baptiste Debret, integrante da Missão Artística
Francesa e professor da Academia Imperial de Belas Artes. Eram mostras
restritas aos alunos e professores da instituição e se interromperam quando do
retorno de Debret à Europa, em 1831. Somente em 1840, por inciativa de Félix
Émile Taunay, novas mostras de artes plásticas foram instituídas, através da
criação das Exposições Gerais, onde os artistas participantes não necessitavam
mais estar vinculados (enquanto alunos ou professores) à Academia Imperial.
Mesmo com a Proclamação da República, em 1889, as Exposições Gerais continuaram
a ser realizadas, apesar de a Academia Imperial ter se udado seua designação
para Escola Nacional de Belas Artes. <o:p></o:p></div>
</div>
</div>
<h4 style="text-align: left;">
<br /></h4>
<br /><br /><br /><br /><br />Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-40994599794236656452016-01-07T10:51:00.001-02:002016-01-07T10:54:02.500-02:00Pesquisando a Casa de Paulo Robin dirigida por G. Klumb<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjamnPtsbFVR69M4gMxrF-SYJLrlTObQPZgAV13IDjuO5_gcmzcDRIMq9qTLcTRePDBrUfBbbPVJDgwGEBMrTk9kW5p6dBD_tRB71PphTN7KZy79lvFfy9le9S_0Tlfl6XQDHwlVAnUMRNs/s1600/PROCISS%25C3%2583O+DO+CORPO+DE+DEUS+IGREJA+DO+CARMO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjamnPtsbFVR69M4gMxrF-SYJLrlTObQPZgAV13IDjuO5_gcmzcDRIMq9qTLcTRePDBrUfBbbPVJDgwGEBMrTk9kW5p6dBD_tRB71PphTN7KZy79lvFfy9le9S_0Tlfl6XQDHwlVAnUMRNs/s400/PROCISS%25C3%2583O+DO+CORPO+DE+DEUS+IGREJA+DO+CARMO.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Procissão do Corpo de Deus, Igreja do Carmo</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Pesquisando
fotografias que vi na Brasiliana, descobri uma casa comercial alí citada como Casa
de Paulo Robin, e litografias lindas da cidade do Rio de Janeiro, tiradas por
G. Klumb, que não conhecia. Curiosa, fui pesquisar (tudo na História do Rio me interessa!)
e descobri, então, a Lithographia e Zincographia Artística e Commercial, citada
no Almanak Laèmmert como <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Paulo Robin & C., premiados em diversas exposições, r. da assembleia,
44 e 46 Lithogrphia artística ecomercial, especialidade de chromolithografia, mapas geográficos, ações
de companhias, letras de câmbios, diplomas de sociedades, etc., etc. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdZDNhb36b-SkXitozW5Cco5QGgZuH5RojBLbR6u7WFdHkuSmrqEpYI8kAViBXpq9SvFGdg4xbIPA7pMoBK488mWPkF4HHIIEn5EiQZrnm6XWATzM6FhF5aXOI3-GQa2dT5NzmwyS3rzZJ/s1600/almanak+laemmert+robin+1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdZDNhb36b-SkXitozW5Cco5QGgZuH5RojBLbR6u7WFdHkuSmrqEpYI8kAViBXpq9SvFGdg4xbIPA7pMoBK488mWPkF4HHIIEn5EiQZrnm6XWATzM6FhF5aXOI3-GQa2dT5NzmwyS3rzZJ/s400/almanak+laemmert+robin+1.png" width="361" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Fui
verificar se havia bibliografia acadêmica específica sobre Klum, ou Paulo
Robin. Quem eram? De onde vieram? Descobri que são citados em pesquisas sobre imagens,
mas queria saber um pouco mais, além, apenas, das citações. Passo a pesquisa<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></a>.
Adorei!. Deliciem-se!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estima-se
que o francês Paul Théodore Robin (-1897) tenha chegado ao Rio de Janeiro em 1853-1854, já com
experiência litográfica, pois logo à chegada formou a sociedade Alfredo
Martinet & Paulo Robin, com litografia na Rua da Ajuda, 113, que durou
poucos meses. Em 1860, Robin já aparece no Laèmmert com ateliê de “fotografia e
ambrotipia” na Rua dos Ourives, 117, primeiro andar, uma sociedade Maupoint
& Robin, uma prática que iria beneficiá-lo futuramente, quando montasse sua
própria oficina de fotogravador. A sociedade com Maupoint também pouco durou,
cerca de um ano. Em 1862 já possuía seu próprio ateliê fotográfica, estabelecido
à Rua São José, 94 e 96, a “Officina de Paulo Robin, dirigida por Henrique
Klumb”. Em 1875, a firma se modifica passando a denominar-se Angelo & Robin,
sendo o sócio principal Angelo Agostini, litógrafo italiano.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMNoNKBXsej9qe4sfUeA4NSBXlkl6kDMAHjFCFHBIdZkWoBpwP7di9rr2YgeLRLLiZRxcnodAa7cFtAqR5Jy3BS65KDbpb_pxOT06p_vbBfmid_gEvw9pygl2sfGlxKGbi-2VPgG9VEHsy/s1600/passeio+p%25C3%25BAblico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMNoNKBXsej9qe4sfUeA4NSBXlkl6kDMAHjFCFHBIdZkWoBpwP7di9rr2YgeLRLLiZRxcnodAa7cFtAqR5Jy3BS65KDbpb_pxOT06p_vbBfmid_gEvw9pygl2sfGlxKGbi-2VPgG9VEHsy/s400/passeio+p%25C3%25BAblico.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Passeio Público. Atente que a foto é anterior aos melhoramentos de Pereira Passos, no início do século eguinte.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ujGm6RRHbBGRp4FO_rBw0DfFUuZ5dQ6rO-zE-GIYu1CsrcLrMG2IFjaYBsv_elE8ZA62ZZWDusgUbj0IH1ksnc0MZd-oOXCFbRYY13BDILeCz-wXvExI7dzEcn0jPdNj-md3-R7UnHSo/s1600/IGREJA+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO+DA+PENIT%25C3%258ANCIA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9ujGm6RRHbBGRp4FO_rBw0DfFUuZ5dQ6rO-zE-GIYu1CsrcLrMG2IFjaYBsv_elE8ZA62ZZWDusgUbj0IH1ksnc0MZd-oOXCFbRYY13BDILeCz-wXvExI7dzEcn0jPdNj-md3-R7UnHSo/s400/IGREJA+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO+DA+PENIT%25C3%258ANCIA.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Igreja de São Francisco da Penitência</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Revert
Henrique Klumb (Alemanha, 1830 - 1886) foi fotógrafo. Não se conhece o ano da
chegada ao Brasil<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
mas sabe-se que se instala no Rio de Janeiro em 1852. Entre 1855 e 1862,
realiza diversas vistas estereoscópicas da capital imperial e é, provavelmente,
o introdutor desse processo no país. Em 1860, é condecorado com uma menção
honrosa na 14ª Exposição Geral de Belas Artes da Academia Imperial de Belas
Artes. No ano seguinte, documenta a inauguração da primeira estrada de rodagem
brasileira, a União-Indústria, ligando Petrópolis, no Rio de Janeiro, à cidade
mineira Juiz de Fora. Klumb obteve o título de Photographo da Casa Imperial no
Rio de Janeiro, o que proporcionou ao estabelecimento de Robin grande
reconhecimento aproveitado em suas propagandas. <a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Klum
foi autor do livro de fotografias <i>Doze
Horas em Diligência: Guia do Viajante de Petrópolis a Juiz de Fora</i>, o que possibilitou
ser um dos pioneiros da edição de livros de fotografia no Brasil. A partir de
1866, ao mudar-se para Petrópolis, torna-se instrutor de fotografia de D.
Isabel do Brasil (1846-1921), em Petrópolis. Além de retratar uma clientela
nobre, Klumb é conhecido pelas paisagens e por registrar plantas, aves e
naturezas-mortas, temas pouco comuns na fotografia oitocentista. Publica, em
1872, <i>Doze Horas em Diligência. Guia do
Viajante de Petrópolis a Juiz de Fora</i>, um dos primeiros livros de
fotografia editados no Brasil, com textos e fotos de sua autoria. Entre 1860 e
1870, mantém sociedade com Paul T. Robin no estabelecimento Photographia
Brazileira. Por volta de 1885, muda-se para Paris com a família, mas, no ano
seguinte, devido a problemas financeiros, solicita passagens de volta ao Brasil
à Imperatriz dona Teresa Cristina (1822-1889) ainda que a passagem lhe tenha sido
encaminhada, não se sabe se foi para Salvador, com pretendia, ou se permaneceu
na Europa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Klumb foi o
primeiro fotógrafo a documentar a paisagem carioca de maneira ampla e
sistemática. Possivelmente entre 1855 e 1862, realiza cerca de 200 imagens
estereoscópicas mostrando a capital do império ainda com feições coloniais.
Registrou o Passeio Público antes da reforma iniciada em 1862, a Floresta da
Tijuca, o Jardim Botânico, edifícios públicos, monumentos históricos, vistas gerais
da cidade e cenas urbanas com o movimento das ruas. As fotos que aqui publico são, todas, do período 1865-1867.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
As imagens
panorâmicas feitas por Klumb do alto dos morros, lembram o caráter descritivo
da pintura holandesa do século XVII. No Passeio Público e no Jardim Botânico, a
figura humana está quase sempre presente, apresentada de maneira diminuta em
relação à exuberância da flora. Outros temas enfocados por Klumb o singularizam
em relação à fotografia oitocentista brasileira: por volta de 1860, ele retrata
lavadeiras na Floresta da Tijuca e registra uma procissão em frente à capela
imperial, o que demonstra seu interesse pelo cotidiano da cidade. Fotografou também,aves
e plantas nos jardins da residência da princesa Isabel (1846-1921),
naturezas-mortas e, por encomenda do imperador dom Pedro II (1825-1891), os
interiores do Palácio de São Cristóvão.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmF8GXcGFXbYzz5FKDLVFt1AUA_L7ExthCcY9kLNrYWUWIIxdmUjOEFLrDYkiYDQBhtJzrAPS1FgmU77gqwVzTuXJI039uN3GTkvll3YNmhrS2j77E4T1aBhBESQ-XOF-jGYJhyeGlw7li/s1600/INTRIO+HOSPITAL+DA+MARINHA%252C+ILHA+DAS+COBRAS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="188" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmF8GXcGFXbYzz5FKDLVFt1AUA_L7ExthCcY9kLNrYWUWIIxdmUjOEFLrDYkiYDQBhtJzrAPS1FgmU77gqwVzTuXJI039uN3GTkvll3YNmhrS2j77E4T1aBhBESQ-XOF-jGYJhyeGlw7li/s400/INTRIO+HOSPITAL+DA+MARINHA%252C+ILHA+DAS+COBRAS.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Interior do Hospital da Marinha, Ilha das Cobras</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGKyUs9OCcMkQlyCky2J5iZulMsPkU8-K62YM31AluCOCGEq1mGsA1k8t_JFzmGzyMCRkHlFzO8QIGVAoebnp35eW0BUe4qbQ8VH6EC-1Pyr625poUGlPse8ZeiA4kObeTw2pSFqJlVbKr/s1600/FACHADA+DA+USINA+DE+GAZ.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGKyUs9OCcMkQlyCky2J5iZulMsPkU8-K62YM31AluCOCGEq1mGsA1k8t_JFzmGzyMCRkHlFzO8QIGVAoebnp35eW0BUe4qbQ8VH6EC-1Pyr625poUGlPse8ZeiA4kObeTw2pSFqJlVbKr/s400/FACHADA+DA+USINA+DE+GAZ.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fachada da Usina de Gaz</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<o:p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0eYeKz9fNREcqpYtSIxSnBEF6czkg9fXp9dFGom8whlkP4tVYxMECBypoHVTWX9Eth3GIxGzyjbdWTmBekZmpCG1mUt_myUIW3Vx_ahDlahF2u5DeuQUahjiXMcivJrKZiNoz3QG9PbxV/s1600/CANAL+DO+ATERRADO-+CAIXA+D%2527AGUA+-+MORRO+STO+RODRIGUES-+CORCOVADO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0eYeKz9fNREcqpYtSIxSnBEF6czkg9fXp9dFGom8whlkP4tVYxMECBypoHVTWX9Eth3GIxGzyjbdWTmBekZmpCG1mUt_myUIW3Vx_ahDlahF2u5DeuQUahjiXMcivJrKZiNoz3QG9PbxV/s400/CANAL+DO+ATERRADO-+CAIXA+D%2527AGUA+-+MORRO+STO+RODRIGUES-+CORCOVADO.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Canal do Aterrado, Morro Santos Rodrigues. Caixa D'Água</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NrryRXqxzH101kRMTH7lP-u41Bd8Zb9ytpVT12YSjtAWcUhhU38GJFT6BPk7qWYQpkX6NRvE6SJt3G5B1atrykhrfZnloazs0ikuVrru_ajZTTcwqjaRgFZMzkcndkE7b22sjfYpIgTK/s1600/EMBACADOURO+DA+CIA+FERRY+CAIS+PHAROUX.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NrryRXqxzH101kRMTH7lP-u41Bd8Zb9ytpVT12YSjtAWcUhhU38GJFT6BPk7qWYQpkX6NRvE6SJt3G5B1atrykhrfZnloazs0ikuVrru_ajZTTcwqjaRgFZMzkcndkE7b22sjfYpIgTK/s400/EMBACADOURO+DA+CIA+FERRY+CAIS+PHAROUX.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Embarcadouro da cia. Ferry, Cais Pharoux<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgExvqzwccXtd7WPkjxoiR1z7MBlkntL8m33NYAQXln7k6HcelrACcgcAIDuWWDrEB03a2VDmGJMVWzGNfu5Ho1ZpyRsV5QELw1_cDq0_B06xUyFybaD7o1LFIn11kxwB8ycIOXuzE62NG9/s1600/IGREJA+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO+DA+PENIT%25C3%258ANCIA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgExvqzwccXtd7WPkjxoiR1z7MBlkntL8m33NYAQXln7k6HcelrACcgcAIDuWWDrEB03a2VDmGJMVWzGNfu5Ho1ZpyRsV5QELw1_cDq0_B06xUyFybaD7o1LFIn11kxwB8ycIOXuzE62NG9/s400/IGREJA+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO+DA+PENIT%25C3%258ANCIA.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Igreja de São Francisco da Penitência</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCocTIC67lYtmD6AKSqZy-mJtTXuEnatqJeKNPpXjsho1ssT0kijK1la9NWntorV-bwCt8dXGzU_bt_FvyWi_jh8f6PxEQBqqPMh3wEuTsTaoNH2VpokR1YLkklT1lWtMaSOHprJZsjuIR/s1600/ESCOLA+MILITAR+LARGO+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCocTIC67lYtmD6AKSqZy-mJtTXuEnatqJeKNPpXjsho1ssT0kijK1la9NWntorV-bwCt8dXGzU_bt_FvyWi_jh8f6PxEQBqqPMh3wEuTsTaoNH2VpokR1YLkklT1lWtMaSOHprJZsjuIR/s400/ESCOLA+MILITAR+LARGO+DE+S%25C3%2583O+FRANCISCO.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escola Militar, Largo de São Francisco</td></tr>
</tbody></table>
</o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<!--[if gte vml 1]><v:shape
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<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoNormal">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-size: 10.0pt;">Ler</span> <span style="font-size: 10.0pt;">FERREIRA,
Orlando da Costa. Imagem e Letra - Introdução à Bibliografia Brasileira: A
Imagem Gravada. 2ª ed. São Paulo: Edusp, 1994, pp. 398-399. As fotos de Klumb
fazem parte do acervo Tereza Cristina da BN.</span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Era muito comuns que os viajantes estrangeiros, que visitavam o Brasil retratassem a exuberante flora e fauna, os costumes,
etc..<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Heloisa/Desktop/Casa%20de%20Paulo%20Robin%20dirigida%20por%20G%20Klumb.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Além dele, Germano Wahnschaffe e Augusto Stahl também receberam esse título.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-30248433343243793972016-01-04T16:40:00.002-02:002016-01-04T16:40:32.084-02:00Uma casa de fotografias quase desconhecida, a Casa Leuzinger<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Tivemos, no Rio de Janeiro, a fotografia na época chamada de daguerreotipia, no ano seguinte à apresentação do invento na Exposição Universal de 1839. A maioria dos "fotógrafos", inclusive uma mulher, Henriqueta Arms, que atendia à Rua dos Latoeiros (atual rua Gonçalves Dias), número 83, estabeleceu-se na Corte, no centro da cidade, outros, viajaram pelo Brasil. Um desses "fotógrafos" estabelecidos na Corte, e também editor, foi George Leuzinger, de que aqui me ocupo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha78nIwBwP6jH7NHLVzsZb2_5JIunrovyYPsyDJSOMtwmMqtBiOwanmikYl54Ma5PjZdqUQg2lVeYuvx5I4Lq6eKMWAjdxa8RCk-6BacPfWylCYkm8JxW2NDaHzn2Hqb2Icl86JKfwK0vB/s1600/georges+Leuzinger+1863+ACERVO+IMS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEha78nIwBwP6jH7NHLVzsZb2_5JIunrovyYPsyDJSOMtwmMqtBiOwanmikYl54Ma5PjZdqUQg2lVeYuvx5I4Lq6eKMWAjdxa8RCk-6BacPfWylCYkm8JxW2NDaHzn2Hqb2Icl86JKfwK0vB/s400/georges+Leuzinger+1863+ACERVO+IMS.jpg" width="264" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: small; text-align: justify; text-indent: 47.2px;">George Leuzinger, 1863. Fonte: Acervo IMS</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A Casa Leuzinger
foi criada, em 1840, pelo fotógrafo sueco George Leuzinger (1813-1892)
Funcionou como papelaria, a princípio e posteriormente como oficina de gravura,
tipografia e litografia, e onde, a partir da metade da década de 1860, é
instalado um ateliê fotográfico. A Casa foi referência em artes gráficas,
impressão e divulgação de gravuras e fotografias pois, além de produzir suas
próprias imagens, o estabelecimento comercializava obras de fotógrafos como
Marc Ferrez (1843-1923) e Albert Frisch (c. 1840-c. 1905), dentre outros.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Em 1845, a
Casa Leuzinger publicou o “Panorama circular da baía de Guanabara”, em 6
partes, com litografias do francês Alfred Martinet<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
São as primeiras estampas editadas pela Casa. Leuzinger editou também vários
jornais em alemão redigidos, segundo Ernesto Senna em “O velho commercio do Rio
de Janeiro”, de 1908, “por alguns revolucionários e socialistas que a revolução
de 1848 havia feito fugir da Europa”. Ainda, segundo este autor, a Casa Leuzinger encarregou alguns desses
forasteiros, que muitas vezes eram também artistas, de produzir imagens do
Brasil e de seus costumes populares. Essas imagens eram vendidas na Casa
Leuzinger a estrangeiros que passavam pelo Brasil.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTyPD6Jq71P0CRxgB88WweqKybY8uiozJIsJbiUPIavkw0dXtTNaTmFg51e_3OziS_DEBeSd_oG7TmAH93K7VNFkQQOhJV_qqJl2lsvh-SkCwdm9DyY99EFx5vs7F7HHHXTnPu4Yckf70l/s1600/AQUEDUTO+DA+XARIOCA+1865G+LEUZINGER.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTyPD6Jq71P0CRxgB88WweqKybY8uiozJIsJbiUPIavkw0dXtTNaTmFg51e_3OziS_DEBeSd_oG7TmAH93K7VNFkQQOhJV_qqJl2lsvh-SkCwdm9DyY99EFx5vs7F7HHHXTnPu4Yckf70l/s400/AQUEDUTO+DA+XARIOCA+1865G+LEUZINGER.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aqueduto da Carioca , 1865 Leuzinger. Fonte: Brasiliana</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyyzD_vWJLNguR7OUl3nyYaqvtj5-yzcFIXMbdS7GLtBz7H2Cvh83NeK8ngpRwtWCUdPV-4eRY1WZETzlE7Z-ORlbfBlidwFJ8oqAvt51zjaSuPG9zeubn3qFUrXN_EpsT1jFIPWdktHtU/s1600/AL%25C3%2589IA+DAS+PALMEIRA+JARDIM+BOT+G+LEUZINGER+1865.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyyzD_vWJLNguR7OUl3nyYaqvtj5-yzcFIXMbdS7GLtBz7H2Cvh83NeK8ngpRwtWCUdPV-4eRY1WZETzlE7Z-ORlbfBlidwFJ8oqAvt51zjaSuPG9zeubn3qFUrXN_EpsT1jFIPWdktHtU/s320/AL%25C3%2589IA+DAS+PALMEIRA+JARDIM+BOT+G+LEUZINGER+1865.jpg" width="246" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
Aléa das palmeiras, Jardim Botânico, 1865 Leuzinger</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
Fonte: Brasiliana</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A seção de
fotografia da Casa Leuzinger foi,
provavelmente, dirigida por Franz Keller-Leuzinger (1835-1890), que era casado
com uma das filhas de Leuzinger, Sabine Christine. Leuzinger foi considerado
por Pedro Vasquez<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
“o primeiro marchand de fotografias do Brasil. Isso no sentido de distribuidor
de fotografias e não no sentido moderno que damos ao termo, de galerista”. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Acredita-se que o jovem Marc Ferrez (1843-1923) recebeu seus primeiros ensinamentos de
fotografia de Franz Keller, na Casa Leuzinger. Dois anos depois, em 1867,o
trabalho do ateliê fotográfico de Leuzinger ganhou Menção Honrosa na Exposição
Universal de Paris, com um panorama tomado da ilha das Cobras. É a primeira
premiação internacional do Brasil em fotografia. Apresentou também fotos de indígenas
tiradas pelo alemão Albert Frisch (1840-c. 1905), que havia viajado com Keller para o Amazonas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdjZBRIPB9tiHjF-LDdlY4WiUsEGfAXPq5T0ELc3rV5HvNXjGvojKwAuW9iesrd3iF-85-nOUTpvdS_ycE5Zi9sUTmK3p3EwhZuBtLzPxOuGRxsY4RkgU0xkq1KRFquEVzsd6JJ3AV9OtA/s1600/casa+leuzinger+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdjZBRIPB9tiHjF-LDdlY4WiUsEGfAXPq5T0ELc3rV5HvNXjGvojKwAuW9iesrd3iF-85-nOUTpvdS_ycE5Zi9sUTmK3p3EwhZuBtLzPxOuGRxsY4RkgU0xkq1KRFquEVzsd6JJ3AV9OtA/s400/casa+leuzinger+2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O “Catálogo da
Exposição de História do Brasil”, especialmente editado por Leuzinger para o
evento, realizado entre 1881 e 1882, pela Biblioteca Nacional, foi considerado
pelo historiador José Honório Rodrigues (1913-1987) “o maior monumento
bibliográfico da história do Brasil até hoje erguido”. <o:p></o:p></div>
<br />
<div>
<br /></div>
<div>
</div>
<div>
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Joseph Alfred Martinet (1821 – 1875) dedicou-se à paisagem e ao retrato.
Gilberto Freyre indica ter o fotógrafo chegado ao Rio de Janeiro em 1841, vindo
do Havre, França, indo trabalhar na oficina litográfica de Heaton &
Rensburg e na editora dos irmãos Eduardo e Henrique Laemmert. Para Ferrez,
Martinet foi o “melhor litógrafo que por aqui passou." (Apud RIBEIRO,
Monike Garcia, O prazer do percurso, Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Pedro Vasquez nasceu no Rio de Janeiro em 1954. Fotógrafo, historiador, curador
e professor. Viveu em Paris entre 1974 e 1979
na cidade, forma-se em cinema pela Sorbonne e publicou seu primeiro
trabalho como fotógrafo-autor: "A la Recherche de l'El-dourado". Pedro
Vasquez destaca-se pelas pesquisas no campo da fotografia realizada no Brasil
no século XIX. <o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-53036452938264046352015-12-26T11:00:00.003-02:002015-12-26T11:00:57.015-02:00FELIZ ANO NOVO!<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLoTPtBcXkQuJVDmgzRW-KWb5_14_WeYz9WtZAOSQC35gi9SxIAdpKvFrSV5qrsdjbX0c3Zlh8VOUqD5g2RSBn0PrjUoRl_1KvFhX8gqyONDkmua-xnxckLUuP8gxsnP8csouAcsOd-pL6/s1600/ano+novo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLoTPtBcXkQuJVDmgzRW-KWb5_14_WeYz9WtZAOSQC35gi9SxIAdpKvFrSV5qrsdjbX0c3Zlh8VOUqD5g2RSBn0PrjUoRl_1KvFhX8gqyONDkmua-xnxckLUuP8gxsnP8csouAcsOd-pL6/s400/ano+novo.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Um mapa do mundo que não tenha utopia não merece uma <span style="font-size: 12.8px;">espiada[....]
(Oscar Wilde)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Que
é utopia? É o irrealizável, o sonho, a ilusão? Ou é o divagar do consciente por
mágicas planícies de sonho distantes, mas plausíveis?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Creio
que a escolha depende do tipo de gente que somos. O pessimista, aqueles para
quem nunca nada dará certo, e os jornais estão cheios de pessimistas!, por
certo optarão pela primeira hipótese. a escolha deve-se ao medo, insegurança, u receio de
como continuar sendo pessimista em um mundo agradável, onde se escolhe ver tudo
cinza.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por
outro lado, quem vê a vida colorida, entre os quais me incluo, optarão pela
segunda hipótese. Esses, como eu, sonham e porque sonham, têm esperanças. são utópicos, dirão os outros!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
E
por que escrevo, em desabafo, tudo isso? Por que estamos, no Brasil, sendo
adestrados (a palavra é essa mesma!) a não ter esperança, a não sonhar...<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Olhe
os jornais, qualquer um, são um exercício diário de nos tornar capazes de não ter
esperança. E como mostram o mundo os Manuais da Desesperança Diários? Mostram seres humanos em longas jornadas a pé para fugir da guerra, deixando no caminho sua dor e seu lamento e até a própria vida, para ter uma
vida sem sofrimento; mostram psicopatas travestidos de ódio a despejarem em pessoas
com bombas para depois matarem-se em nome de Deus que isso nunca lhes pediu, ou
a ninguém; são criminosos soltos travestidos de políticos e empresários, a
debochativamente perguntarem-se: quanto
mais posso fazer?; mostram imagens coloridas
a apresentar-nos a nova bala perdida (e encontrada, infelizmente por algum
morador pobre das favelas) em um lastro de sangue; é a nova lista de policiais
corruptos a fazerem festas (a última foi agora, antes do Natal de 2015!) no
novo presídio para onde estão detidos; mostram novos nomes a engrossar as muitas listas da
Lava-Jato (e eu me pergunto por que não dão logo os nomes todos? Por que o conta-gotas,
a novela ininterrupta e sem final feliz?); mostram que o Rio faliu; mostram que pessoas morrem à porta
dos hospitais do Rio que não têm como atender paciente: mostram em manchetes as novas dívidas da
PETROBRAS após a imensa roubalheira; mostram em detalhes com entrevistas de "especialistas", o tira não-tira a presidente eleita
democraticamente; mostram as palavras do PSDB (sempre um “santo”, mas e o Azeredo?!, e a pasta rosa?!); mostram a
ineficiência de rica mineradora destrói cidades, o ecossistema de dois estados
brasileiros ee mata várias pessoas; mostram a tristeza epistolar de Temer que respinga das lágrimas do seu autor e alegra as redes sociais de tanto deboche; mostram o mosquito
que só infligia dengue, mas agora infecta também com Zica e Chikungunya, numa
especialização voraz de contaminação e morte; mostra o volume morto dos rios do
sudeste a cada dia mais morto, sem chuva suficiente; só desgraça...<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mas,
você leu em tanto jornal, alguma réstia de esperança? Eu li, escondida a
notícia, entre tantas outras (creio que o jornalista autor do artigo teve de
brigar com o Editor para colocá-la no nosso Manual de Desesperança Diário , o
jornal (de papel, televisivo, radiofônico e de internet): a FIOCRUZ desenvolve pesquisas, até agora bem
sucedidas, de extinção do mosquito contaminador por outros mosquitos iguais, estéreis; um rapaz pobre e esforçado foi campeão mundial de surf; pescadores que sofreram um naufrágio
salvam-se, todos; os Correios, de novo (como todo ano fazem!) respondem aos
pedidos de Papai Noel das crianças com imensa rede de solidariedade; igreja (não sei
qual religião) fez linda festa de Natal para moradores de rua na Cinelândia;
várias pessoas se juntam para dar, todo os dias do ano, comida aos moradores de
rua; número de doações aos moradores de Minas, que perderam suas casas em
tragédia da lama, supera expectativas; mais um cãozinho voltou ao lar após
pedido nas redes sociais; criança sequestrada foi recuperada às vésperas do
Nata (os pessimistas dirão que teve medo e abandonou a criança, eu, otimista,
penso que se arrependeu do ato insano cometido!); o STF jogou no lixo as tramóias de Cunha; o
Papa Francisco visitou o continente africano indo a lugares perigosos; firmado
em Paris o primeiro acordo global contra a emissão de gases que provocam efeito
estufa; desde outubro empregados domésticos no Brasil têm direito ao FGTS; uma
substância foi produzida por um pesquisador aposentado (mas não inativo!) de
São Paulo que pode curar o câncer atrás da inibição e destruição da célula
doente; derrota do chavismo nas urnas da Venezuela; a suprema Corte Americana
legalizou a união de pessoas do mesmo sexo (que podem, enfim, viver em paz!)
nos 50 estados; os alunos de São Paulo invisibilizaram
com a ocupação de suas escolas medida arbitrária do Secretário de Educação (que
pediu demissão!) endossada pelo governador que teve, ante ao apoio da população
aos alunos, de voltar atrás na sua decisão; o Rock in Rio reuniu muita gente a
cantar feliz no Rio de Janeiro; Cuba e Estados Unidos reatam laços rompidos na Guerra
Fria; Papa intermedia a reaproximação de Cuba e Estados Unidos; Brasil recebe
refugiados de braços abertos; só boas notícias, mas não pude colocá-las todas,
que existem!, por que nosso Manual da Desesperança Diário não as publica. É difícil sabê-las.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mas,
terminando o ano de 2015, peço que reflita: o sonho é o alimento da alma, que
se revigora a cada amanhecer. Não perca o seu. Sonhos são como utopias,
difíceis, mas é pela luta que empreendemos nossa jornada na vida. Nada é fácil!<o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Neste
final de ano, não seja adestrado pelo Manual da Desesperança Diário. Deseje um
Feliz Ano Novo! Veja os fogos, mais uma vez, com olhos de que nunca os viu.
Pule sete ondas, coma ervilha ou romã, coma uvas... Sonhe! Deseje-se boa sorte!
Crie listas do que fará no próximo ano, mesmo que saiba que não a lerá a partir
de 1º de janeiro. Desperte o otimista que existe dentre de você e, com um copo
ou uma taça, de refrigerante ou espumante, deixe sua esperança contaminar
beneficamente os que estão perto de você. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Feliz 2016!<o:p></o:p></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-63362727797686929672015-11-30T17:14:00.000-02:002015-11-30T17:14:00.794-02:00Passos com História no Rio de Janeiro<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqSoVSyAoYU9-YChw1C7wuY8qYngzeMti6qnuLCJj15eCYB9moDTOW9p9kN9ozRdbZFDIMZwS_XUQvhC_xVLklc5CIg0sxYoV_70TJEdkgNwgblIIESCS1fQWbrV77X1zbE0ioxBNL7E8d/s1600/PASSOS.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqSoVSyAoYU9-YChw1C7wuY8qYngzeMti6qnuLCJj15eCYB9moDTOW9p9kN9ozRdbZFDIMZwS_XUQvhC_xVLklc5CIg0sxYoV_70TJEdkgNwgblIIESCS1fQWbrV77X1zbE0ioxBNL7E8d/s400/PASSOS.png" width="275" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Com
a história da cidade literalmente surgindo aos nossos olhos devido às muitas
obras no Rio de Janeiro, imagino que poderia, como pode o colega <b>José Manoel</b>, “flanar”
pela cidade , como fazia o cronista João do Rio no início do século passado e,
ao mesmo tempo, historiá-la. Esse movimento, de quem ama o Rio de Janeiro, como
eu, é possível a qualquer um.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para
acompanhar esse trajeto e os passos de José Manoel pela cidade, a dica é estar
no dia 3 de dezembro, às 17h, no Museu da Justiça (Rua Dom Manoel, 29 -
Centro), o professor lançará o livro <b>Passos
com História no Rio de Janeiro</b> (Editora Autografia). Neste momento, em
passos largos, revisitaremos partes de nossa História citadina, desde a chegada
da Família Real até a instauração da República. Ao “flanar” junto a José Manoel
teremos a grata oportunidade de conhecê-la bem melhor.<o:p></o:p></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-36689276793311033972015-11-29T12:46:00.001-02:002015-11-29T12:46:05.824-02:00Salvou-se um patrimônio cultural do Rio de Janeiro!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqexJnX1qsvDcYc2mmafUTK2gBM3BsauqXJQ9r9eH9Os1C1n5VET6fLE4AiCCW-Z_x-hD3U0JDBnlppQWVu4QpY9fKh12ezQS-nRa488HB1aPk2dU9etlIL8dxLliC9wX_ld7FR5pD_3wW/s1600/o4+sobrados+geminados+que+compunham+o+Cine+Ideal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqexJnX1qsvDcYc2mmafUTK2gBM3BsauqXJQ9r9eH9Os1C1n5VET6fLE4AiCCW-Z_x-hD3U0JDBnlppQWVu4QpY9fKh12ezQS-nRa488HB1aPk2dU9etlIL8dxLliC9wX_ld7FR5pD_3wW/s400/o4+sobrados+geminados+que+compunham+o+Cine+Ideal.jpg" width="327" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Sobrados geminados que compunham o Cinematógrafo Ideal. A foto apenas mostra a construção, não sendo da época que descrevo no texto</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O Cinematographo<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ideal
estava localizado na Rua da Carioca nos números 60 e 62, no período em que
funcionava apenas como cinema. O Ideal era vizinho do Soberano<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, bem
próximo à Praça Tiradentes. O prédio, de dois andares, tinha uma sacada que
separava os dois pisos. A parede, em relevo, do segundo andar, possuía quatro
janelas em arco, duas a duas. A inovação do local se refletia no teto móvel que
se abria nas noites de verão, melhorando o arejamento do local. O Soberano, seu
concorrente, à época, apenas abria o salão, afastando as paredes. O teto móvel foi
obra do engenheiro Eiffel, o mesmo que projetou a famosa e imponente torre de
Paris<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Completavam
a construção duas escadas laterais e uma nos fundos, em ferro batido, que conduziam
ao balcão, onde azulejos portugueses, em relevo, decoravam as paredes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p><br /></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxa7QCQon23TmJDEvxJGuyRe-paCGNZnsivdXk9eAztVISCirwWEAjgLusoA0nSLdQNFyzj10GXI-sMl6DdMTjfgBfKEE6x0Vt9QJ6UqfHMGwkU-5QSUsA0yEb3zLuUOMyyg2vW03tzC8t/s1600/teto+feito+por+Eiffel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxa7QCQon23TmJDEvxJGuyRe-paCGNZnsivdXk9eAztVISCirwWEAjgLusoA0nSLdQNFyzj10GXI-sMl6DdMTjfgBfKEE6x0Vt9QJ6UqfHMGwkU-5QSUsA0yEb3zLuUOMyyg2vW03tzC8t/s400/teto+feito+por+Eiffel.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto do teto restaurado da, hoje, Maison <span style="font-size: small; text-align: justify;">Leffié.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Os quatro
sobrados que compunham originalmente o Ideal foram construídos, em 1905, pelo
construtor Miguel Bruno, a mando de seu proprietário, o Visconde de Morais<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhobgYqcWpJrXVEdw9DUD79xCI1mxAD1otHS5tBWyh-0i2UgEnFiakh8A346EniGVJWrZDiEAOVZtdZfbSoLXk2_T9JoW2XzW-K3NyCS3Vpu8FZ33rQ1AsnAAvBd0GRcv3Rt3Esa0six56/s1600/jos%25C3%25A9+j%25C3%25BAlio+pereira+de+morais.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhobgYqcWpJrXVEdw9DUD79xCI1mxAD1otHS5tBWyh-0i2UgEnFiakh8A346EniGVJWrZDiEAOVZtdZfbSoLXk2_T9JoW2XzW-K3NyCS3Vpu8FZ33rQ1AsnAAvBd0GRcv3Rt3Esa0six56/s320/jos%25C3%25A9+j%25C3%25BAlio+pereira+de+morais.jpg" width="205" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">José Júlio Pereira de Morais, Visconde de Morais, primeiro proprietário do terreno</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="text-align: justify;">
O Cinematógrapho Ideal foi inaugurado em 1909, pela Empresa Pereira, Pinto e Cia., do ramo cinematográfico, adquiriu os quatro imóveis, passando, posteriormente, ao empresário Manoel Pinto, que o transformou mais tarde em teatro. Em 1913, o local passou por uma grande reforma que ampliou sua sala de projeção e colocou-o entre os maiores cinemas da cidade, ao lado do Cinema Avenida Central e do Íris, situado também na Rua da Carioca.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O
Ideal era o cinema fixo<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> mais
antigo da Rua da Carioca. Sua inauguração ocorreu com um grande
programa de filmes. Neste momento o filme, não era, ainda, falado, mas narrado<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Explica
Gatto (2012) que:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
[...] este é um cinema de mostração, já que ali, mais importante que
dizer sobre si, é mostrar uma ação; [que] extravasa o contexto fílmico e cria a
denominação cinema de atrações relacionando-o com um contexto específico: o fim
do século XIX e o início do século XX (p. 2)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;">Anos depois, para
a inauguração do cinematógrafo como cine-teatro, ampliando seu envolvimento
cultural, em 12 de maio de 1926, o Ideal apresentou a peça “Cala a boca,
Etelvina”, de Armando Gonzaga</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn7" name="_ftnref7" style="text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.4pt;">,
que depois virou filme, estrelado por Dercy Gonçalves no papel título</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn8" name="_ftnref8" style="text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></a><span style="text-indent: 35.4pt;">..
O elenco, conta-nos o site</span><span style="text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="text-indent: 35.4pt;">encabeçado
por Alda Garrido, contava com a participação de Olga Louro, Georgina Guimarães,
Rosita Rocha, Manoel Durães, Augusto Annibal, Américo Garrido, Gervásio
Guimarães e Pedro Celestino, além de mais duas figuras contratadas
especialmente. O ensaiador foi o Sr. Augusto Santos. A música de autoria de
Freire.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhs9Uxwa36fMoKXlaguOvS-3mTb7WNtiEmvslX_rVBA5dmcXxcLkCi8pVBsLVXmS0CefWI9baij1CVFapFRg9Mgu7SHjaKrkMyrbBEUKaime0CzTmvAqy8hGHJKegJXMBaeqkwsZbH8k7g/s1600/cala+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhs9Uxwa36fMoKXlaguOvS-3mTb7WNtiEmvslX_rVBA5dmcXxcLkCi8pVBsLVXmS0CefWI9baij1CVFapFRg9Mgu7SHjaKrkMyrbBEUKaime0CzTmvAqy8hGHJKegJXMBaeqkwsZbH8k7g/s400/cala+1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Peça Cala a Boca Etelvina, de Armando Gonzaga<br /><br /><br /><br /></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
O <i>Correio da Manhã</i>, em sua edição de 29 de abril de 1926, assim referiu-se ao local recém reinaugurado :<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
o Ideal tem condições para ser um Teatrinho capaz de atrair o público mais elegante. Ele é bem o que os franceses chamam de <i>bonbonnière</i>. A sua sala de espetáculos é verdadeiramente encantadora. Tudo no Ideal é gracioso. O espectador lá fica confortavelmente instalado e tem os olhos bem impressionados pelo ambiente. (p.2)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mais notícias apareceram sobre o
Ideal ao longo do tempo nos jornais, face à sua importância cultural: </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<ul>
<li>em 1926, o Cinema Ideal passou a integrar a rede de cinemas
de Luiz Severiano Ribeiro; </li>
<li>em 1994, os dois sobrados que originalmente
comportavam a sala de projeção, sofreram um grande incêndio; </li>
<li>em 1996; a construção foi vendida aos comerciantes
Maurício Francisco Tauil e João Alves Ferreira; em <i>O Globo</i> de 10/06/2004, Joaquim Ferreira dos Santos, informava que
“o Ideal, (...), um antigo poeira transformado em boate, foi vendido para o
Real ABN Amro. Planeja-se abrir ali uma agência bancária ou um centro
cultural.”; </li>
<li>ainda no mesmo periódico, em 13/10/2008, o mesmo colunista revelava
mais uma notícia sobre o teatro: “O Cine Ideal, na Rua da Carioca, está à venda
por R$2 milhões. O prédio, que é tombado,
tem sido alugado para festas moderninhas”; </li>
<li>agora, em nova notícia, Quitino
Gomes Freire informa, no Diário do Rio, de 26/11/2015 que “Onde era o Cine
Ideal agora tem uma casa de eventos, a Maison Leffié”.</li>
</ul>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ufa!
Salvou-se mais um patrimônio da cultura do Rio! Viva!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Referências<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
FREIRE,
Quintino Gomes. Onde era o Cine Ideal agora tem uma casa de eventos, a Maison
Leffié. Diário do Rio. 26 de novembro de 2015. Disponível em <a href="http://diariodorio.com/onde-era-o-cine-ideal-agora-tem-uma-casa-de-eventos-a-maison-leffie/">http://diariodorio.com/onde-era-o-cine-ideal-agora-tem-uma-casa-de-eventos-a-maison-leffie/</a>
Acesso 28/11/2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
GATTO, Veridiana
Chiari. O cinematógrafo e João do Rio Anais. XV Encontro Regional de História ANPUH –
RIO. Rio de Janeiro: Associação Nacional
de História, 2012<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
LIGHT. Cinematógrafo. Disponível
em <a href="http://www.light.com.br/Repositorio/CCL/Cinemat%C3%B3grafo.pdf">http://www.light.com.br/Repositorio/CCL/Cinemat%C3%B3grafo.pdf</a> Acesso 28/11/2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
SANDBERG, M.B
Efígie e narrativa: examinando o museu de folclore do século XIX. In: CHARNEY,
L.; SCHWARTZ, V. (Orgs.). O cinema e a invenção da vida moderna. São Paulo:
Cosac & Naify, 2001.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Teatros do
Centro Histórico. ,Disponível em <a href="http://www.ctac.gov.br/centrohistorico/TeatroXPeriodo.asp?cod=97&cdP=17">http://www.ctac.gov.br/centrohistorico/TeatroXPeriodo.asp?cod=97&cdP=17</a>
Acesso em 25/11/2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Em
1907 foram inauguradas 33 salas de cinema na cidade do Rio de Janeiro. Entre
1907 e 1911, foram abertas 145 salas de projeção, com uma média de 29 salas por
ano. Entre 1907 e 1920, foram inaugurados 230 cinematógrafos no Rio, com uma
média de 16 salas por ano. (LIGHT, Cinematógrafo.
s/ano)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>A
sala foi inaugurada em 31 de outubro de 1909, com 200 lugares, por João Cruz
Júnior, com o nome de Cinematographo Soberano, homenagem do fundador a um de
seus cavalos. No seu apogeu, chegou a ser frequentado por personalidades, como
Ruy Barbosa, que tinha cadeira cativa na sala com suas iniciais gravadas. O
estabelecimento sempre permaneceu sob controle da mesma família e hoje é
administrado pelo bisneto do fundador, Raul Pimenta Neto. Posteriormente foi
chamado de Iris.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> A
Torre Eiffel foi construída por Gustave Eiffel para a Exibição Universal de
1889, em Paris, como comemoração do centenário da Revolução Francesa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> José
Júlio Pereira de Morais, 1º Visconde de Morais, nasceu em Sabrosa, junta da freguesia
de Gouvinhas, Portugal, em 15.11.1848 e faleceu no Rio de Janeiro em 28.08.1931. Foi Presidentes do Real Gabinete
Português de Leitura do Rio de Janeiro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Os
primeiros filmes aparecem entre 1895 a 1908, eram chamados de <i>early films</i> e tinham como principal
marca a produção do espanto em seus espectadores. Eram apresentados em feiras,
teatros de variedades ou exibidores ambulantes, geralmente tinham apenas um
plano que era apresentado em sequencia com outros planos sem continuidade
temática. Estes breves filmes tinham como único intuito estimular, chocar seus
espectadores, eram cenas burlescas como um elefante que é eletrocutado, cai e
morre; um casal de namorados que é surpreendido por dois homens – um deles com
uma pá – e são empurrados pra dentro de uma mata; meninas num internato que
repentinamente promovem uma briga de travesseiros espalhando penas pelo quarto.
São quadros cômicos, sem quaisquer preocupações morais. Além disso, não têm
nenhuma presunção de velar o elemento ficcional, nestes filmes, o observador é
convocado a participar da cena, a responder aos acenos e piscadelas dos atores (Gatto,
2012, p.2).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A narrativa ajudou a tornar a modernidade atraente (Sandberg, 2001p. 397).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> A
peça foi apresentada, antes (1925) no
Teatro Trianon (também foi Cine até 1921e posteriormente, a partir de 1938) com
o seguinte elenco: Procopio Ferreira, Restier Junior, Manoel Pera, Henrique
Fernandes, Abel Pera, Itala Ferreira, Hortensia Santos, Mathilde Costa,
Georgina Guimarães e Albertina Pereira.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> Adaptada
para cinema, por Victor Lima e Eurides Ramos, com o mesmo título, tendo no elenco:
Dercy Gonçalves, Catalano, Manuel Vieira,
Zezé Macedo, Paulo Goulart, entre outros, com direção de Eurides Ramos.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-24858731229087278252015-11-11T10:10:00.001-02:002015-11-11T10:10:19.784-02:00Alcazar Lyrique: um teatro polêmico no Rio de Janeiro do século XIX<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiimBCwIW_QxvLrDs_OinYgcZesqSiy-AuAD4o6n_oqL6zSQzg0x8oa3_RlBg1Ndy_IMibg02amoGQQYswFN66adSrWar0XAzFLFoKNioooyrlNL239xJ17I8tutbKeyZgRyWA8Jm_W3Yg8/s1600/machado.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiimBCwIW_QxvLrDs_OinYgcZesqSiy-AuAD4o6n_oqL6zSQzg0x8oa3_RlBg1Ndy_IMibg02amoGQQYswFN66adSrWar0XAzFLFoKNioooyrlNL239xJ17I8tutbKeyZgRyWA8Jm_W3Yg8/s320/machado.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Ilmo. Exmo. Sr. Dr. Chefe de Polícia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Tratado sempre com a maior delicadeza por V. Excia., que se torna
distinto pelas suas maneiras atenciosas para com todos os que têm a honra de
conversar com V. Excia., deveria ir pessoalmente procurá-lo para pedir-lhe um
grande favor a bem da nossa sociedade; mas os contínuos afazeres, a que me
entrego diariamente, privam-me desse prazer, e por isso lancei mão do meio mais
fácil, e rápido, de comunicação, dirigindo-lhe esta carta, que, espero, será,
cuidadosamente lida por V. Excia., a quem não falta bom senso e moralidade para
decidir o que for mais compatível com os nossos usos, costumes e educação.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Há nesta cidade do Rio de Janeiro um estabelecimento, onde, todas as
noites, por entre baforadas de fumo e de álcool, se vê e se ouve aquilo que
nossos pais nunca viram nem ouviram, embora se diga que é um sinal de progresso
e de civilização. Chama-se esse estabelecimento — Alcazar Lírico.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Apesar de velho, não sou carranca e retrógrado, e sei aplaudir todas as
novidades que o estrangeiro nos traz, passando pela alfândega do bom senso, ou
mesmo por contrabando, contanto que tenha uma capa de moralidade; mas quando
essas novidades aparecem no mercado avariadas e cheias de água salgada, fico
indignado, pergunto aos meus botões em que país estamos, convenço-me de que
somos, na verdade, tidos por selvagens hotentotes, e imploro a Deus para que
ilumine as cabeças que nos dirigem, a fim de que apliquem o ferro em brasa, na
ferida, que começa a chagar-se pelo veneno que lhe inoculam.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Falo com esta franqueza, porque estou escrevendo a um magistrado
morigerado e honesto, cujo principal desejo é bem merecer de seus concidadãos
pelos seus atos de virtude e de rigorosa justiça. Enquanto se proibia a todos
os teatros de brasileiros — representações nas sextas-feiras da quaresma e na
véspera e no dia de Ramos, consentia-se que o Alcazar tivesse o salão aberto
para moralizar o bom povo, que o freqüenta! Se<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
não há injustiça neste procedimento, seja de quem for, há pelo menos
falta de equidade, que só redunda em proveito do francês, contra os
brasileiros, que vivem na maior miséria, esmolando da concorrência dos seus
teatros o pão quotidiano. V. Excia. dignar-se-á de explicar-me como se pode dar
esse fato?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Rogo ainda a V. Excia. o especial obséquio de freqüentar essa casa de
educação, não se contentando em mandar inspetores de quarteirão e mesmo o
respectivo subdelegado. V. Excia. é um homem ilustrado, que conhece
perfeitamente a língua francesa, e não só terá belas noites de divertimento, como
fará um<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
relevante serviço à sociedade em que vive, e onde tem milhares de
relações com todas as famílias decentes e honestas do Rio de Janeiro, as quais,
por uma infelicidade do empresário, nunca encontrará nessa Academia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Desculpe V. Excia. a ousadia de escrever-lhe esta carta, e permita que,
d'ora em diante, lhe dirija muitas outras a respeito do meu protegido Mr.
Arnaud e do seu especial e inimitável estabelecimento.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Por agora, contento-me com os pedidos acima feitos, esperando que não
serão as minhas palavras atiradas ao vento.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Aqui me tem V. Excia. sempre pronto a cumprir as suas ordens como quem,
com todo o respeito e consideração, é<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
De V. Excia. amigo, afetuoso e obrigadíssimo criado<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Dr. Semana. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<span style="font-size: 10.0pt;">(MACHADO DE ASSIS,1864 apud MENDES, IBA. Machado de
Assis Crônicas Completas, 2014, p.96-97)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ao
ler essa crônica de Machado de Assis, originalmente publicada na <i>Semana
Ilustrada</i>, fiquei curiosa. Fui pesquisar na internet o que seria o
“estabelecimento” contra o qual, com sua fina ironia, desancara Machado em carta
pública ao Chefe de Polícia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Descobri
inicialmente um site<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
sobre antigos teatros da cidade do Rio de Janeiro que dava o endereço (Rua da
Vala), data da inauguração (1959) e o nome do proprietário (Arnaud), além de muito boa
bibliografia para quem se interessasse pelo objeto. Mais pesquisas levara-me ao
projeto de pesquisa de pós-doutoramento, na PUC/SP, de minha ex-professora de
História Contemporânea na UERJ, Lená Medeiros de Menezes<span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" title="">[2]</a>:</span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" title=""><!--[endif]--></a></span>
“(Re)inventando a noite: o <i>Alcazar
Lyrique</i> e a <i>cocote comédiénne</i> no
Rio de Janeiro oitocentista”, publicada na <i>Revista
Rio de Janeiro</i>, daquela universidade. Achei, também, artigo da mesma autora “Aimée, a <i>Cocotte Comedienne</i> e o toque feminino
francês na noite carioca”, que complementa o artigo da <i>Rio de Janeiro,</i> oferecendo mais informações sobre a estrela do
Alcazar, Louise Aimée.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="text-indent: 35.4pt;">O Alcazar
Lyrique teve os seguintes nomes entre 1866 e 1880: Théâtre Lyrique Français,
Theatro Francez, Alcazar Lyrico Fluminense e Alcazar Fluminense. Era uma
iniciativa privada, tendo sido idealizado pelo artista francês Joseph Arnaud,
proprietário e empresário que pretendeu dar à casa de espetáculos a feição dos
cabarés de Paris..</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
De acordo com
o Jornal do Commercio de 17/02/1859, o teatro foi inaugurado com o seguinte
repertório: "<i>Ouverture; 1ère Partie: - Adieu, M. Lamoureux, chansonnette
par Mlle. Adèline; - Le cabinet de lecture, scène comique par M. Amédée; - Un
prince auvergnant, duo-comique par Mlle. Julie et M. Triollier; - La faurette
du canton, par Mme. Maire; Le chat de Mme. Chopin, scène comique par M. Germain;
Le vieux braconier, chansonnette par M. Amédée; - Air de Galathées, par Mme.
Maire. 2ème Partie: 1ère présentation de "La perle de la cannebière",
vaudeville en 1 acte de Marc Michel et Labiche. Distribution: Beautandon - MM. <span lang="EN-US">Amédée; Godefroid, son fils - MM.
Triollier; Antoine, domestique de Beautandon - MM. Germain; Georges, domestique
de Thérèson - MM. Alexis; Thérèson, macasse marseillaise - MMmes Céline Dulac,
Mme. de Ste. Poule, Mmmes. Adèline Morand; Mme. Blanche, sa fille - MM. </span>Julie
Conjeon</i>. O preço do ingresso de entrada foi, segundo o periódico, 1$.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Figuram depois
como proprietários do teatro, além de seu primeiro dono, D. Izabel (que deu nome ao estabelecimento, a partir de 1877), Antonio Gomes Neto e Lucinda Chabaud. Luis Ribeiro de Souza
aparece como proprietário noRequerimento 50-2-60 de 15/02/1879. Após o
falecimento de J. Arnaud, o teatro foi vendido pela viúva para o Capitão Luis
de Carvalho Rezende em 1880<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Explica a professora
Lená que o Alcazar Lyrique era um teatro de variedades, nos moldes do teatro
criado por Offenbach<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> em
Paris, onde a plateia era uma
participante da apresentação. A estrela da casa era Louise Aimée, uma <i>cocotte comedienne<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>,
</i>que parecia encantar a tantos quantos a vissem e, chocar outros, como
Machado de Assis.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Em
seu artigo, Lená apresenta o <i>Alcazar Lyrique</i> como uma expressão burguesa da
Paris de Napoleão III (período das reformas de Haussmann) e das Exposições
Internacionais: o moderno ininterrupto e a consolidação das Ciências e da
Indústria. As <i>cocotes</i> eram, então, a
expressão dos tempos modernos que Paris irradiou pelo mundo e, no Rio de
Janeiro, que se urbanizava a céleres passos, situava-se na Rua da Vala<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
números 43, 45, 47, 49 e 51.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
O
teatro Alcazar era polêmico, e o escritor Joaquim Manuel de Macedo<span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn7" title="">[7]</a>, que dele não gostava, como Machado de Assis,</span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn7" title=""><!--[endif]--></a></span> o
considerava “satânico” porque era “o teatro dos trocadilhos obscenos, dos
cancãs e das exibições de mulheres seminuas”[que] que ”corrompeu os costumes e
atiçou a imoralidade”, [determinando] o “a decadência da arte dramática e a
depravação do gosto”. (MACEDO, 1988, p. 142 apud MENEZES, 2007, p. 77)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gastão
Cruls, médico e editor, também crítico tenaz do estabelecimento, segundo texto dele próprio, que Lená nos apresenta (p.74),
denigre o estabelecimento com ásperas palavras:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
[...] os velhos babosos, os maridos bilontras e a rapaziada bordelenga
se davam <i>rendez-vous</i> todas as noites,
para rentear as atrizes brejeiras e as cupletistas gaiatas que degelavam os
mais idosos e rescaldavam os mais moços. (Cruls, 1965, p. 553)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
E eu fiquei me perguntando se, sendo
um teatro tão polêmico, porque teve tantos nomes? Por que durou tanto? E, lendo
os textos de Lená verifiquei que faziam sucesso, porque esse teatro
transgressor era “a moda de Paris” nos trópicos. E quem não queria ser moderno
naquela época?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify;">
E a própria Lená acrescenta à minha
percepção sobre o porquê do sucesso, no texto sobre Aimée: <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
[...] as artistas do Alcazar tornaram-se símbolos emblemáticos de um
novo viver urbano, no qual as artistas do teatro de variedades tomavam os
palcos, invadiam as ruas e difundiam a moda para além dos limites de seu “meio
mundo”; estrelas incontestes de um novo gênero teatral: leve, divertido e
condizente com tempos nos quais trabalho e lazer travavam uma nova
dialética[...] (MENEZES, s/d, p.2)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
O
teatro desaparece em 1877 devido à nova denominação. E, ao término desse
escrito sobre o Alcazar, deixe-me confessar-lhes: Gostaria de ter ido lá, visto
o <i>vaudeville</i>, e conhecido Aimée!<o:p></o:p></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<a href="http://www.ctac.gov.br/centrohistorico/TeatroXPeriodo.asp?cod=75&cdP=19">http://www.ctac.gov.br/centrohistorico/TeatroXPeriodo.asp?cod=75&cdP=19</a>
<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Atualmente Professora Titular de História Contemporânea da Universidade do
Estado do Rio de Janeiro (UERJ). Doutora em História Social pela Universidade
de São Paulo (USP).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Dados do site Teatros do Centro Histórico do Rio de Janeiro.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> No
período Haussmann (final do século XIX) como prefeito de Paris, Offenbach
aproveitou o momento em que os espetáculos teatrais exploravam usavam o humor
ácido para divertira as pessoas levando
inúmeros parisienses à plateia e criou o can-can (tema musical da opereta Orfeu
no Inferno), onde mulheres quase despidas (o que para a época era moralmente
condenável) dançavam e cantavam com a ajuda dos espectadores.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Que hoje diríamos ser uma mulher bonita, jovem e disponível de origem francesa,
que atuava como comediante.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> Depois
Uruguaiana. A rua da Vala tinha essa denominação porque neste terreno havia um escoadouro
das águas da cheia do rio Santo Antônio, pertencente ao Convento do mesmo nome.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
1820-1882. Autor de A Moreninha, era médico de formação. Foi jornalista,
escritor e professor.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
CRULS, Gastão. Aparência do Rio de Janeiro. Notícia histórica e descritiva da
cidade. Rio de Janeiro: José Olympio, 1965.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Disponível em <a href="http://www.labimi.uerj.br/artigos/1306519276.pdf">http://www.labimi.uerj.br/artigos/1306519276.pdf</a>
<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-12091083387031772942015-11-08T20:15:00.001-02:002015-11-08T20:15:05.694-02:00O guizo do felino Gatuno<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1dUia4Jvi1ZZ3dyYPHMVzyI3i4brO23JgXicaEasz0chGJ835Xof7IEQ9Fh-hcespRk9wi4B4Y3mvSW5cnuxfPeNMSK4fDp3XDSsC0fNlQcG-GP_T1oLjOCG5KErZw26C3mpprnx2Aj_v/s1600/Jean+de+La+Fontaine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1dUia4Jvi1ZZ3dyYPHMVzyI3i4brO23JgXicaEasz0chGJ835Xof7IEQ9Fh-hcespRk9wi4B4Y3mvSW5cnuxfPeNMSK4fDp3XDSsC0fNlQcG-GP_T1oLjOCG5KErZw26C3mpprnx2Aj_v/s320/Jean+de+La+Fontaine.jpg" width="261" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> </span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Adivinharia o fabulista La Fontaine, nos anos de
1600, o que aconteceria no Brasil em 2015? Por vezes penso que sim. Por isso sirvo-me
de suas maravilhosas fábulas, como essa da Assembleia dos Ratos, para escapar
da plena ditadura da Justiça injusta de nosso país que impede, tal qual a
ditadura militar dos anos 1960,70 e 80, falar/escrever o que se pensa com nomes
e sobrenomes.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Existia,
no país dos bichos, um gato esquisito chamado Gatuno que incomodava os ratos
moradores de uma grande casa redonda de aspecto engraçado (a casa fora
projetada por magnífico arquiteto que amava as formas) porque mandava em todo
mundo e ameaçava quem não o obedecesse. Ocupando o topo da cadeia alimentar, esse
felino era um predador natural de diversos animais, como roedores, pássaros,
lagartixas e alguns insetos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Gatuno sibilava,
arregaçando os dentes e, com a desfaçatez que o caracterizava, esbravejava e
miava alto fazendo com seu miado ressoasse tão alto que a cidade toda, e até o
país, ficaram com medo do que poderia fazer. O Gatuno, talvez para impressionar
seus adversários que somavam quase todos os habitantes do país dos bichos, dizia-se
representante do Rei dos bichos e, no comando do parlamento dos bichos, desarquivava
projetos das cobras, suas amigas desde sempre, e criava outros, surgidos na
idade das trevas dos bichos, que faziam o país dos bichos retroceder no tempo
tirando, malevolamente, direitos há muito conquistados de seus cidadãos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDrMaqVXG6ZqTLAQ6GIoB8xWDVVoc_Ni4_BY-rAHBw0chf0ySe6EUE50QvI-FWuAcGuMVqhvoPh1oC82T6lGg4pQ21s5lhrX-x9JQ7UPdoY6RoTrXSVhoZvXOISUYH8pBdj1AnvGeB2cSd/s1600/gato2.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDrMaqVXG6ZqTLAQ6GIoB8xWDVVoc_Ni4_BY-rAHBw0chf0ySe6EUE50QvI-FWuAcGuMVqhvoPh1oC82T6lGg4pQ21s5lhrX-x9JQ7UPdoY6RoTrXSVhoZvXOISUYH8pBdj1AnvGeB2cSd/s1600/gato2.gif" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Os
governantes do país dos bichos deixavam Gatuno fazer o que quisesse. Invocam a
Constituição dos bichos que assegurava que os Poderes, Gatuno pertencia ao
Legislativo, eram independentes e autônomos. Também tinham medo que Gatuno
invalidasse, através de manobras maquiavélicas, o direito de governar que
receberam em eleição correta e legal. A oposição tinha medo que a reverberação
dos sibilos de Gatuno pudessem fazer com que se descobrissem fatos iguais aos que
denunciavam dos governantes e, pela imprensa amiga, ininterruptamente, reclamavam
do governo mas se metiam com Gatuno com medo que ele denunciasse o que fizeram que
eram as mesmas coisas que denunciavam juntos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Toda
essa confusão no país dos bichos começara quando a oposição ao governo eleito não
se conformara com o resultado das eleições e fazia de tudo para governar o país
dos bichos no lugar dos eleitos: ameaçava; queria a volta da ditadura dos
bichos – quando gorilas passaram a governar à revelia das espécies -; tirava da
cartola dos coelhos imensos relatos, chamados pelos animais de “denúncia
premiada” (porque premiava o denunciante a não ser preso), que ninguém apurava
se eram verdadeiros mas era amplamente divulgado pela imprensa escrita e
televisiva; e, para fazer frente ao novo governo eleito, ajudara a eleger o
Gatuno. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Enfim... o
país foi ficando ingovernável para quem estava no governo dos bichos e para quem
queria tomar o poder. Enquanto isso, Gatuno satisfeito com sua eleição no
Parlamento, providenciava que o Governo dos bichos não pudesse mandar buscar o
dinheiro que ele escondia fora do país dos bichos, tirando da cartola de seus
amigos coelhos, outra lei de retrocesso. Dessa vez da economia! O país dos
bichos afundava e Gatuno ria, entre os dentes afiados!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Mas
como começara a raiva de Gatuno no parlamento dos bichos? Bom, foi durante uma
assembleia de ratos que, insatisfeitos com Gatuno, tiveram a ideia de botar no felino
deputado um barulhento guizo que os avisasse da chegada dele para que todos
pudessem esconder-se de sua língua ferina. Neste dia, reuniram-se os
representantes de partidos do parlamento dos bichos que eram inimigos de Gatuno
(eram poucos, meia dúzia contra mais de quinhentos “amigos” e “colaboradores”!),
membros da sociedade civil organizada, representantes das diversas
instituições, enfim, todo o mundo dos bichos, para decidir quem colocaria o
guizo em Gatuno para avisá-los com antecedência. A reunião começou no início do
ano e até o final dos dias daquele mesmo ano, ninguém se apresentava para
colocar o guizo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtJYJRL1_FHF3GlpOsO4dS1MRo4edO5ncyzsh6F1-naiU6YDXIlxFT4yzJfjTg64LCU_pSrNYZnKPuYqZuG-484DMPzPd94mmG-qf5To9HjjBJrj2g2VbsP2J6kKVZ8Q15VbYke2qPbk_x/s1600/assembleia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtJYJRL1_FHF3GlpOsO4dS1MRo4edO5ncyzsh6F1-naiU6YDXIlxFT4yzJfjTg64LCU_pSrNYZnKPuYqZuG-484DMPzPd94mmG-qf5To9HjjBJrj2g2VbsP2J6kKVZ8Q15VbYke2qPbk_x/s320/assembleia.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
E o Gatuno sibilava, mostrava s dentes e ria!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A situação só
se resolveu quando descobriram, no país vizinho, recibos do dinheiro que
ninguém sabia que Gatuno tinha escondido e, vendo que no país dos bichos todos
tinham medo de Gatuno, mandaram a polícia do mundo para prendê-lo e, ao mesmo
tempo, colocar o guizo. Gatuno saiu algemado do parlamento. Não sibilava. Não
olhava para os fotógrafos que teimavam em espocar mil flashes. Tentou abaixar a
cabeça, como os criminosos sempre fazem para não serem reconhecidos. Não
conseguiu, a polícia do mundo não tolerava esse tipo de coisas!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Quem visse
Gatuno nem acreditava! A população do país dos bichos sorria feliz: milagre!
Até os amigos de Gatuno deram entrevistas para mostrar distanciamento! Mas o
mundo estava cheio das maracutaias e mandou prender muitos bichos, inclusive os
que deram entrevista. <o:p></o:p></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Essa fábula,
claro, termina como as novelas do país dos bichos, com final feliz, porque o
povo precisa, ao menos, sorrir, de vez em quando: fez-se Justiça justa. Colocaram
m o guizo, e algemas. em Gatuno!<o:p></o:p></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-36988072749369742222015-11-03T17:05:00.001-02:002015-11-03T17:05:05.140-02:00A Casa do Livro Azul<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs_HsfgwIQ65pLdduWXkbScXkJKJdb3tKVHSvF_Qqh7sv6HLqZEd7goCfV31PBD5M4cEi0HlPheYhBUGW95rd-2qFl8obQ33Rm5hoFMTf9lkFkscV-ahFmBewr_uehAnUYop9sQl9aPpE3/s1600/sebo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs_HsfgwIQ65pLdduWXkbScXkJKJdb3tKVHSvF_Qqh7sv6HLqZEd7goCfV31PBD5M4cEi0HlPheYhBUGW95rd-2qFl8obQ33Rm5hoFMTf9lkFkscV-ahFmBewr_uehAnUYop9sQl9aPpE3/s400/sebo.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
A Casa do
Livro Azul foi um sebo, livraria onde se vendiam livros e revistas usados, da cidade do Rio de Janeiro, que funcionou de
1828 a 1852, na famosa Rua do Ouvidor, a princípio no número 113 e depois no
número 138. (HALLEWELL, 1985, p.127). Seu proprietário, Albin Jourdan, logo
tornou-se Albino Jordão, numa naturalização informal promovida por seus
frequentadores. E por que lembrar disso? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Quando livrarias
e editoras cerram as portas, talvez à espera de momentos econômicos mais
favoráveis, me ocorreu que pouca gente sabia que havíamos tido na cidade um
sebo de nome tão poético. Não é desconhecido. Joaquim Manoel de Macedo cita-o
em sua elegia à Rua do Ouvidor:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Aquela casa n.º 113, ainda do lado esquerdo, acanhada, estreita, mas de
três pavimentos, cujo letreiro chamador de fregueses anuncia o Café de Londres,
e excelente Restaurant, foi levantada no lugar onde se mostrava a antiga e
pequena casa térrea de duas portas, que ainda em 1838 era loja de livros do
Albino Jordão. Lembro-me sempre dele! lembro-me da sua modesta loja de livros
novos e velhos, de obras encadernadas ou em brochura, que se vendiam ali a
barato preço. Em meu tempo de estudante fui freguês do Albino Jordão e entre
outras obras comprei-lhe as Memórias Históricas de Pizarro e as Memórias para
Servir à História do Reino do Brasil, do Padre Luís Gonçalves dos Santos, por
alcunha o - Perereca -, as quais de tanto socorro me têm sido em estudos, como
este que estou fazendo. O Albino Jordão era, quando o conheci, homem já velho,
vestindo sempre jaqueta, e desde muito cego e surdo. Contra a cegueira não
tinha recurso, que não fossem a memória surpreendente e o tato explicavelmente
aprimorado; contra a surdez, que não era completa ou absoluta, socorria-se de
famosa e tradicional buzina, que o fazia ouvir o que os fregueses da loja
procuravam.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Albino Jordão tinha dois ajudantes, meninos ou rapazes de quatorze a
dezesseis anos, de instrução nula e de pouco zelo: quando eles, porém, não
serviam de pronto a algum freguês e demoravam-se, procurando o livro pedido, o
cego levantava-se da sua cadeira, punha a buzina ao ouvido, e ciente do que se
pedia, ia sempre certeiro e sem nunca enganar-se tomar o livro na estante e o
lugar onde estava, ainda mesmo quando lhe era necessário subir por pequena escada
portátil para ir buscá-lo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
Eram na verdade admiráveis a memória, o tato e o tino que a cegueira
apurava naquele velho cego, mas, para que pudessem tanto, era só e
exclusivamente ele o ordenador e colocador dos livros nas estantes da sua loja.
Albino Jordão foi, como livreiro, contemporâneo dos notáveis e célebres
livreiros Saturnino, João Pedro da Veiga e Evaristo Ferreira da Veiga, filhos
do primeiro; mas em sua loja, que não podia rivalizar com a daqueles, vendia em
geral obras já usadas, livros em segunda mão, e portanto baratíssimos, e se por
isso deve ser tido em conta do primeiro alfarrabista da cidade do Rio de Janeiro,
foi de tanto proveito para o público, e de tão sã consciência na sua indústria,
que nunca lhe caberia o nome feio que os estudantes do Imperial Colégio de
Pedro II deram ao vil belchior de livros velhos estabelecido na vizinhança
daquele colégio da Rua de S. Joaquim, nome um pouco obsceno que a principio se
estendeu a todos os chamados hoje alfarrabistas. A Rua do Ouvidor deve
perpetuamente lembrar o seu Albino Jordão, o primeiro livreiro que teve, o
precursor, ou antecessor dos Srs. Laemmert, Garnier e ainda outros, o Albino
Jordão, enfim, cuja buzina foi tão famosa como a tesoura de Mme Joséphine<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>, e
muito mais útil do que ela, se as minhas excelentíssimas leitoras permitem que
eu assim o pense. (capítulo XIV, p.253)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
E, pelo texto
de Macedo, percebe-se que era ali que se abasteciam de livros os alunos do
Pedro II, talvez porque o preço dos alfarrábios que, também naquela época, não fossem baratos. Mas a
leitura, desde Gutemberg, que marca sua expansão além da Igreja, fascina, e me
fascina. E os sebos, dos quais a Casa do Livro Azul é uma fiel representante, como
explicar que atraia, com seus velhos e amarelecidos escritos, a quem do código
escrito se apodere? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_-sk6K4s5NsEWg3O3ZxlTNfJAcjBnRSGLTB9nE9OxAO1VhcVs8en-Dt2GBFiA80aQr7xmLrvWatR8UIYk2ioG5W4FYkTuUUmtfDwT09KZpK6ooaEErolvvytuwiEhzOmUMJhYAsm8OVk/s1600/casa+do+livro+azul.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht_-sk6K4s5NsEWg3O3ZxlTNfJAcjBnRSGLTB9nE9OxAO1VhcVs8en-Dt2GBFiA80aQr7xmLrvWatR8UIYk2ioG5W4FYkTuUUmtfDwT09KZpK6ooaEErolvvytuwiEhzOmUMJhYAsm8OVk/s320/casa+do+livro+azul.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Santos e
Ferreira (s/data) pesquisaram uma Casa do Livro Azul<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
em Campinas, que havia sido inaugurada em 1876 e cerrado suas portas apenas em
1958, tendo como proprietários o Sr. Antonio de Castro Mendes (1876-1938) e
Clésio de Castro Mendes (1938-1958). Teria o nome da livraria de Capinas sido
inspirado pela Casa do Livro Azul do Rio de Janeiro? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Conta
Alessandra El Far (2006), ao pesquisar o Livro e a Leitura no Brasil que, em
1870, o livro barato tinha capa brochada e de pequeno tamanho, o que
possibilitava vendê-lo “nas freguesias mais
afastadas do centro do Rio de Janeiro”(p.32), tendo por intermediário os
ambulantes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Eu mesma, quando
de minha primeira incursão numa loja dessas, fiquei maravilhada. Eram tantos
livros! Tinham tamanhos diferentes, espessuras diversificadas, letras e imagens
a me fazer tudo, e ao mesmo tempo a obscurecer-me os sentidos, que comprei
vários deles e nem sequer procurei o que buscava. E o cheiro? O sebo tem um
cheiro próprio que só o percebi em outro lugar, no Centro de Memória que
dirigi. É um cheiro de papel diferente, talvez porque se misturasse à cola que
prendia páginas de muitos deles.A <o:p></o:p><span style="text-indent: 47.2px;">Casa do Livro Azul foi das primeiras na Rua do Ouvidor com esse ofício. Deixou saudades, creio, se a mim deixa desse passado lindo do Rio que não vivi.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT5npw80XmqUxSSIsBMlzq742tdEbOGA8Na5GTXNdgQV4nbcP3KjEmbIi49RpFutnZyUajKq8_CTLJPIfFUqeYhN8kzsMlQ8klFUchRfInYYNBiDNq7KcZH3P9POdWnPGKEJOb9LgBkRwf/s1600/livro+azul.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT5npw80XmqUxSSIsBMlzq742tdEbOGA8Na5GTXNdgQV4nbcP3KjEmbIi49RpFutnZyUajKq8_CTLJPIfFUqeYhN8kzsMlQ8klFUchRfInYYNBiDNq7KcZH3P9POdWnPGKEJOb9LgBkRwf/s320/livro+azul.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<b>Referências</b>:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
EL FAR, Alessandra. O Livro e a
Leitura no Brasil. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed. 2006. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua história.
São Paulo: T.A. Queiroz: Ed. da Universidade de São Paulo, 1985. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
SANTOS, Maria Lygia C. Köpke e
FERREIRA, Norma Sandra. A TYPOGRAPHIA, PAPELARIA, LIVRARIA - CASA LIVRO AZUL
(1876-1958). Disponível em <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://alb.com.br/arquivo-morto/edicoes_anteriores/anais14/.../H504.doc">http://alb.com.br/arquivo-morto/edicoes_anteriores/anais14/.../H504.doc</a>
Acesso 01/10/2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> “Mme
Josephine foi talvez a primeira, e com certeza uma das primeiras, que marcaram
a época da hégira das francesas para a Rua do Ouvidor. Mlle. Josephine foi a modista da primeira
Imperatriz do Brasil, e, portanto, de todas as senhoras da corte, e, portanto,
de quantas outras senhoras tinham pais e maridos dispostos a pagar
frequentemente a habilidade e a fama da modista, cuja tesoura de imperial
predileção cortava cara e desapiedadamente.
E por isso mesmo era célebre, e a melhor possível, e a mais desejada a
tesoura da incomparável Josephine. A
casa da modista começara com a denominação de Mme Josephine; casando-se, porém,
esta algum tempo depois com Mr. Quelque Chose, já era tanta e tão proveitosa a
fama do nome da modista, que mulher e marido acordaram em conservá-lo na
designação da loja, que ficou denominada de Mme. Josephine”.(ibidem, p.246)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
“De início, a pequena lojinha de apenas uma porta tem como especialidade a
Encadernação e conta na Tipografia apenas com uma máquina Magand e umas 10
variedades de tipos destinados a imprimir cartões de visita. Conta ainda com
uma seção muito rudimentar de fabrico de caixas de papelão que forneceu por
muito tempo à antiga firma Bierrenbach & Irmãos, fábrica de chapéus.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
Em seguida, amplia seus investimentos, instalando
também uma pequena papelaria com estoque de caixas e artigos para escritórios
que gradativamente também iam se proliferando pela cidade” (SANTOS E FERREIRA, s/data.
Disponível em <a href="http://alb.com.br/arquivo-morto/edicoes_anteriores/anais14/.../H504.doc">http://alb.com.br/arquivo-morto/edicoes_anteriores/anais14/.../H504.doc</a>
<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-20589799683573130492015-05-21T12:37:00.002-03:002015-05-21T12:37:24.827-03:00O QUE DISTINGUE, HOJE, O RIO? OU, QUEM É O "BISPO"?<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzPluRMKqxTPLS4yrw2SNU2z5xaajvw-aNUCluJX3VjuCMv2Gk5lj1pNNxhxaLncEz5LxowgHtxZUy72XtqTd8BbJrrHuIgjJjw1CyCdfBpTRVxsMKj8hHkdfI85XSl-Vwc1Pj7CGU5n-1/s1600/lagoa+rodrigo+de+freitas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzPluRMKqxTPLS4yrw2SNU2z5xaajvw-aNUCluJX3VjuCMv2Gk5lj1pNNxhxaLncEz5LxowgHtxZUy72XtqTd8BbJrrHuIgjJjw1CyCdfBpTRVxsMKj8hHkdfI85XSl-Vwc1Pj7CGU5n-1/s400/lagoa+rodrigo+de+freitas.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lagoa Rodrigo de Freitas</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
O que
distingue uma cidade? Será que são as pessoas que, indistintamente habitam
aquele espaço geográfico, ou o tempo que inexoravelmente atravessa os mais escondidos
umbrais que a rodeiam? Entre aquilo que se adivinha, e o que se apresenta, de um espaço
há diferença? Invariavelmente me acometem indagações ao iniciar um texto,
especialmente se o ato de impregnar o papel, modernamente materializado em tela
luminosa de computador, deixa que sejam absorvidas em espaço antes branco,
letras, vernáculos, frases inteiras, sem reclamações ou interesse.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esse
movimento de colorir com letras um espaço incolor é o mesmo que me sempre me
guia ao descrever minha cidade. Faz-me um bem incontido ir dando cor a espaços
que conheço e outros que sequer visitei. Hoje, especialmente, queria colorir de
outra cor que não vermelho, os espaços recreativos, coletivos e lindos do Aterro
do Flamengo, tomado do mar pelo aterro sucessivo da baía de Guanabara, e da
Lagoa Rodrigo de Freitas, antes chamada dos socós que a escolheram, e que Rodrigo de Freitas
adquiriu em 1660.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8Of3HHsDN7wLY3evhZtrYNIQr5GucRip2QDdyJXAMoX2HUO9JB24R8flAMKphhyphenhyphen9za0VrX2PAro_HGHbQBx1MzaKNb_c-O291afRMuSmuWNo3MgPvutOvLThoi4QNOfcwNyrRidTV06wM/s1600/aterro_do_flamengo__pedro_kirilos_1282587309.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8Of3HHsDN7wLY3evhZtrYNIQr5GucRip2QDdyJXAMoX2HUO9JB24R8flAMKphhyphenhyphen9za0VrX2PAro_HGHbQBx1MzaKNb_c-O291afRMuSmuWNo3MgPvutOvLThoi4QNOfcwNyrRidTV06wM/s400/aterro_do_flamengo__pedro_kirilos_1282587309.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
Quero,
tendo por cenário esses cartões-postais do meu Rio, refletir sobre o que
distingue uma cidade. Muitos dos que me leem tomam esses espaços públicos como
reduto de parte da elite. Não são. Cada pedacinho desse chão tomado ao mar,
à especulação imobiliária, aos sucessivos desmandos governamentais de todas as
esferas, é nosso, da população carioca e de quem escolheu o Rio para viver,
como é nosso o Parque de Madureira, a Quinta da Boa Vista, a Floresta da Tijuca
e outro qualquer espaço da cidade. Por isso nós, que pagamos altíssimos
impostos – em qualquer bairro onde vivamos – temos o direito de desfrutá-lo com segurança.</div>
<o:p></o:p><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estou
cansada de ver, a cada dia, fotos diferentes de crianças, homens e mulheres, a estampar jornais escritos e
televisivos que informam, sem pena de nós todos, mortes, esfaqueamentos, balas “perdidas”,
livramento de presos condenados por benesses de uma Justiça do réu. Meu cansaço
deve ser igual ao de outros cariocas que assomam nossas praias, ruas e favelas
a pregar paz. Mas a quem nos dirigimos? A quem governa ou a quem mata, sem dó,
sem necessidade, só para ter uma morte no currículo estampado ferozmente
através de tatuagens que riem, mas deviam chorar?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quando era
pequena e não se sabia a quem dirigir-me, dizia-se “reclame ao bispo”, não
necessariamente a ele – que também já foi uma vítima da criminalidade do Rio -.
É a quem agora reclamo, desabafo, me insurjo e me queixo: “ao bispo”, porque
não sei a quem me dirigir. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ESTOU CANSADA DE TANTA VIOLÊNCIA!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sei que já
colocamos panos brancos nas janelas, já escrevemos BASTA mais que um aluno
indisciplinado do século XIX na lousa, já fincamos cruzes na areia, já colorimos de
protestos um ponto de ônibus, uma estação de trem, uma encosta.... espaços
públicos! Que choraram como nós a cada morte ali. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ESTOU CANSADA DE TANTA VIOLÊNCIA!</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Cansada de
pedir, implorar e ouvir do Prefeito que "a atribuição não é sua" – mas a cidade,
toda ela, é sua responsabilidade, não é? -; do Governador que "vamos colocar policiamento" –
ainda vão? – ; do Secretário de Segurança – "que a polícia
prende e o Judiciário solta" - e aí???? -; do
Judiciário – "que isso não se aplica ao caso específico" - o que see aplica doutor???? -. Quero saber: Quem é o “bispo”? A
quem reclamo, me queixo e me insurjo? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ESTOU CANSADA DE TANTA VIOLÊNCIA sem saber a quem apelar !</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estou cansada da
ineficácia das políticas públicas que, parecem, só servem para engordar bolsos. Aliás o que mais se faz no país ultimamente! Falta tudo! Até segurança! E ninguém, ninguém, se responsabiliza. Não são as autoridades constituídas o “bispo”. Quem é? Mas, e a gente comum, assim como eu e você? Reclama a quem? Novos tempos dizem que devemos nos
exercitar. Onde? Na sala minúscula de apartamentos? No alto dos morros que
recortam a cidade? Nos plays? Na rua não dá! A pretexto de termos uma vida saudável
no futuro, podemos perder a vida em um segundo do presente. Prega-se que é
relevante que usemos transporte público, mas, se usarmos podemos ser assaltados
e mortos dentro dele, ou à espera dele, nos pontos. E, outro velho ditado me ocorre: se
correr o bicho pega (e mata), se ficar o bicho come (e some com o corpo do
infeliz!).... ESTOU CANSADA DE TANTA VIOLÊNCIA !</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Seja quem
for o “bispo” que administra o Rio de Janeiro, que manda, enfim, no que é feito
ou será feito na cidade, é a você que me dirijo: </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
ESTOU CANSADA DE TANTA
VIOLÊNCIA NA MINHA CIDADE! </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
FAÇA ALGUMA COISA, QUALQUER COISA, PELO RIO DE
JANEIRO E SEUS HABITANTES!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hoje, é só
a violência, que o descaso do “bispo” inominado produziu ao longo de décadas, que
distingue minha cidade! ESTOU CANSADA!<o:p></o:p></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-56335531469694858702015-03-28T16:35:00.001-03:002015-03-28T16:35:32.184-03:00Antigos jardins cariocas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBewXPKlK95B2Sq0qsBO3tpxkdEAn4thOEYMt95iIILWJZQcmHjCcaO1GrRp6ZH2T9UNyEFtUQLdh7tnMUyXkO4F6uBGsNh5fry3iw_bcSaMCT8q3zSK8IrQFwW7JrRWMvorShUkJEk74J/s1600/PASSEIO+P%C3%9ABLICO+1854.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBewXPKlK95B2Sq0qsBO3tpxkdEAn4thOEYMt95iIILWJZQcmHjCcaO1GrRp6ZH2T9UNyEFtUQLdh7tnMUyXkO4F6uBGsNh5fry3iw_bcSaMCT8q3zSK8IrQFwW7JrRWMvorShUkJEk74J/s1600/PASSEIO+P%C3%9ABLICO+1854.jpg" height="242" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1854</td></tr>
</tbody></table>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Caiu-me às
mãos, e aos olhos, o livro de Hugo Segawa, publicado em 1996, “Ao Amor do
público: jardins do Brasil – (1779-1911)”<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Na obra, o autor não só especifica estes espaços públicos cariocas na periodicidade
histórica, como faz interessante relato de alguns jardins no Rio de Janeiro de
outrora. Começa ele com texto, interessantíssimo, de Machado de Assis, de 1895,
que reproduzo:<o:p></o:p></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Que achei eu do
nosso século carioca? Achei que será contado como o século dos jardins. À
primeira vista parece banalidade. O jardim nasceu com o homem. A primeira
residência do primeiro casal foi um jardim, que ele só perdeu por se atrasar
nos aluguéis da obediência, onde lhe veio o mandado de despejo. Verdade é que,
sendo meirinho não menos que o arcanjo Miguel, e o texto do mandado a poesia de
Milton, segundo crêem os poetas, valeu a pena perder a casa e ficar ao relento.
Vede, porém, o que é o homem. O arcanjo, depois de revelar uma porção de cousas
sublimes e futuras, disse-lhe que tudo que viesse a saber não o faria mais
eminente; mas que, se aprendesse tais e tais virtudes (fé, paciência, amor),
não teria já saudades daquele jardim perdido, pois levaria consigo outro melhor
e mais deleitoso. Não obstante, o homem meteu-se a comprar muitos jardins, alguns
dos quais ficaram na memória dos tempos, não contando os particulares, que são
infinitos (p.11)<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<o:p></o:p><br />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Também encontrei
publicada <i>on line</i>, em pesquisa da
Fundação Casa de Rui Barbosa, extensa bibliografia, sites e artigos que, ao
término do texto informo, para quem se disponha a estudar um pouco mais este
assunto fascinante.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpShmbGg6Ml0RuJGGoX9rUyp87Tjw0XohxJcxgjdhKTW7H5X59yB6PuwHpnqa1L3zVgVvt1IFq9LH4MIFuPXf5T7PHu2JAtrDAP7UOq0XEUVOyB4DQjUSV3AxLyaq3HWqzMGXkJOmDLXuH/s1600/passeiolago_lo+glizou.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpShmbGg6Ml0RuJGGoX9rUyp87Tjw0XohxJcxgjdhKTW7H5X59yB6PuwHpnqa1L3zVgVvt1IFq9LH4MIFuPXf5T7PHu2JAtrDAP7UOq0XEUVOyB4DQjUSV3AxLyaq3HWqzMGXkJOmDLXuH/s1600/passeiolago_lo+glizou.jpg" height="400" width="379" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lago idealizado por Glaziou</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sobre o <b>Passeio Público</b>, conta-nos o autor:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Nada mais
singular, do ponto de vista urbanístico do Brasil do século XVIII, que a
realização do Passeio Público do Rio de Janeiro.[...] Diferentemente dos
espaços abertos do urbanismo colonial, o Passeio Público não era um símbolo em
si ou evidente da autoridade portuguesa — como seria o campo onde se fincava o
pelourinho, ou se erguia o paço, a câmara e cadeia ou o quartel — tampouco o
vazio defronte ou em volta do edifício religioso — o largo da matriz, o adro
franciscano ou beneditino, o terreiro jesuíta. O Passeio Público não se
prestava para emoldurar nenhum monumento — ao contrário, como um insubordinado
da hierarquia colonial, era um monumento à vegetação, à natureza, monumento a
si mesmo.[... Os estudos contemplando o Passeio Público informam que sua
execução<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
decorreu entre
1779 e 1783, por ordem do vice-rei D. Luís de Vasconcelos, que encarregou o
artista Valentim da Fonseca e Silva (ca.1745-1813), o Mestre Valentim —
importante escultor, arquiteto e, no caso, urbanista do Rio de Janeiro colonial
— de traçar o inédito recinto ajardinado [Marianno Filho, 1943; Carvalho,
1988]. Sua localização certamente decorreu de uma estratégia de tratamento e aproveitamento
de áreas alagadas e charnecas, buscando conquistar terreno firme, num sítio
carente de horizontes de expansão, tão marcado por elevações e baixadas
pantanosas como o do Rio de Janeiro. Alinhar o desenvolvimento da cidade em
direção sul deve ter priorizado o esforço de aterrar a lagoa do Boqueirão da
Ajuda, estabelecendo a comunicação para os lados dos futuros bairros de
Flamengo e Botafogo, bem como de implantar signos de urbanização, mediante o
alinhamento de novas ruas (a das Belas Noites — hoje das Marrecas, a do
Passeio) e a criação do próprio Passeio Público.[...] O Passeio Público do Rio
de Janeiro foi uma iniciativa posterior à sua congênere lisboeta, mas sua
pronta execução — mesmo considerando as dificuldades apontadas pelo vice-rei em
sua gestão — permitiu que inúmeros viajantes<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
apreciassem o
recinto.(p.80-87)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Informa o
historiador que, embora apreciado por habitantes e visitado pelos estrangeiros,
o Passeio Público decai após a saída de D. Luís de Vasconcellos, porque os
vice-reis que o sucederam não cuidaram de sua manutenção, por isso, em 1808,
com a chegada da família real, tal espaço público não mais existia. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Informa
ainda a pesquisa que <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
D. João manda
organizar o Real Jardim Botânico em 1808 — ainda muito distante como local de
visitação cotidiana (embora a viajante inglesa Maria Graham tenha apreciado
bastante os passeios naquela direção) e, por um curto período, houve um jardim
público no Campo de Santana, destruído em 1821. Em 1824, o frei carmelita
Leandro do Sacramento (1779-1829) foi nomeado inspetor do Jardim Botânico e do
Passeio Público e por alguns anos o espaço mereceu atenção. [...]Data dessa
época (1828-29) o testemunho do reverendo norte-americano Robert Walsh, que
também se encantou com o Passeio — como que revigorado ao estilo da descrição
de Joaquim Manuel de Macedo nos tempos coloniais:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Todas as noites
esse jardim fica repleto de famílias que sobem ao topo do outeiro para apreciar
a brisa marinha que não passa mais pelo jardim [Walsh, 1985, p. 202].<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
A morte de frei
Leandro deve ter feito o jardim cair novamente no marasmo. A algum de seus
sucessores foi ordenado, em 1831, que “os bois, porcos, carneiros, cabras e
cabritos que porventura entrassem no Passeio” fossem apreendidos para “o
sustento dos presos pobres ou venda em leilão.” Nesse mesmo ano, a
administração municipal reconhecia “o estado de total abandono em que se acha o
Jardim, não tendo para o serviço mais que três pretos, por terem fugido os
outros.” [Belchior, 1969, v. 1, p. 564]. (p.96-101)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O livro
também explora as obras paisagísticas de Glaziou:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Em dezembro de
1860, o governo assinava com o tabelião Francisco José Fialho (?-1885) um
contrato de um ano para promover a <b>reforma
do Passeio Público</b>, bem como conservá-lo por dez anos. Fialho era apenas um
intermediário. O projeto de remodelação ficou a cargo do paisagista bretão <b>Auguste François Marie Glaziou (1833-1906)</b>,
que mais tarde se notabilizou também com as remodelações do Campo de Santana
[ver próximo capítulo] e os jardins da Quinta da Boa Vista. Glaziou introduziu
no Brasil um estilo jardinístico a que seus contemporâneos — Joaquim Manuel de
Macedo e Moreira Azevedo — chamavam “jardim paisagista”. Macedo, que concluiu
seu livro durante as obras do Passeio Público e antes de sua reabertura, descrevia:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
A planta
apresentada ao governo[...] representa um jardim no gênero inglês, hoje
admitido em todo o mundo como o mais natural, o mais livre, e que produz mais
agradáveis e completas ilusões.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkp2gV8NyOpsRDUBCP5RoM1ZQhnSbyXiB_D4x6akXYV6r0nAFVDGP_CDlnyzskw9TxXlr0bnfajuupsLJzCLit8qOlPQznLWs1qDFN4o23WsTpW7RMfLYMu7fJCetKCRkI_Z-bIMX11wsC/s1600/jardim+bot%C3%A2nico+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkp2gV8NyOpsRDUBCP5RoM1ZQhnSbyXiB_D4x6akXYV6r0nAFVDGP_CDlnyzskw9TxXlr0bnfajuupsLJzCLit8qOlPQznLWs1qDFN4o23WsTpW7RMfLYMu7fJCetKCRkI_Z-bIMX11wsC/s1600/jardim+bot%C3%A2nico+2.jpg" height="359" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><br /></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
O <b>Jardim Botânico</b>
<b>do Rio de Janeiro</b> é apresentado em
capítulo extenso que assim é iniciado:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
O Jardim
Botânico do Rio de Janeiro nasceu sob a graça do príncipe regente D. João.[...]
A origem desse recanto relaciona-se com o estabelecimento da fábrica de
pólvora, criada em decreto de 13 de maio de 1808. Um mês após, no dia 13 de
junho, novo decreto mandava preparar em suas proximidades “terreno necessário
ao estabelecimento de um jardim de aclimação, destinado a introduzir no Brasil
a cultura de especiarias das Índias Orientais”, passando a se denominar, em
outubro, Real Horto [Rodrigues, 1894, p. III]. A chegada de vinte caixotes de
plantas aclimatadas na Ilha de França* e daí subtraídas por oficiais
portugueses, aportados no Rio de Janeiro em 1809 consiste na introdução das
primeiras espécimes no jardim. Luís Gonçalves dos Santos, o Padre Perereca —
cronista oficial do período —, registrou também os nomes de Real Quinta e
jardim da Lagoa de Freitas [Santos, 1981, v. 1, p. 239].(p.139)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
Ainda sobre este espaço,
conta-nos Segawa (1996) sobre sua triste decadência:<o:p></o:p></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirFXLSsPFQyznNH-eeszIRh0L9pIXd-leVQdX_BuP2PrQDG6uUGHADwHVoEIxI0wP-vMGxJW3P4G-kj_7QrPaKGH92WPEjM6v8f_cpFrL3XTI09HzONy06U7iNdW4wB7wvZns7njOZr05J/s1600/jardim+bot%C3%A2nico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirFXLSsPFQyznNH-eeszIRh0L9pIXd-leVQdX_BuP2PrQDG6uUGHADwHVoEIxI0wP-vMGxJW3P4G-kj_7QrPaKGH92WPEjM6v8f_cpFrL3XTI09HzONy06U7iNdW4wB7wvZns7njOZr05J/s1600/jardim+bot%C3%A2nico.jpg" height="354" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="left" class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
A sua abertura
para visitantes se deu no reinado de D. Pedro I, com a permissão do seu diretor
e acompanhados por praças do Corpo de Veteranos. As excursões descritas pela
britânica Maria Graham datam desse primeiro momento. Na ausência de uma
atividade científica consistente após a morte de frei Leandro do Sacramento, o
recinto passou a ser mais uma área de recreação. Regulamento policial de 6 de
setembro de 1838 facilitava “aos simples curiosos a vista do jardim e aos que
aí apareciam para fins mais sérios, como o estudo e investigação dos vegetais
aí existentes”, registrou Barbosa Rodrigues, lamentando que o jardim, em fins
dos anos 1860, [...] foi aberto francamente ao público e houve mesmo a
condescendência de colocarem-se aí muitas mesas de madeira, como nas estalagens
de aldeia. [...]. Foram então facilitados os <i>pic-nics</i> ao ar livre e tornou-se um simples jardim de recreio...[e
que] ...com a força de vegetação no clima do Rio de Janeiro o passeio tornou-se
em pouco tempo um grande parque encantador, excitando a admiração dos
visitantes. Infelizmente, como triste reverso da medalha, certas alamedas
sombreadas, certos grupos lembravam, ao menos pela elegância e beleza grega, os
bosques sagrados de Paphos e Amathonte, enquanto, nas moitas próximas do lago,
ruidosos cânticos de culto do Baccho moderno recordavam os furores harmoniosos
das Menades [Rodrigues, 1894, p. XVII]. (p.143)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pelas
passagens, pouquíssimas que selecionei, tenham certeza que tive dois dias
interessantes, tentando visualizar os detalhes paisagísticos dos jardins no Rio
de Janeiro antigo, assim como também imaginei o que, a luz de nossa cidade, de
dia ou à noite, influía nas sombras e penumbras das alamedas que cercavam estes
espaços públicos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b>Sugestões de leitura
para um estudo do assunto<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>:<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><br /></b>
<b>Projetos realizados
por Glaziou<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Exposition Universelle (1889) de Paris, comentário sobre a
exposição francesa em site produzido pela FAU/UFRJ sobre exposições
internacionais e, em especial, sobre a Exposição Internacional de 1922.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Fundação Parques e Jardins, site da organização municipal
responsável para conservação do patrimônio natural urbano do Rio de Janeiro,
com seção dedicada à Glaziou.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Passeio Público, site dedicado à historia do primeiro parque
ajardinado do Brasil.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US">Paris
Exposition of 1889, site da Prints and Photographs Division da Library of
Congress sobre a exposição.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Artigos<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></b></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>A reconstrução virtual
do antigo Passeio Público de Mestre Valetim: metodologia de pesquisa</i>, de
Naylor Barbosa Vilas Boas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Missão Cruls. "Carta de Auguste Glaziou a Luís Cruls,
1894" <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<i>A questão ambiental no
Distrito Federal</i>, SEBRAE/DF, 2007, p. 123-125.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US">Missão
Cruls. <i>Notícia sobre botânica aplicada
pelo Dr. A. Glaziou, 1896</i> (texto em pdf) <i>The realities and potentialities of Brasilia's landscapes: from the
forgotten myths to the invention of the world heritage</i> (pdf, 2.56 MB)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Glaziou e o Lago
Paranoá</i>, Sérgio Kempers de Moraes Abreu.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
"O Parque da Praça da República", Noronha Santos. <i>Revista do Serviço do Patrimônio Histórico e
Artístico Nacional</i>, n. 8, 1944, p. 102-163. (pdf, 1,99 MB)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
"Os jardins da Chácara do Challet - uma análise da
atuação de Glaziou em Nova Friburgo", Camila Dias Amaduro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
"O parque do barão de São Clemente e o jardim de Glaziou",
de Cláudio Piragibe, p. 72-81. In: <i>Anais
II Encontro Luso-Brasileiro de Museus Casas</i>, 2008 (pdf, 700 KB)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
"Passeio Público", <i>Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial da Corte e Província do
Rio de Janeiro para o ano de 1862</i>. Rio de Janeiro, Eduardo & Henrique
Laemmert, 1862, p. 313 e 314.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
"Traços Biográficos", Noronha Santos, Noronha
Santos. <i>Revista do Serviço do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional</i>, n. 8, 1944, p. 164-172. (pdf, 261 KB)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Urbanização de Paris<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Georges Eugène Haussmann, prefeito de Paris responsável por
sua remodelação.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Jean-Charles Alphand, verbete do Wikipédia sobre engenheiro
responsável pelas reformas de Paris no século XIX.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Eugène Belgrand, verbete do Wikipédia sobre engenheiro
auxiliar pelas reformas de Paris no século XIX.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Jean-Pierre Barillet-Deschamps, Jardinier en chef du Service
des Promenades et Plantations de la Ville de Paris por ocasião da reforma
Haussmann.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Estudos botânicos<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Auguste de Saint-Hilaire, verbete do Wikipédia sobre o
botânico, naturalista e viajante francês, que percorreu o Brasil de 1816 a
1822, quando recolheu informações sobre o uso das plantas na medicina, na
alimentação e na indústria.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Le Muséum National d'Histoire Naturelle, museu francês,
criado em 1793, voltado para o estudo, a preservação de coleções, a formação de
pesquisadores e a difusão da cultura científica, nas áreas da história natural,
do mundo vegetal e mineral. Tem, dentre suas atribuições, a manutenção do
jardim botânico Jardim das Plantas (Jardin de Plantes).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
O Museu Casa de Rui Barbosa oferece on line uma visita
virtual a seus jardins no portal da Fundação Casa de Rui Barbosa, vale a pena,
gostei muito..<o:p></o:p></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Segawa, Hugo, 1956- ... <i>Ao amor do público: jardins no Brasil</i>
São Paulo: Studio Nobel: FAPESP, 1996<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Obedecida grafia da época.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Todas retiradas do site da
Fundação Casa de Rui Barbosa.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Espa%C3%A7os%20p%C3%BAblicos%20do%20Rio%20de%20Janeiro%20antigo.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> Descritos exatamente como
no site da Fundação Casa de Rui Barbosa. Não obedece norma de citação ABNT.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-50363816192671101292015-03-08T17:13:00.000-03:002015-03-08T17:13:05.282-03:00Mulheres, Tempos e História<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBzxrN_sYoXOFYT17yOS4ZYBcWbG0MYqMFcJDJ4Ccwue3SZS7GmCLhohnnLJNlZ6DP4qh60DsBaWADoJhJSpgcwa7kc9e3jGtDEWGUOOiC1-FZwDrWaN2VQNS2XIKrm17Fokji17Gqy07O/s1600/lugar+de+mulher.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBzxrN_sYoXOFYT17yOS4ZYBcWbG0MYqMFcJDJ4Ccwue3SZS7GmCLhohnnLJNlZ6DP4qh60DsBaWADoJhJSpgcwa7kc9e3jGtDEWGUOOiC1-FZwDrWaN2VQNS2XIKrm17Fokji17Gqy07O/s1600/lugar+de+mulher.jpg" height="400" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mulher é mulher porque se faz assim, não porque tem um
útero, já dizia, na metade do século passado, Simone de Beauvoir. Não é apenas
um aspecto diferenciado de nosso corpo, o que nos torna um gênero diferenciado,
um ser humano diferente e de características próprias. Durante muito tempo a
mulher, no Brasil, ficou escondida nos aposentos da casa transitando livremente
do quarto para a cozinha. Ainda nos vemos a percorrer esse caminho quando
ouvimos que “o lugar da mulher é pilotando um fogão”. Temos entranhados em nós diferentes preconceitos que visavam,
e ainda visam, infelizmente, tornar a
mulher subalterna, incapaz e dependente. Comenta Gilberto Freyre, em sua obra de
juventude<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,ao
expor o preconceito do homem brasileiro, que esse se fez tecido à cultura, tese
que se tem mostrado, sem prevalência de um sobre o outro, verdadeira. A mulher
foi, desde sempre, objeto desse preconceito de alteridade que, ainda se alia ao
preconceito racial. Não nos esqueçamos que a mulher negra carrega os dois, em
mundo que privilegia o branco, e tem que provar-se mulher, e negra, a cada dia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
As mulheres,
todas, têm a cada dia provar que “valem” (e o termo é proposital, porque torna
objeto) tanto, ou mais, que os homens. Tanto é verdade, que a caminho do
término da segunda década do século XXI, a imprensa mundial estampou
sensacionalisticamente, o protesto de uma atriz ganhadora do Oscar sobre,
ainda, a discriminação feminina contida nos salários diferenciados de homens e
mulheres na mesma função. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Não cabe
discutir aqui a força física. Todas sabemos que habilidades se desenvolvem em
qualquer um, homens e mulheres, que se esforçam para tal e, me parece, dela não
precisamos para caçar ao redor feras, capturá-las e comê-las, pois que já não nos
encontramos em tempos de que disso precisava o ser humano.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tenho
pesquisado bastante sobre a emancipação da mulher em busca de seus direitos de
igualdade. Caminhamos muito, é verdade, mas ainda não estamos onde queríamos no
início dessa luta. Cresci ouvindo dizer que “feministas” eram mulheres mal amadas,
mas vendo, e depois passando pela mesma situação, que a mulher separada ou
desquitada (o divórcio é uma conquista recente) não tinha satisfeito o marido e
estava “à caça” de homens. A “culpa” do fim do casamento, se havia, era das mulheres! E não se espantem,
há os que consideram o estupro – até parlamentares de nosso Congresso – culpa
das mulheres, que os teriam provocado! Assim, desde sempre, as roupas femininas
foram reguladas por homens – e a Igreja católica não tem mulheres em seus
cargos – que, a partir delas, regulavam condutas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Não nos
enganemos comemorando hoje o Dia Internacional da Mulher. Não é tempo, ainda de
celebrar. Parece-me que hoje deveria ser, sim, um tempo de reflexão da luta
feminina, ainda inconclusa. A imprensa, arauto de homens, não fala pela mulher.
Só ela fala por si. Por isso, quem é mulher, saiba que cada uma de nós ainda tem
o seu quinhão nessa luta onde nossa arma somos nós mesmas, com nossa inteligência,
nossa força, nossa dignidade, nosso corpo e, principalmente nossa alteridade.<o:p></o:p></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Refiro-me às obras do
autor Sobrados e Mocambos e a Casa
Grande e Senzala.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-63861506542152535722015-03-03T14:14:00.001-03:002015-03-03T14:14:43.951-03:00Cafés do Rio: primeiras casas de café na cidade do Rio de Janeiro<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF3uFS9GkZgNi0R_dZgKAvkbPLTxtgvyzjFhHDFUpzV_YHlWcs2CtM1Vzc8kwh1cNyH6jJgC3xdqOIQcXgy8jTfLRLQr-ONX0jd-69aTnz60SWuA81qZjGMwgG4Bxc6uPASBEn-mrjsr0E/s1600/foto+da+revista+fon-fon+1909+intelectuais+da+classe+media+urbana+do+sec+xix-xx+na+cal%C3%A7ada+de+um+cafe+no+rio.+coelho+neto+letras,+medeiros+de+albuquerque+pol,+thomaz+lopes+diplom+e.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF3uFS9GkZgNi0R_dZgKAvkbPLTxtgvyzjFhHDFUpzV_YHlWcs2CtM1Vzc8kwh1cNyH6jJgC3xdqOIQcXgy8jTfLRLQr-ONX0jd-69aTnz60SWuA81qZjGMwgG4Bxc6uPASBEn-mrjsr0E/s1600/foto+da+revista+fon-fon+1909+intelectuais+da+classe+media+urbana+do+sec+xix-xx+na+cal%C3%A7ada+de+um+cafe+no+rio.+coelho+neto+letras,+medeiros+de+albuquerque+pol,+thomaz+lopes+diplom+e.jpg" height="317" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Foto da revista Fon Fon. Em um café, do lado de fora, na mesa, Medeiros de Albuquerque, Coelho Neto e Thomaz Lopes.</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ainda pouco
se sabe sobre os antigos cafés do Rio, mas comprei um livro ótimo, que
provavelmente só é encontrado nos “sebos”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
Antigos Cafés do Rio de Janeiro, do jornalista mineiro Danilo Gomes<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
(1989). Neste pequeno artigo, passo algumas informações que o pesquisador
levantou nesse estudo e que achei interessante. A pesquisa foi feita utilizando
por fonte diferentes publicações, de diversos autores, que retratam a cidade do
Rio de Janeiro em épocas distintas. Assim, alguns cafés, aparecem em alguns
livros que desaparecendo após a publicação, deixaram rastros que levaram Gomes
à existência desses estabelecimentos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Conta o
pesquisador que quase nada se sabe sobre estabelecimento deste tipo no período
colonial, mas que, segundo o Almanak Histórico para o ano de 1792, de Antônio
Duarte Nunes, existiam à época 32 casas de café<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
e 216 tabernas<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Em
1899, Von Leithold e Von Rango<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
citam que o primeiro flagrante de um café na cidade, foi descrito por dois
alemães que visitaram a cidade em 1819. A descrição do estabelecimento é medonha:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt;">[...] nos cafés uma porção de qualidade inferior custa
4vinténs.Consiste de cafeteira de amanho regular, servida com açúcar não
refinado, leite que parece água e pão francês com manteiga rançosa, de
procedência inglesa. Nesses cafés também se vendem limonada, não dos limões
verdadeiros, mas da outra espécie. É uma bebida azeda como a laranjada, que
logo azeda com o calor[...}devido às nuvens de moscas que se encontram nos cafés,
nenhum estrangeiro pode nele demorar-se. Mais familiarizados com esses insetos
os brasileiros suportam-lhe melhor o incômodo [..] (p.21)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Eu imagino, leitor, o estabelecimento, e o
gosto do produto oferecido, mas, era um café, no início do século XIX, na
cidade do Rio de Janeiro! Não nos informam, porém, nem os visitantes nem o
autor, o nome deste café, sujo, parco e famoso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Vieira Fazenda (1874-1917)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
noticia que havia uma casa de café em frente à Igreja de Nossa Senhora do Parto,
na rua São José, e por ali se passava em direção ao cais Pharoux. Oliveira (1984)
cita também os cafés <b>Braguinha</b> e <b>do Estevam</b>. O primeiro, tinha por
slogan “a fama do café com leite” e estava instalado no Largo do Rocio (atual
Praça Tiradentes). Como o largo, neste período era fronteira da cidade e
sertão, não creio ter sido muito melhor do que o café retratado pelos
visitantes prussianos! O segundo, que indica no nome seu dono, é citado pelo
historiador como “centro de reunião da sociedade distinta”. Bom lembrar que,
nessa altura, mulheres não saiam às ruas, exceto para ir à missa, e negros
eram, ainda escravos, logo os pertencentes à “sociedade distinta” eram tão
somente homens brancos. Talvez a reunião que o café proporcionava, devesse à
sua boa localização: ficava de portas abertas na esquinas de Ouvidor e Ourives
(atual Miguel Couto), centro do comércio local.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Havia também, um café, ainda no
século XIX, denominado <b>Armada</b> (comenta
o autor que era luxuoso (só imagino!), em obra de Ernesto Senna (1858-1913)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
que destaca, no período, mais de 362 estabelecimentos “onde se vendia café,
bebidas e se explorava o jogo de bilhar, estabelecidos em várias ruas da Pontado Caju ao Jardim Botânico”(P.140). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Machado de Assis, também citado pelo
autor, em crônica de 2 de março de 1873, sob o pseudônimo de Dr. Semana<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
refere-se ao “botequim francês”, o <b>Caffé
de Alsacie e Loraine</b>. Fica esta casa de comércio na rua Uruguaiana, (antes
Rua da Vala<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Antes de começar a publicar, em outras postagens, detalhes desses, e outros, estabelecimentos que vendiam café, deixe-me
fazer aqui distinção entre café e botequim (como depois se chamaram as velhas
tavernas). O primeiro estabelecimento, mesmo servindo bebida alcoólica, vendia
café ou café com leite e pão, o outro não. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div align="left" class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Os “sebos” são lojas de venda de livros usados. Diz-se que o vernáculo teria
surgido por conta de serem os livros e o local de seu armazenamento e venda
ensebados, isto é, sujos. Pelo que li parece que essas lojas teriam chegado ao
Brasil por volta do século XIX, o que não se pode, efetivamente, precisar.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> A publicação é da Livraria
Kosmos, do Rio de Janeiro. <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Chamavam-se casas de café
e licores.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> OLIVEIRA, José Teixeira de
Oliveira. História do Café no Brasil e no Mundo. Rio de Janeiro: Ed. Kosmos,
1984<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Em “O Rio de Janeiro visto
por dois prussianos”, edição de 1966, em português. Citado por Oliveira (1984,
cap.XXI, s/p.)<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> José Vieira Fazenda,
historiador, médico e político, escreveu “Antiqualhas e Memórias do Rio de
Janeiro” (1904), Os provedores da Santa Casa da Misericórdia da cidade de S.
Sebastião do Rio de Janeiro (1912) e “Notas
históricas sobre a Praça do Commércio” (1915).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Escreveu O Velho Comércio
do Rio de Janeiro, publicado pela Garnier, s/d.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> Esse pseudônimo foi usado
pelo escritor ao assinar artigos do periódico <i>Semana Ilustrada</i> ( Rio, 1860-1876).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> "Rua da Vala",
por ter uma vala, construída no século XVII pelos monges franciscanos para
escoar o transbordamento da Lagoa de Santo Antônio (que se localizava no atual
Largo da Carioca) até o mar, na abertura entre os morros da Conceição e de São
Bento. O nome da rua mudou para "Rua Uruguaiana" em 1865, em
comemoração à retomada da cidade homônima na Guerra do Paraguai O nome foi
mudado em 1865, para homenagear a batalha de retomada da cidade homônima na Guerrra
do Paraguai.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-12097397071996898492015-03-01T14:27:00.004-03:002015-03-01T14:27:44.711-03:00Tributo ao Rio<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWrgXwIRQoRD8qhGFWB14kZTpfN-fV41ELhQ_Lb9i5aru08gtQD46oE9IF4IRAeVlys_P0jPrzNWoOlLkbc4sOoJqkqSjKOUxsu80EEe9hoDsFkDg2_4U4NvbIXX7Y_ErX-GHZnBUtXWkH/s1600/Rio%5Bed+A+Ribeiro%5B+Av+Central+1905+Malta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWrgXwIRQoRD8qhGFWB14kZTpfN-fV41ELhQ_Lb9i5aru08gtQD46oE9IF4IRAeVlys_P0jPrzNWoOlLkbc4sOoJqkqSjKOUxsu80EEe9hoDsFkDg2_4U4NvbIXX7Y_ErX-GHZnBUtXWkH/s1600/Rio%5Bed+A+Ribeiro%5B+Av+Central+1905+Malta.jpg" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1905. Postais.</td></tr>
</tbody></table>
<br /><div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hoje é seu
aniversário. Não é um aniversário qualquer para quem, como você, já passou por
tanta coisa. Fico aqui a lembrar, e me desculpe por voltar ao passado, é meu
ofício e historio até sem querer, que antes da fundação, em 1565, você já tinha a
beleza que hoje que tem. As montanhas, cobertas de verde de vários tons, emolduravam
as belas praias de areia fininha que, para mim, só existem por aqui. Se causou
perplexidade ao europeu que aqui pisou pela primeira vez, saiba que é, ainda, a
mesma, em tamanho e intensidade, ao que causa a quem pela primeira vez
vislumbra seu território, sua gente, seu céu, seu calor. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Passaram-se
450 anos e, é claro, a marca deles foi deixada. São pequenas rugas, como as
temos todos os experientes, que marcam nossos olhos sem arrefecer o olhar
malandro, nossa característica maior de ser carioca. A marca da escolha dos
piratas e desbravadores europeus que aqui vinham em busca dos saques e
expropriações foi deixada nos prédios, bombardeados no calor da batalha.. Mas
Portugal nunca foi bobo, sabia o tinha em mãos e mandou homens de visão,
vice-reis, que construíram chafarizes, pontes, e até um aqueduto, para
facilitar e integrar a vida de quem escolhera esse pedacinho de chão para
viver, deixando, eles também, suas marcas na arquitetura, no jeito de ser, na
alegria solidária que nos impregna desde então. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzWGv-4zUU91XfifFZTOrFYStOj6g3JVh5eYIZEPxArdPmy15WwBXPas94MqzzPNe4k8axwEXYjaXXYVTBHQVqP6vBIu_QyMKuextvLXiC5ABj-VgF0tVnMYw6rJXpG3pg-BHhvo2PU2hO/s1600/1740+Aqueduto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzWGv-4zUU91XfifFZTOrFYStOj6g3JVh5eYIZEPxArdPmy15WwBXPas94MqzzPNe4k8axwEXYjaXXYVTBHQVqP6vBIu_QyMKuextvLXiC5ABj-VgF0tVnMYw6rJXpG3pg-BHhvo2PU2hO/s1600/1740+Aqueduto.jpg" height="271" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1740. Postal.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Você sempre
foi uma cidade invejada, mas isso acontece quando se é “bonito por natureza”. Não
ligue se não é o maior estado brasileiro, se não tem, hoje, a maior população,
se tem a fama de não querer trabalhar. Para que tantos títulos ufanosos se você
tem um Cristo eternamente de braços abertos a receber, e abençoar, qualquer um,
de qualquer lugar?</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Você tem a marca
da presença e escolha da Corte portuguesa, que saiu de uma linda cidade como
Salvador, para aqui ficar, até que Napoleão desaparecesse de terras
portuguesas.. A marca deste tempo ficou nos prédios construídos, na montagem de
uma estrutura urbanística inicial, na abertura de novos caminhos e prazeres.Você tem, no povo, a marca do índio que aqui morou como seu amor ao mar, a necessidade de ser você com pouca roupa a cobrí-lo. A marca dos muitos negros que chegaram acorrentados ao seu porto mas tinham brilho nos olhos, alegria, necessidade de liberdade. E
logo o carioca se fez presente, com tantas marcas, a reverberar sua alegria e despojamento, que ironiza e
ri de si de mesmo, fazendo moda, contando piada, rindo e fazendo rir.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Rio de
Janeiro, minha cidade, meu chão, minha identidade. Sou, como qualquer um de seus
habitantes, nascido aqui ou não, apaixonada por você. Os pessimistas de
plantão, sempre, rugirão seus discursos dizendo que aqui falta segurança, que a
cidade está sempre em obras, que tem carros demais, que a violência .... Ora,
meu Rio, eu sei, mas nada disso tira seu fascínio, seu esplendor estonteante,
seu povo alegre, despojado e louco de amor... Isso é que angustia a quem inveja
você. Não ligue. Podem dizer os incrédulos, que não vai dar certo, que dá.
Programem-se eventos mil. Tudo aqui dá certo. Protege-nos, a você e a nós,
aquele imenso Cristo, <i>art déco</i>, desde
a década de 1930, a tomar conta de você e seus habitantes.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYnQjFRBK22Fx1WXAlD-ky6772I_-nieCvS26ssFJltlmcSZe2bzCkqxAMjtcO5aLCf3DHwmjAU9Z6-Wdg7l1Tl91CX-t1ssID8Zraxbn7X2IqL4K1aoc6bsjqw_v1vmTyzodgnQGGtOHG/s1600/a-ponta-do-leme-em-1910.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYnQjFRBK22Fx1WXAlD-ky6772I_-nieCvS26ssFJltlmcSZe2bzCkqxAMjtcO5aLCf3DHwmjAU9Z6-Wdg7l1Tl91CX-t1ssID8Zraxbn7X2IqL4K1aoc6bsjqw_v1vmTyzodgnQGGtOHG/s1600/a-ponta-do-leme-em-1910.jpg" height="266" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ponta do Leme, 1910 AGCRJ</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Rio de
Janeiro dos meus amores, dos meus humores, da minha incontida alegria de te
viver, feliz aniversário! Felizes os seus 450 anos de alegria, beleza e bem
estar! Problemas todas as cidades do mundo as têm, viver junto é difícil, e só
agora estamos aprendendo a viver juntos, morro e asfalto... <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Curta seu
dia especial de aniversário. Não chore hoje. Deixa seu céu limpo. Deixa seu céu
daquele azul mar que só você tem. Aproveita os aplausos de quem vai ver o sol
se pôr, no Arpoador como parte dessa emoção que todos os dias temos ao acordar
no Rio. Passe a tarde, ainda ensolarada, na única floresta urbana do mundo, e
delicie-se com os frescor das árvores que embalarão seus sonhos. Corra e veja
seus rios, não tão limpos como foram, que abasteciam de água a cada lugarzinho
desta cidade linda. Imagine como ficarão, como foram antes, e pense, que
estamos quase chegando lá. Delicie-se com o batuque do samba maxixado que você
criou e exportou. Tudo aqui é mais lindo! Tudo aqui é de nós para você, especialmente
hoje, seu aniversário.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz-tM465QbLbJoPZ31H_bOi9_67D1sAgv5KUZ2o4_wcfttMSg7LuBtV1ojHvJAxwjggEc_RAJiItaeK22YzWW3MTQunermxvPcIkp9fWC8XOfz9miRYYcXoGHb6l_H8G_HjztGnd5AmOfP/s1600/av_atlntica-1919.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz-tM465QbLbJoPZ31H_bOi9_67D1sAgv5KUZ2o4_wcfttMSg7LuBtV1ojHvJAxwjggEc_RAJiItaeK22YzWW3MTQunermxvPcIkp9fWC8XOfz9miRYYcXoGHb6l_H8G_HjztGnd5AmOfP/s1600/av_atlntica-1919.jpg" height="257" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1919 Copacabana</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sem me
alongar “porque eu só queria dizer que te amo”, minha linda cidade, de São
Sebastião do Rio de Janeiro, um feliz aniversário, dessa carioca da
gema há 63anos,.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
Heloisa</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-27206496001183111582015-02-11T17:28:00.001-02:002015-02-11T17:28:52.620-02:00Ruas do Rio<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg5UnvLziJstpFoVM7IzofSCHSsUKW-Jyfti3zgI6aQXZ21NjCDWGqInYLZb4e4u2iQA6noqGX-vVqWCyZReHE8u_5UsafxuOuGcA0C2i94XJa9z02ZZ6A485PQlH8RY70I3hf2P0UUG7k/s1600/jo%C3%A3o+do+rio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg5UnvLziJstpFoVM7IzofSCHSsUKW-Jyfti3zgI6aQXZ21NjCDWGqInYLZb4e4u2iQA6noqGX-vVqWCyZReHE8u_5UsafxuOuGcA0C2i94XJa9z02ZZ6A485PQlH8RY70I3hf2P0UUG7k/s1600/jo%C3%A3o+do+rio.jpg" height="320" width="214" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">João do Rio</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
João do
Rio, nosso maior cronista da alma da cidade do Rio de Janeiro, em 1908 já
proclamava que “a rua nasce como o homem, do silêncio, do espasmo<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>”,
porque:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
A rua faz as
celebridades e as revoltas, a rua criou um tipo universal, tipo que vive em
cada aspecto urbano, em cada detalhe, em cada praça, tipo diabólico que tem dos
gnomos e dos silfos das florestas, tipo proteiforme, feito de risos e de
lágrimas, de patifarias e de crimes irresponsáveis, de abandono e de inédita
filosofia, tipo esquisito e ambíguo com saltos de felino e risos de navalha, o
prodígio de uma criança mais sabida e cética que os velhos de setenta invernos,
mas cuja ingenuidade é perpétua, voz que dá o apelido fatal aos potentados e
nunca teve preocupações, criatura que pede como se fosse natural pedir, aclama
sem interesse, e pode rir, francamente, depois de ter conhecido todos os males da cidade, poeira d’ouro que
se faz lama e torna a ser poeira — a rua criou o garoto!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
Essas
qualidades nós as conhecemos vagamente. Para compreender a psicologia da rua
não basta gozar-lhe as delícias como se goza o calor do sol e o lirismo do
luar. É preciso ter espírito vagabundo, cheio de curiosidades malsãs e os
nervos com um perpétuo desejo incompreensível, é preciso ser aquele que
chamamos flâneur e praticar o mais interessante dos esportes — a arte de
flanar. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 4cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
E flanando
pelas ruas, através de ótimas publicações que li<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
nos meus estudos sobre o Rio de Janeiro, descobri algumas curiosidades sobre o
nome de ruas de nossa cidade, do excelente trabalho de pesquisa de Paulo
Berger, que compartilho com vocês. <o:p></o:p><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNxUMCNClvmWLk07VOl2gLkOF26t8XhqzQmpvMW4kVLxCcobYe2cnE0XDwmUpRA9R4pdyP4en5lDTOUMXgqsEjoRoA6B7JvVp2XKGGtqvqJBXH7wB-HWhBm7Fahz6YPPCtgDBxxAGOmFYA/s1600/andr%C3%A9+rebou%C3%A7as.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNxUMCNClvmWLk07VOl2gLkOF26t8XhqzQmpvMW4kVLxCcobYe2cnE0XDwmUpRA9R4pdyP4en5lDTOUMXgqsEjoRoA6B7JvVp2XKGGtqvqJBXH7wB-HWhBm7Fahz6YPPCtgDBxxAGOmFYA/s1600/andr%C3%A9+rebou%C3%A7as.jpg" height="320" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Engenheiro André Rebouças</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<b>Avenida Beira-Mar</b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
Conta-nos
Berger que foi o Engenheiro André Pinto Rebouças<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
que teve a ideia de construir uma avenida entre o Passeio Público a Praia da
Saudade (hoje ocupada pelo Iate Clube do Rio de Janeiro), à beira mar, por
volta de 1870. Porém, somente na administração do Prefeito do Distrito Federal
Henrique Valadares<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
por iniciativa do Dr. Luís Rafael Vieira Souto<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
Diretor Geral das Obras Municipais, começou a ser construída a Avenida
Beira-Mar, interrompida em 1894 quando ambos deixaram a Prefeitura do Distrito
Federal. O reinício das obras ocorre somente em 1904, na administração do
Prefeito do Distrito Federal Francisco Pereira Passos. Foi inaugurada em 12 de
novembro de 1906 com o seguinte traçado: ia do começo da Avenida Rio Branco, do
Obelisco<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
até o final da Praia do Mourisco, com 5.200 metros de extensão. Atualmente
possui diferentes denominações de acordo com sua localização. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUw2K00QoNha3F7oZ3cQOIxA0xhXNsdVPbodLDAcB5t5kjJ0vZaS9MwssTxfh6TSJaaWEfWUfTE0oJbYo_BJn77_6wd7pBeHN-43gQATJDlmXCMu1cmxVZpWU71Ir0BSHznKMzq-Vs562-/s1600/pedreira.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUw2K00QoNha3F7oZ3cQOIxA0xhXNsdVPbodLDAcB5t5kjJ0vZaS9MwssTxfh6TSJaaWEfWUfTE0oJbYo_BJn77_6wd7pBeHN-43gQATJDlmXCMu1cmxVZpWU71Ir0BSHznKMzq-Vs562-/s1600/pedreira.png" height="261" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td><td class="tr-caption"><span style="font-size: 12.8000001907349px;">Rua Pedro Américo, com pedreira ao fundo, em</span></td><td class="tr-caption"><span style="font-size: 12.8000001907349px;"> 1906. Foto de Augusto Malta</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<b>Rua Bento Lisboa</b><br />
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal">
Teve as
seguintes denominações: Rua do Quintanilha, Rua da Pedreira da Candelária e Rua
Conselheiro Bento Lisboa<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Logo que foi aberta ao trânsito público foi denominada Quintanilha por atravessar
as terras de Salvador Alves Correia Quintanilha, posteriormente vendidas a
Bernardo de Sousa Castro e Francisco Marques Lisboa. Passou a denominar-se
Pedreira da Candelária por ali<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
localizar-se a pedreira que forneceu o material para a construção da Igreja da
Candelária<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Rua do Catete<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b> </b>Provavelmente pensa você que a
denominação deve-se ao palácio. Não. A rua assim é chamada por ter-se ali
localizado a ponte sobre o rio Catete, mandada construir por Antônio Salema<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR_geqf5FHzbPQrnOYTVH1wfx9u_XXv6wwXuEr0SvMY8yLnRZSLCDTpUyxaKmqXreRCBhyulisbB67rnaXmIRLjcEQI7liFAbusXEXIqD_6wVF_2hoTAG3zXi7TT1WVPYGUNJDhjctkjlW/s1600/Carlota_Joaquina.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR_geqf5FHzbPQrnOYTVH1wfx9u_XXv6wwXuEr0SvMY8yLnRZSLCDTpUyxaKmqXreRCBhyulisbB67rnaXmIRLjcEQI7liFAbusXEXIqD_6wVF_2hoTAG3zXi7TT1WVPYGUNJDhjctkjlW/s1600/Carlota_Joaquina.jpg" height="320" width="247" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Princesa Carlota Joaquina</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Rua Correia Dutra<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b> </b>Aberta a via em 1808, recebe a
denominação de Rua da Princesa em homenagem à Carlota Joaquina<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
esposa de D. João, recém-chegada ao solo carioca. Algum tempo depois, passa a
chamar-se Rua Bela Princesa ou Rua Princesa do Catete, provavelmente para diferenciar
de rua com o mesmo nome, em Cajueiros<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Trecho deste logradouro que ia da praia à rua do Catete teve o nome alterado
para rua, ou caminho, do Valdetaro, pois que fora aberta em terras de Manuel
José Valdetaro.. Abrindo-se posteriormente o trecho que ligava a rua do Catete
a rua Bento Lisboa, o trecho recebe o nome rua nova do João Cunha porque
atravessa propriedade de João da Cunha Barbosa. A seguir recebe a via a
designação de rua Nunes Machado, em homenagem da Intendência ao desembargador
Joaquim Nunes Machado<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Cerca de sessenta anos depois recebe o nome de Rua Doutor Correia Dutra,
simplificada pelo Decreto Municipal 1165 de 31/10/1917 para Correia Dutra<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT2tWkKIIAot-wcjpJX8skghUxjVr6001ZsS9jh7pL-cKdglZcRCy-TpR3nU18x2PFYrlLjnzQU7Zjc_sbRbfKUJmR2pgIIhDY8yIg_adyovp-GaUqHgUQxwQ_tSU8IClxE8HeXIODF0dY/s1600/ruas+do+rio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT2tWkKIIAot-wcjpJX8skghUxjVr6001ZsS9jh7pL-cKdglZcRCy-TpR3nU18x2PFYrlLjnzQU7Zjc_sbRbfKUJmR2pgIIhDY8yIg_adyovp-GaUqHgUQxwQ_tSU8IClxE8HeXIODF0dY/s1600/ruas+do+rio.jpg" height="246" width="320" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Nossa
cidade teve, e tem, muitas ruas, e ao passarmos por elas, cotidianamente, não
sabemos que cada uma delas conta uma história, a História da cidade, na
lembrança das homenagens que a cidade quis deixar registrada nos nomes de suas ruas; a perspicácia, sempre, de sua população para um estabelecimento comercial, para um
aspecto geográfico ou arquitetônico e até para os donos das terras que a Prefeitura,
ou o governo imperial, tornava públicas. Você sabe quem é o homenageado da rua
em que mora?<o:p></o:p></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> RIO, João. A Alma
Encantadora das Ruas. Disponível em <a href="http://objdigital.bn.br/Acervo_Digital/livros_eletronicos/alma_encantadora_das_ruas.pdf">http://objdigital.bn.br/Acervo_Digital/livros_eletronicos/alma_encantadora_das_ruas.pdf</a>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> BERGER, Paulo. Dicionário
Histórico das Ruas de Botafogo IV Região Administrativa. Rio de Janeiro:
Fundação Casa de Rui Barbosa, 1987 e BERGER, Paulo. Dicionário Histórico das
Ruas do Rio de Janeiro da Glória ao Cosme Velho. Rio de Janeiro: Fundação Casa
de Rui Barbosa, 1989<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Nasceu em Cachoeira, Bahia
em 13 de janeiro de 1838, filho de Carolina
Pinto Rebouças e do jurista e político Antônio Pereira Rebouças. Matriculado na
Escola Militar, depois Escola Politécnica, em 1857, tornou-se 2º tenente do
corpo de engenheiros e recebeu o grau de bacharel em Ciências Físicas e
Matemáticas, em 1859. Em 1860, recebeu o grau de engenheiro militar. Em 1880,
fez parte da campanha abolicionista, tendo participado da Confederação
Abolicionista e da criação da Sociedade Brasileira Contra a Escravidão e redigido
os estatutos da Associação Central Emancipadora. Lecionou na Escola
Politécnica. Monarquista, embarca para a Europa com a família imperial. Em
Lisboa foi correspondente do <i>The Times, </i>foi viver inicialmente em Angola e depois na Ilha
da Madeira(Funchal), onde se matou em 9 de maio de 1898. Foi responsável por
introduzir no Brasil novas técnicas de engenharia, inclusive o uso do concreto
armado, que empregou em uma ponte em Piracicaba, em 1875, da qual foi o
responsável. (CARVALHO, Maria Alic;e Rezende de. <i>O quinto século: André Rebouças e a construção do Brasil</i>. Rio de
Janeiro: Revan/Iuperj, 1998<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> Henrique Valadares
(1852-1903) nasceu no Piauí. Era engenheiro militar. Foi nomeado prefeito do
Distrito Federal 1893, pelo Presidente Floriano Peixoto (1891-1894). Deixa o
cargo em dezembro de 1894.(Ver OLIVEIRA REIS, José de. <i>O Rio de Janeiro e seus prefeitos, evolução urbanística da cidade</i>.
vol.3. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, s/d)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Luiz Raphael Vieira Souto,
engenheiro militar, viveu no Rio de Janeiro entre 1849 e 1922. Filho de Luiz
Honório Vieira Souto e de Francisca de Paula Cunha, casado com D. Carlota Souto
de Andrada Vandelli. Foi professor da Escola Politécnica. Foi Diretor de Obras
da Prefeitura, participando entre outras, das obras do desmonte do Morro do
Castelo. Preocupado com as habitações populares, considerava-as como local de
focos epidêmicos. (Ver MOREIRA, Heloi José Fernandes e SANTOS, Nadja Paraense
dos. Luiz Raphael Vieira Souto: Um
centralista enciclopédico. Disponível em <a href="http://www.hcte.ufrj.br/downloads/sh/sh3/trabalhos/heloi2.pdf">http://www.hcte.ufrj.br/downloads/sh/sh3/trabalhos/heloi2.pdf</a>
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> O obelisco é uma
construção comemorativa constituído de um pilar de pedra, em forma quadrangular
alongada, que se afunilado em direção a sua parte mais alta. O obelisco
comemorativo da abertura da Avenida Central foi construído pela firma A.
Jannuzzi, Irmão & Cia. medindo 18 metros e 15 centímetros de altura. É
feito de granito extraído do Morro da Viúva e tem 27 toneladas de peso. Tem
quatro peças nas faces com s inscrições: “Sendo Presidente da República s. ex.,
o Sr. Dr. Francisco de Paula Rodrigues Alves e Ministro da Viação o Sr. Dr.
Lauro Severiano Müller, foi decretada, construída e inaugurada a Avenida
Central, executando os trabalhos uma comissão de que era chefe o Dr. Paulo de
Frontin – 14-11-1906”, “8 de março de 1904, data do inicio das obras”, “15 de
novembro de 1906”.(Ver s/autor. <i>Monumentos
da Cidade. Reportagens publicadas pelo Diário de Notícias</i>. Rio de Janeiro:
S.A. Diário de Notícias, 1946, p. 229-230)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Bento Luís de Oliveira
Lisboa, Bacharel em Ciências Jurídicas e Sociais, foi promotor público,
magistrado(juiz da Corte de Apelação e Ministro do Supremo Tribunal de Justiça)
e político(deputado estadual, presidente de província).<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> No Morro da Sintra (antes
do morro do Barro Vermelho). Pertencia à Irmandade do Sacramento. (Ver ALMEIDA,
Soraya e PORTO JÚNIOR, Rubem. Cantarias e pedreiras históricas do Rio de
Janeiro. <i>TERRÆ DIDATICA</i> 8(1):3-23,
2012 pp. 3-23)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> A igreja da Candelária,
diferente arquitetonicamente, da que hoje conhecemos, teve sua construção
iniciada ainda no século XVI, diz-se que fruto da promessa feita Antonio
Martins da Palma e sua esposa Leonor Gonçalves, ainda no século 17. Em meio a
uma viagem de navio para o Rio de Janeiro, o casal se viu diante de uma forte
tempestade que quase devastou a embarcação. Devotos de Nossa Senhora da
Candelária, prometeram que erguiriam uma igreja em seu louvor, caso chegassem
sãos e salvos a seu destino. Tendo o casal sobrevivido à tempestade, construíram
uma pequena capela na Praça Pio XI, inaugurada em 18 de agosto de 1634, e que
seria a origem da atual Candelária. Em 1775, devido à má conservação da
igrejinha, decidiu-se pela construção de um novo templo. O sargento-mor
Francisco João Roscio, engenheiro militar português, desenhou a nova igreja. As
obras começaram em 1775, utilizando-se de pedra extraída da Pedreira da
Candelária, no Morro da Nova Sintra, no bairro do Catete. A inauguração, com a
igreja ainda inacabada, ocorreu em 1811, em presença do príncipe-regente dom
João. A igreja tinha, nesse momento, uma só nave. Os altares do interior da
igreja foram esculpidos por Mestre Valentim. (Ver SOUZA, José Vitorino. <i>A Igreja da Candelária desde a sua fundação</i>.
Rio de Janeiro: Editora Debret, 1998)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> Inicialmente nomeado
Administrador das Terras do Brasil, em 1569, por D. Sebastião, em 1572, foi
nomeado para as terras do sul, em nova configuração administrativa para a
colônia portuguesa. Seu governo foi de enfrentamento aos tamoios e ao
contrabando francês. Preocupou-se em estabelecer melhor comunicação entre as
lavouras para fortalecer o comércio, criando pontes, inclusive a sobre o rio
Carioca, onde está hoje a praça José de Alencar, e sobre o Rio Catete.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> Filha primogênita do rei
Dom Carlos IV de Espanha e de sua esposa, D. Maria Luísa de Parma, rainha da
Espanha, casou-se com o infante português D. João Maria de Bragança (futuro Dom
João VI), em 8 de maio de 1785. (Ver AZEVEDO, Francisca Nogueira de. <i>Carlota Joaquina na Corte do Brasil</i>. Rio
de Janeiro: Civilização Brasileira, 2003)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> Bairro formado
originalmente por várias chácaras, começa a transformar-se após a vinda da família
real portuguesa que ali manda erguer um quartel. A instalação militar foi a
origem do atual Palácio Duque de Caxias, ex-sede do Ministério da Guerra. Com a
transformação do local abriram-se duas vias pela desapropriação das terras: Príncipe
dos Cajueiros e Princesa dos Cajueiros, atuais ruas Senador Pompeu e Barão de
São Félix, respectivamente.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText">
Ao longo do século XIX, as antigas propriedades foram
sendo loteadas, e novas vias abertas ao tráfego. Destacam-se duas ruas
principais, cujos nomes de batismo foram Príncipe dos Cajueiros e Princesa dos
Cajueiros, atuais Senador Pompeu e Barão de São Félix. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> Foi um dos chefes da Revolução
Praieira de 1848, em Pernambuco (Ao longo da década de 1840, setores radicais
do partido liberal recifense manifestaram-se através do jornal <i>Diário Novo</i>, localizado na rua da Praia,
ficando conhecidos como “praieiros”. Defendiam liberdade de imprensa, a
extinção do poder moderador, o fim do monopólio comercial dos portugueses,
mudanças sócio-econômicas e a instituição do voto universal)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/Ruas%20do%20Rio.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a> Vereador da Câmara
Municipal em várias legislaturas.Foi Chefe de Polícia em 1893e deputado federal
no ano seguinte.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-24703063653473279792015-01-26T18:59:00.001-02:002015-01-26T18:59:46.248-02:00Uma ilha cheia de História: a ilha Fiscal<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Será
que todos aqueles que passam peça ponte Rio-Niterói e veem a Ilha com um
castelo no meio da Baía sabem que ali fica a Ilha Fiscal? Essa ilha foi
importante? Por que?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4N_DtujWxxld3xudwKPwRk0mRhyphenhyphenU1StXya5_RgAgz8ounU-CBwzsL0qyFS95eeObDANE7H6poOj0YmLR-bjBJjCic9aGLAUxRmJMcKh5W2L6_oi8O5Hbs7dxeHjGB4bR9r1cQaLc-Xfc9/s1600/palacete+ilha+fiscal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4N_DtujWxxld3xudwKPwRk0mRhyphenhyphenU1StXya5_RgAgz8ounU-CBwzsL0qyFS95eeObDANE7H6poOj0YmLR-bjBJjCic9aGLAUxRmJMcKh5W2L6_oi8O5Hbs7dxeHjGB4bR9r1cQaLc-Xfc9/s1600/palacete+ilha+fiscal.jpg" height="400" width="322" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> A
ilhota, de cerca de 7.000 metros quadrados, antes conhecida por Ilha dos Ratos<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
teve alterado o nome para Fiscal, a partir do século XIX, com a construção do
palacete para instalação da Alfândega, por ordem de D. Pedro II. Essa
ponderação da necessidade de criar uma aduana foi levada ao Imperador pelo
Conselheiro José Antônio Saraiva, do Ministério da Fazenda, que solicitou um
posto alfandegário para o controle das mercadorias a serem importadas e
exportadas pelo porto do Rio de Janeiro. A posição da ilha dos Ratos era muito
boa para abrigar a Alfândega, face à proximidade dos pontos de fundeio das
embarcações e do porto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> D.
Pedro II, entusiasmado pela beleza do lugar e pelos golfinhos, constantes
visitantes marítimos da ilhota, decidiu mandar fazer ali uma construção, </span>inspirada
em castelos medievais franceses<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,<span style="line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">
que se destacasse na baía. Às vésperas da república, em 1889, o palacete foi
inaugurado ao público<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> com
um baile realizado a 9 de novembro, o</span>ferecido, pelo Imperador, aos
comandantes e oficiais, do encouraçado chileno ali ancorado, como forma de agradecer
a hospitalidade aos navios brasileiros no Chile. A construção do palacete da
Alfândega foi entregue, pelo governo imperial, ao engenheiro Adolpho del
Vecchio, que com a mão-de-obra de portugueses e muitos escravos, levou quase
oito anos para finalizá-lo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggCxBa9B-DXahawLGU5sIs8_Oia5gcrIkaom0Uw59v-bsx4tXQEsepu-O1660pqmHGtBScc3FRHwkn-T2VX0NVMXIB9IZbPQoU9mbDss7POnL9FyzwTkGYS8bzdz81Z-yUZyNkD_GswY79/s1600/Adolpho+del+Vecchio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggCxBa9B-DXahawLGU5sIs8_Oia5gcrIkaom0Uw59v-bsx4tXQEsepu-O1660pqmHGtBScc3FRHwkn-T2VX0NVMXIB9IZbPQoU9mbDss7POnL9FyzwTkGYS8bzdz81Z-yUZyNkD_GswY79/s1600/Adolpho+del+Vecchio.jpg" height="400" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Engenheiro Adolpho del Vecchio</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
O
castelo, com um torreão, foi projetado com um relógio de quatro faces comprado
à firma alemã Krussmann, com corda acionada duas vezes por semana. O relógio possuía
iluminação interna de modo a ser visível até à noite àqueles que chegavam ao
porto e a quem morava nas proximidades, em terra. Para proteção e segurança do
prédio durante os temporais, foi instalado, no ápice do torreão, um sistema de para-raios.
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<o:p> </o:p><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">Na
construção do palacete destacam-se os trabalhos de cantaria, isto é, das peças
entalhadas nas pedras, que vieram do morro do Pasmado, em Botafogo</span><a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">
onde funcionava uma Pedreira, cujo proprietário era Antônio Teixeira Rodrigues,
Conde de Santa Marinha, responsável por sua execução. Como trabalhos de
cantaria destacam-se o brasão do Império, acima da janela da sala do chefe da aduana,
que consta ter sido obra de um negro já velho, com dotes artísticos, empregado
da Pedreira, o que não tive como confirmar e as peças em pedra que guarnecem a
sacada, com rico trabalho de rosas e ogivas e um S vazado da peça.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<o:p> </o:p><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">A
sala do chefe da aduana, no interior do palacete, no segundo andar, guarnecida por
vitrais alusivos a D. Pedro II e à monarquia, e pelo uso de piso assoalhado em diversos
tipos de madeira brasileira</span><a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="line-height: 150%;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%;">,
em primoroso e cuidadoso trabalho de marchetaria, trazia a imponência do
exterior da edificação ao seu interior. No alto desta sala, dedicada ao
recebimento dos capitães dos navios que traziam notas de sua carga para que
fossem taxadas e pudessem desembarcar no porto brasileiro, as abóbadas ogivais deixam
passar luz ao ambiente, emoldurando vitrais coloridos a fogo e confeccionados
de cristal inglês, ricamente trabalhados, mostram o Imperador, entre os brasões
genealógicos da Casa Imperial Brasileira e da Casa de Saxônia, e a Princesa
Isabel, entre os brasões da Casa Imperial Brasileira e a Casa de Orleans.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhteLVaU_UGdnChT2HOtWL-7COEN6RW-jkjWyE4OYZGj_MaVBKN0JBSY6A7pZq_ltw7cB_BbyZqH6st16A_R6crwNQaTz1nwDZzFGmrpJq56GZxAPc-1bU8Ajpbkvc-umi3s7_2seyHpnr8/s1600/ilha-fiscal-rosacea-em-pedra-talhada-com-vitrais-380.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhteLVaU_UGdnChT2HOtWL-7COEN6RW-jkjWyE4OYZGj_MaVBKN0JBSY6A7pZq_ltw7cB_BbyZqH6st16A_R6crwNQaTz1nwDZzFGmrpJq56GZxAPc-1bU8Ajpbkvc-umi3s7_2seyHpnr8/s1600/ilha-fiscal-rosacea-em-pedra-talhada-com-vitrais-380.jpg" height="293" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
O
baile, o último da Monarquia, a seis dias de instauração da República, foi
planejado para o recebimento de dois mil convidados na ilha, ainda que tenha
recebido cerca de cinco mil, usou para o evento a parte externa e interna da
edificação. Os convivas, recebidos por D. Pedro II, D. Teresa Cristina,
Princesa Isabel e o Conde D’Eu, chegaram à ilha em embarcações pequenas,
ornamentadas com bandeirolas do Brasil e do Chile e pequenas lanternas de
estilo veneziano. Duas mesas, em forma de U serviram o jantar para 500
convidados especiais, que comeram Creme à la Richelieu, Purée à la Reine,
Charteuse de Perdrix à la Prairie, Langue écarlate gelée à l’Anglaise,
Grand Pudding à la Diplomate e Creme au chocolat e aux violettes, entre outras
iguarias, 12 mil sorvetes e 500 pratos de doces diversos. Para tal banquete
foram consumidos 18 pavões, 18 perús, 300 galinhas e 350 frangos, 100 línguas
de vaca, 800 quilos de camarão, mil peças de caça, 1200 latas de espargos,
800 latas de trufaz. Beberam os convidados do baile cerca de 12 mil garrafas
de vinho e 10 mil litros de cerveja, segundo a pesquisadora Maria Antônia Goés<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggwrfA9IsBa1QSweIQfaWHK2LUM4UI3ZqhG2BxvCFC2aHVrf6OdtpQ2V1vBQ3WzvezNIWW7Fm0AjrRabEVU0D7dDoF1GKG7YMyJ6fk6BA5XyDO2citHvywIqphYpOj3XKMRXWXLwKp0FxT/s1600/ingresso+baile.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggwrfA9IsBa1QSweIQfaWHK2LUM4UI3ZqhG2BxvCFC2aHVrf6OdtpQ2V1vBQ3WzvezNIWW7Fm0AjrRabEVU0D7dDoF1GKG7YMyJ6fk6BA5XyDO2citHvywIqphYpOj3XKMRXWXLwKp0FxT/s1600/ingresso+baile.jpg" height="306" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<o:p> </o:p><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">Mas a História da ilha é
contada, também, pelos estragos feitos durante a revolta da Armada, em1893, que
insurgiu membros (inclusive oficiais) da Marinha brasileira, liderados pelos
almirantes Custódio de Melo e Luiz Filipe Saldanha da Gama, contra o governo
Floriano Peixoto. O confronto bélico destruiu vitrais e paredes do palacete, em
virtude da luta de artilharia entre os navios insurgentes e as fortalezas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPenbntRRNL86Wyj3akJo0HeQAwfrHiFXDNSUmOiwptYkjbdaqCkJOXFZ-1tXjcSmzkgB_VNX6M6VCt2t1Q8SQ5rd74YCje6Wxim6aVzU49Wx6mRWgOT0G3ofU7KW60lsKFtlDV9lUx4V-/s1600/revolta+da+Armada+(1893)%2B%C3%B3leo%2Bsobre%2Btela%2BAA%2BSantos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPenbntRRNL86Wyj3akJo0HeQAwfrHiFXDNSUmOiwptYkjbdaqCkJOXFZ-1tXjcSmzkgB_VNX6M6VCt2t1Q8SQ5rd74YCje6Wxim6aVzU49Wx6mRWgOT0G3ofU7KW60lsKFtlDV9lUx4V-/s1600/revolta+da+Armada+(1893)%2B%C3%B3leo%2Bsobre%2Btela%2BAA%2BSantos.jpg" height="146" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> A Revoltada Armada (1893). Óleo sobre tela de A. A. Santos<br />Acervo Instituto Cultural Sérgio Fadel<br /><div style="text-align: left;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Em
1997 a ilha foi transformada em museu, aberto ao público. A Marinha brasileira
oferece visitas à ilha, através do Espaço Cultural da Marinha, localizado ao
lado das barcas, na Praça XV. O passeio pode ser feito por escuna, ou ônibus,
de acordo com as disponibilidades, com guia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> É desconhecido pela
historiografia o porquê do nome. Seria pelos inúmeros ratos vindos da Ilha das
Cobras? Ou pela cor cinza das pedras da
ilha que, ao longe, pareciam ratos?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> A obra arquitetônica foi projetada em estilo gótico-provençal,
inspirado nas concepções do arquiteto francês Eugène Emannuel Viollet-le-Duc
(1814-1879), ligado à fase da arquitetura que pretendia reviver os séculos
anteriores.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Em abril de 1889, o
Imperador, acompanhado do Conde D’Eu e do Visconde de Ouro Preto, receberam a
obra do engenheiro del Vechio.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
O morro do Pasmado, em Botafogo, foi objeto das remoções empreendias nas
décadas de 1960/70 e hoje só tem um mirante que se abre para o túnel do mesmo
nome, construído em 1947 e terminado em 1952, com 220 metros de extensão em uma
só galeria, que liga os bairros de Botafogo e Copacabana.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Foram usadas pela firma Moreira & Carvalho, utilizando a técnica de
marchetaria, as seguintes madeiras brasileiras: amendoim, pau-brasil,
pau-cetim, peroba-do-campo, tremida, raiz de imbuia e roxinho; jacarandás da
Bahia, do Rio de Janeiro, do Espírito Santo e de Minas Gerais; canela, imbuia,
garapa, pau-marfim, peroba-do-campo e sucupira.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/heloisa/Desktop/BLOG/Uma%20ilha%20cheia%20de%20Hist%C3%B3ria.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> Brasil na Hora de
Temperar</i>. Sintra, Portugal: Colares Editora, 2008.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-41236325442042617242015-01-20T12:18:00.001-02:002015-01-20T12:18:05.927-02:00Ao nosso São Sebastião<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjycwrVAAfALJ8tCwu-ermXxgUoW2g_PkMZhygwfFs1s1iAl5zHiH-DEuB0uW7yGWS-pJoOkcxg3ilonQWRdzyPOCk7Ki9rh6ZkpoGdqZjwKYxx5dzxqUv-jvX6HjFaP8I7LPpmFkvaCXZE/s1600/recompensa_de_sao+sebasti%C3%A3o+eliseu+visconti+1898+%5B218x133+cm%5DMNBA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjycwrVAAfALJ8tCwu-ermXxgUoW2g_PkMZhygwfFs1s1iAl5zHiH-DEuB0uW7yGWS-pJoOkcxg3ilonQWRdzyPOCk7Ki9rh6ZkpoGdqZjwKYxx5dzxqUv-jvX6HjFaP8I7LPpmFkvaCXZE/s1600/recompensa_de_sao+sebasti%C3%A3o+eliseu+visconti+1898+%5B218x133+cm%5DMNBA.jpg" height="400" width="238" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Recompensa de São Sebastião. <br />Tela 133 x 218 com de Eliseu Visconti, 1898.<br />Acervo do Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro<br /><br /><div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<br /><div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quando os portugueses escolheram
São Sebastião para padroeiro de uma cidade como o Rio de Janeiro, trouxeram nele
a imagem do homem, não santo ainda, que
congrega e que, dado por morto, sobrevive. O povo que ele, desde então, abençoa,
sente isso, tanto que o Santo, cravado de flechas, é reverenciado pelos devotos
da Igreja Católica e das religiões afro-brasileiras, onde recebe o nome de
Oxossi, orixá das florestas. E temos uma urbana, meu santo, toda sua!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
E este santo é assim como nós
cariocas, um sobrevivente. Não precisamos, no entanto, ter sido mandado matar
por Dioclesiano<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>, ou
ter o corpo perfurado por flechas<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
somos sobreviventes da cidade. Sobrevivente
como o santo que depois foi, novamente, mandado matar<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Nós também temos essa garra de, encarando a morte, sobreviver. É só percorrer
nossa História. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
O Rio de Janeiro foi sede da
Corte que, fugindo, veio dar nesse costado depois de breve estada na Bahia de
Todos os Santos a comer muito acarajé e vatapá. E aqui ficou, após a mudança do
regime, da moda das mulheres que encurtou seus vestidos encompridados adequadas
a Europa, mas não a uma cidade quente
como o Rio. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ah, protegei-nos São Sebastião! Protegei-nos dos homens que nos
roubam desde os piratas que assustaram a cidade com seus tiros de canhão (e
hoje, de metralhadoras, AK 45, ou que nome pomposo tenham essas armas que não
fabricamos, mas as quais somos consumidores contumaz, até pela bala, perdida,
que nos mata!).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A cidade, e seus habitantes, meu
santo, flanando pelo tempo, a lembrar de seu cronista maior<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
sobreviveu à peste, e outras doenças das que dizimam os viventes mais pobres;
sobreviveuà poeira das demolições e aos embelezamentos, por vezes desnecessários;
sobreviveu ao desmonte de seus morros para que o ar marítimo
trouxesse ao solo quente da cidade, que crescia além do Campo da Aclamação, o frescor; sobreviveu, e continua
sobrevivendo, aos políticos da
república, instalados em palácios<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
que mandaram derrubar. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
E hoje, meu santo, na mesma expropriação do que é
público, roubam os óculos de Drummond, roubam nossos monumentos, roubam, em
arrastão, os banhistas, roubam tudo... até placas de ferro da perimetral
demolida (e ninguém viu!). Protegei-nos sempre dessa horda, São Sebastião!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
E hoje, viemos agradecer meu São
Sebastião, ter tomado conta de nós por 450 anos! Continuamos sobrevivendo, meu
santo! <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevivemos aos ônibus sem ar
condicionado, e sujos, que nos transportam todo o dia, pelo preço de um <i>rolls roice </i>com motorista.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevivemos aos trens apertados
que se deslocam sem hora certa, sem comodidade, sujeitos a batidas sem motorneiros
que espertos, pulam fora antes de colidir o veículo sob trilhos. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevivemos aos preços surreais
que confundem água de coco com água Perrier! <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevivemos à sujeira de nossas
praias lindas com areia fina empipocada de garrafas pet sem dono! <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sobrevivemos aos nossos rios que
morrem, dentro dos novos calçamentos da cidade, contaminados pela sujeira que,
nós mesmos, despejamos neles! <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Valei-nos, meu santo!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Não temos mais varíola,
malária... mas os bondinhos de Santa Teresa não estão mais lá, a emoldurar os
Arcos. Onde estarão? Valei-nos meu santo! </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nossos jornais tratam de tudo de todo
o Brasil, diferente dos tabloides de Bittencout, de Carlos de Laet, que
comentavam o nosso dia a dia. Não somos mais a capital do país, espelho da
nação, meu santo, mas é aqui o turista continua vindo para conhecer o Brasil. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Continuamos amando essa cidade
que tem, desde 1931, um Cristo lindo, de braços abertos, a dividir com você,
meu santo padroeiro, a proteção a essa cidade amada e seus habitantes. Foi
preciso, São Sebastião! A cidade cresceu, os problemas acompanharam essa
vertiginosa curva ascendente de uma população miscigenada, como brasileira que
é, de braços fortes e peito aberto, vinda de todos os lugares do mundo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Assim,
São Sebastião, valei-nos! Sempre! Agora
tem uma forte ajuda! O próprio Cristo!<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
E obrigada, meu santo, por nos
socorrer durante tanto tempo! </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Obrigada por ter nos dado a sobrevivência como
meta! <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Salve, salve você, São Sebastião, do meu
Rio de Janeiro!<o:p></o:p></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Caio
Aurélio Valério Diocleciano foi imperador romano de 284 a 305 D. C.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Durante
a “Perseguição de Diocleciano” (303-311), a última, maior e mais sangrenta
perseguição oficial do cristianismo a ser implementada pelo império romano.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> A
história do santo aparece nas atas romanas com sua condenação e matírio e nos
atos apócrifos de Ambrósio de Milão.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
João do Rio (1881- 1921). Paulo Emílio Cristóvão dos Santos Coelho Barreto, foi
jornalista, cronista da cidade, tradutor e teatrólogo brasileiro. Escreveu: As
religiões do Rio. [Paris: Garnier, 1904]; O momento literário. [Paris: Garnier,
1905]; A alma encantadora das ruas. [Paris: Garnier, 1908]; Era uma vez... (em
co-autoria com Viriato Correia). [Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1909]; Cinematographo:
crônicas ariocas. [Porto: Lello & Irmão, 1909]; Fados, canções e danças de
Portugal. [Paris: Garnier, 1910];Dentro da noite. [Paris: Garnier, 1910]; A
profissão de Jacques Pedreira. [Paris: Garnier, 1911]; Psicologia urbana: O
amor carioca; O figurino; O flirt; A delícia de mentir; Discurso de recepção.[
Paris: Garnier, 1911]; Vida vertiginosa. [Paris: Garnier, 1911]; Portugal
d'agora. [Paris: Garnier, 1911]; Os dias passam.... [Porto: Lello & Irmão,
1912]; A bela madame Vargas. [Rio de Janeiro: Briguiet, 1912]; Eva [Rio de
Janeiro: Villas Boas, 1915]; entre outras obras literárias e crônicas.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Referência ao Palácio da Prefeitura, sede administrativa do Governo do Distrito
Federal, mandado derrubar para abertura da avenida Presidente Vargas e ao Palácio
Monroe, projetado para ser o Pavilhão do Brasil na Exposição Universal de 1904,
foi desmontado e trazido ao Brasil [era feito em estrutura de ferro] para
sediar a 3ª Conferência Pan-americana. De 1914 a 1922 foi sede da Câmara dos Deputados.
Em 1922 passa a abrigar o Senado Federal. Em campanha de O Globo e de Lúcio
Costa, foi pedida a demolição do Palácio
Monroe, sob alegações estéticas e de atrapalhar a visão do Monumento aos Mortos
da Segunda Guerra Mundial. Foi demolido em 1975. Era uma construção do arquiteto
e engenheiro militar, Coronel Francisco Marcelino de Sousa Aguiar. De acordo jornal
<i>Diário de Notícias</i> de 4/01/1976 p.9,
a demolição foi orçada em Cr$ 191.108,00. Na edição de 7/01/1976, p.9, o jornal
anunciou que os quatro leões de mármore de Carrara que adornavam o palácio
haviam sido vendidos para o diretor de uma financeira. Valei-nos! A firma
contratada para a demolição afirmava, tambéml, que pretendia faturar o máximo
com a venda de objetos de arte e material aproveitável do palácio, de forma a
recuperar os 200 mil cruzeiros investidos. Os anjos de bronze que adornavam a
cúpula foram orçados em Cr$ 15 mil cada, os vitrôs, de valor histórico, não
foram orçados. Sumiram!!! Na edição de 11/01/1976, capa, apurava-se que apenas
com a venda de 3 mil toneladas de ferro foi possível arrecadar 9 milhões de
cruzeiros. Será??? Alguma semelhança com o que já conhece? Filme antigo a
passar repetidas vezes nessa cidade. Atenção: Pode ver, mudam os atores...Valei-nos,
meu santo!<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
</div>
<div>
<br /></div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9068467 -43.172896499999979-23.3748742 -43.818343499999976 -22.438819199999998 -42.527449499999982tag:blogger.com,1999:blog-2995162194239011039.post-6221524481595237442014-12-18T12:30:00.001-02:002014-12-18T12:30:51.510-02:00Fábrica Alliança: operários em Laranjeiras e a constituição do bairro <div class="WordSection1">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz5gtv8DaW-teGHuhgl1Rn9bvMBIwAoOW4wgOTDEa0qltTwh6Y08ewBuYiVs7qE4o3eaZCHR0VNXum6_1MPbMzDYaW6ugFJcj8gAPAN2Xn_zx-2cr4QsCfxPQHG9W1SSYCLGXiJT7bL8Yd/s1600/f%C3%A1brica+allian%C3%A7a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz5gtv8DaW-teGHuhgl1Rn9bvMBIwAoOW4wgOTDEa0qltTwh6Y08ewBuYiVs7qE4o3eaZCHR0VNXum6_1MPbMzDYaW6ugFJcj8gAPAN2Xn_zx-2cr4QsCfxPQHG9W1SSYCLGXiJT7bL8Yd/s1600/f%C3%A1brica+allian%C3%A7a.jpg" height="266" width="400" /></a></div>
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"> Relevante
que eu destaque aqui a importância da Fábrica Alliança na cidade do Rio de
Janeiro e, principalmente, para o bairro de Laranjeiras. Conta-nos Nireu
Cavalcanti (1999), arquiteto e historiador, que Laranjeiras<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref1"></a><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>, onde estava assentada a fábrica, era um bairro
aristocrático onde conviviam palacetes, e a partir da segunda metade do século
XIX, também o comércio e a indústria. Embora situado entre o centro da cidade e
a zona sul, mas por causa das montanhas que cercam a sua área, o bairro de
Laranjeiras era protegido do tráfego de passagem que se fazia entre as duas
partes. Essa peculiaridade, que lhe garantia ter apenas o pequeno
tráfego interno, começou a ser alterada com a abertura do primeiro túnel
da cidade, em 1887, no alto da rua Alice e com o aumento do fluxo após a
realização do corte do Morro Novo Mundo, ligando a rua Pinheiro Machado à rua
Farani. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="line-height: 150%;"> Em
1872, na área da atual rua General Glicério e adjacências, os Srs. Francisco de
Sá Nogueira, José Duarte da Fonseca Silva e Miguel Couto dos Santos, instalaram
uma lavanderia de grande porte: a "Companhia Econômica de Lavanderia a Vapor".
Oito anos depois, a firma foi vendida, mudando de ramo, e de donos. Passa a ser
uma indústria de fiação, tecidos e tinturaria chamada "Alliança". Seus
proprietários eram os portugueses José Augusto Laranja, Joaquim Carvalho de
Oliveira e Silva e o inglês Henrique Whittaker, que, a seguir, retirou-se da
empresa. Assim começou a "Fábrica Alliança", que veio a ser uma das mais
importantes do ramo têxtil, no Rio de Janeiro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 7.1pt;">
<span style="line-height: 150%;"> Essa
fábrica mudou a composição da população do bairro e, segundo Nireu Cavalcanti
(1999), também sua arquitetura e seu urbanismo, embora não fosse a única
fábrica do bairro, já que havia, na rua Pereira da Silva, uma oficina de
produção de cerveja, cujo proprietário era Luís Bayer</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;"> e, depois de seu falecimento, sua viúva.
Informa ainda este historiador que, a partir da instalação da "Fábrica Alliança" apareceram no bairro casas, pequenas, de porta-e-janela, e as vilas que se
espalharam, além de construções da própria fábrica. Por conta de um maior
número de habitantes, os operários portugueses<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref2"></a></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;">, italianos e brasileiros, o comércio ali cresceu e se diversificou. Mas foi a "Fábrica Alliança" quem atraiu para o bairro
muitos operários para nela trabalharem. As fábricas "Alliança", em Laranjeiras,
as "Companhias Carioca" e "Corcovado"<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref3"></a></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;">, no Jardim Botânico, a fábrica "São Félix", na Gávea<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref4"></a></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;">, e pequenas fábricas de produção diversificada,
principalmente em Botafogo, atuaram como imãs de povoamento desses bairros onde
estavam instaladas, ampliando-os além da elite que ali residia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 7.1pt;">
<span style="line-height: 150%;"> As
indústrias levaram à formação, nas suas proximidades, de núcleos de população
operária, que habitavam vilas construídas pelas próprias empresas, ou cortiços,
geralmente improvisados como segunda fonte de renda pelos imigrantes, no mais
das vezes portugueses, donos de armazéns. Vieram também outros trabalhadores,
em busca de habitações modestas, cujo aluguel era baixo, e o encontravam nas
vilas e cortiços ali existentes. Foram esses pobres que enriqueceram estes
bairros com novas expressões culturais, populares, trazendo uma vida social
mais coletiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 7.1pt;">
<span style="line-height: 150%;"> A
fábrica, como diferencial relevante, oferecia aos empregados atividades
culturais e de lazer através do clube, do cinema e do teatro. </span>Em Laranjeiras, por conta dos empregados da "Alliança",
surgiram os ranchos "Arrepiados" e "União da Aliança"<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>, ambos
ligados à Fabrica. Além do futebol do Fluminense, foram muitos os times
populares do bairro, como o Estudantina, que tinha até sede na rua das
Laranjeiras<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> e depois mudou-se
para o centro e virou gafieira. Surgiram ali, também, blocos carnavalescos como
"Rasga", "Periquitos" e "Canarinhos de
Laranjeiras".<span style="line-height: 150%;"> O aristocrático bairro de Laranjeiras, no início
do século XX, passou a ser também operário, o que grupava, em um mesmo espaço
geográfico, culturas distintas, o que não ocorreu só no bairro de Laranjeiras.
Ao longo dos séculos, muitas outras famílias importantes, como a dos Lisboa,
Velasco, Roxo, Torre, Frontin, Pereira Passos, Teixeira de Freitas, Moura
Brasil, comerciantes, profissionais liberais, militares graduados da época
(General Andréa</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;">, Beaurepaire Rohan, Almirante
Delamarre, etc.) e políticos, deram ao bairro a fama de ser este um bairro
aristocrático da cidade do Rio de Janeiro. Ficaram famosos os saraus e os
bailes nas mansões da Condessa de Haritoff</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">,ou os concertos, no Clube Laranjeiras, em que
vinham tocar músicos famosos como Alberto Nepomuceno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br clear="all" />
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 10pt;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
</div>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 9pt;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: auto;" />
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a><span style="font-size: 9pt;"> Realizada a ocupação da Carioca pelos
primeiros sesmeiros, os seus sucessores, ao longo do século XVII, transformaram
suas chácaras em produtoras de hortaliças, legumes, frutas, cereais
(principalmente arroz) e farinha de mandioca. Uns preferiram explorar a
indústria cerâmica, outros a extração de pedras Além da exploração agrícola e
industrial, os proprietários da Carioca abasteciam a cidade com lenha e carvão
produzidos pela derrubada de suas matas. Também vendiam a água do rio Carioca
aos moradores do centro da cidade. Os ricos proprietários da Carioca, que em
sua maioria dedicavam-se ao comércio ou eram militares graduados, aformosearam
suas chácaras com belas casas senhoriais muradas e vistosos portões
no espaço hoje ocupado pelos bairros da Glória, Catete, Cosme Velho e
Laranjeiras.. No século XVIII a Carioca já começa a ser identificada em três
zonas distintas: a da Glória, a do Catete (que ia até o Morro da Viúva) e o
interior do Vale nomeado Laranjeiras (abrangendo desde o Largo do Machado,
inclusive, até a caixa d'água do rio Carioca, na rua Almirante Alexandrino). O
nome "Laranjeiras" aparece nos documentos, a partir de 1780.
(Cavalcanti, 1999)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
A referência inicial deste cervejeiro
consta no <i>Almanak Laemmert</i> de 1849, p.401<o:p></o:p><br />
<span style="font-size: 9pt;"><br /></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> “Os
processos de expulsão [daqueles imigrantes considerados anarquistas] refletem,
com exatidão, as tendências globais da imigração para a cidade no final do século XIX e primeiras décadas do
século XX, onde os portugueses, seguidos de italianos e espanhóis provenientes
das áreas rurais constituíam a maioria dos que se destinavam ao Rio de
Janeiro.”(MENEZES, 1997, p.7)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> Esta
fábrica, pertencente à Companhia de Fiação e Tecelagem Corcovado, foi fundada
por José da Cruz, em 1889, em terras da antiga chácara de João Calhau. O
estabelecimento ficava na atual Rua Jardim Botânico. Em 1884, a Companhia de
Tecidos Carioca já havia se instalado junto ao Rio do Algodão, nas proximidades
da atual Rua Pacheco Leão. A fábrica da Cia. Corcovado encerrou suas atividades
na década de 1940 e teve seu terreno desmembrado em lotes para a construção de
moradias(CURIOSIDADES CARIOCAS, 2008 Disponível em <a href="http://rio-curioso.blogspot.com.br/2008/10/fbrica-corcovado.html%20acesso%2012/06/2013">http://rio-curioso.blogspot.com.br/2008/10/fbrica-corcovado.html
acesso 12/06/2013</a>)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> A
vocação fabril do bairro remonta ao final do século XIX, quando o Rio de
Janeiro experimentou um surto industrial que fez da Freguesia da Gávea uma das
áreas mais industrializadas da cidade. As primeiras fábricas foram a Fiação e
Tecidos Corcovado, a Companhia de Fiação e Tecidos Carioca, a Fábrica de
Chapéus do Braga e a Fábrica de Malhas São Félix, essa última localizada na Rua
Marques de São Vicente, fábrica que posteriormente passou a chamar-se
Cotonifício Gávea. (Azevedo, 2011)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>“Através
dos relatos escritos dos cronistas, foram registradas muitas das manifestações
populares, como as festas religiosas e os carnavais das ruas e dos salões. Tais
manifestações do "povo", produzidas, via de regra, em um circuito
cultural narrado pela oralidade, eram compartilhadas por muitos desses
letrados. Nesse circuito, alguns cronistas carnavalescos, como Vagalume, Eneida
e Jotaefegê, se tornaram verdadeiros entusiastas do que viria a constituir
certas características peculiares à ideia de "cultura popular urbana do
Rio de Janeiro"( GONÇALVES,2003,p.91)
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> A
Gafieira Estudantina foi fundada em 1931, na Rua Paissandu, no bairro do
Flamengo. Os fundadores foram Manoel Gomes Matário, em sociedade com um
estudante de Direito chamado Pedro, daí o nome Estudantina. Anos mais tarde,
foi transferida para a Praça José de Alencar, no bairro do Catete, onde
permaneceu até a década de 1940. Em 1942, foi transferida para a Praça Tiradentes,
número 75, sendo, os donos à época, Lino de Souza e Manoel Jesuíno (Disponível
em <a href="http://www.estudantinamusical.com.br/nossa-historia%20Acesso%208/8/2012">http://www.estudantinamusical.com.br/nossa-historia
Acesso 8/8/2012</a>)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Francisco Joze de Souza Soares d'Andrea, Barão de Caçapava. Chegou ao Brasil
com a Corte, em 1808<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2995162194239011039#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> Ana
Clara Breves de Moraes Costa, chamada por Nicota, sobrinha do Comendador José
de Souza Breves, era casada com Maurice Haritoff, em 1867. Recebeu de dote de
casamento a fazenda Bela Aliança (em Vargem Grande). Consta que tanto em Bela
Aliança, como em Laranjeiras, os Haritoff recebiam com igual elegância e
fidalguia. Em 1883 ocasal inaugurou os salões de Laranjeiras, e começou a série
deliciosa dos "mardis de Mme. Haritoff". O "Messager du
Brésil", publicou larga notícia: "... une brésilienne doublée d'une
vraie parisiense, dont la grâce, l esprit et la haute distinction ont reçu une
consécration solenelle dans les salons les plus aristocratiques de la société
européene, vient d inaugurer ses mardis dans le magnifique hôtel qu elle habite
à Laranjeiras". (ÁRVORE GENEALÓGICA. Disponível em <a href="http://www.geni.com/people/Anna-Clara-Breves-de-Moraes-Costa/6000000017611668115">http://www.geni.com/people/Anna-Clara-Breves-de-Moraes-Costa/6000000017611668115</a> Acesso em 02/01/2013)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
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</div>
</div>
Heloisa Helena Meirelleshttp://www.blogger.com/profile/15569518046739718411noreply@blogger.com0Rio de Janeiro - RJ, Brasil-22.9116324 -43.188286300000016-23.3796599 -43.833733300000013 -22.443604899999997 -42.542839300000018